独立行业成为焦点
这英国政府文化、媒体和体育 (CMS) 委员会随着独立行业在经历了困难的 2023 年之后开始起步，英国将在未来几周和几个月的某个时间开始从行业中获取口头证据。这一年为英国生产商提供了现实的冰冷打击。好莱坞罢工之后，英国的电影制作停顿下来。由于释放了如此多的人才、工作人员和工作室空间，对于英国独立电影制作来说，这可能是一个繁忙的时期，英国独立电影制作一直在本土与美国电影公司和流媒体的财务实力进行竞争。但事实并非如此。数千名船员失业，并质疑他们在这个如此依赖美国一时兴起的行业中的未来。
虽然多年来，在生产商贸易机构 Pact 的带领下，英国独立生产的强化税收抵免一直是讨论的话题，但这一概念现在正获得越来越多的关注。
考虑到 2023 年的结果，当 130 个制片人、资助者、贸易机构和工作室向 CMS 委员会提交建议时，加强救济措施得到了广泛支持，这一点并不令人意外。 Pact、BFI、Film4、BBC Film、Creative UK、Screen Scotland、Producers' Collective UK、派拉蒙、Screen Alliance North 和（暂定）华纳兄弟探索公司等众多机构都表示了支持，尽管对于如何支持各有不同看法应该予以实施。制片人贸易机构 Pact 提议将预算为 100 万至 1500 万英镑的电影的信贷增加 30-40%，目标是预算水平较低的电影，而不是定义为“独立”的电影，该组织表示，这可能会导致“系统的博弈”。
英国制片人集体建议，对于一定预算水平或“真正”独立的电影，“实行 35-45% 的浮动税收抵免”。 Screen Scotland、Northern Ireland Screen 和 Screen Alliance North 提出了进一步提升伦敦以外和英格兰东南部地区制作水平的想法，作为分散制作的一种方式。
然而，随着英国今年（可能）大选年的到来，政府可能会发生变化，英国电影和高端电视税收减免的调整仍然是一个非常微妙的问题。工党对于加强银幕行业支持的立场始终守口如瓶。
CMS委员会提交的文件中出现的其他热门话题是，在公共电影基金面临巨大的财务压力时，需要更多的政府支持来维持公共电影基金，以及对美国流媒体征收征税或投资义务，以帮助缓解压力关于英国独立电影业。
罢工后生产重启既是障碍也是机遇
当好莱坞的终结来临之际并不意味着就业机会立即激增对于失业的英国船员来说，有迹象表明，2024 年 4 月左右，产量将再次回升。然而，与以前相同的问题仍然存在——美国工作室和流媒体可以出高价购买人才、劳动力和工作室空间，使得本土行业难以竞争。据报道，许多经验丰富的船员在罢工引发的工作荒后退出了该行业，迫切需要替代者可能会给剩余劳动力的身心健康带来压力。
11 月，技能工作组概述了其愿景为英国建立强有力的技能发展方法，提出的建议包括学徒制改革、加强与教育部门的伙伴关系以及跨部门战略技能机构，例如转型后的 ScreenSkills。然而，这些变化不会来得足够快。
的威胁企业加息笼罩在英国制片厂上空的局面让英国制作环境变得更加复杂，人们担心，如果利率继续保持在最高水平（估价局正在讨论 200%-300%），这可能标志着一些制片厂的终结，进一步提高了已经捉襟见肘的工作室空间的竞争力。
英国政府支持的解决创意产业欺凌和骚扰问题的机构已确认将采取行动2024年底前上线，该组织最初于 2022 年宣布成立。Times Up UK 已对其进行了五年的宣传活动。创意产业独立标准局 (CIISA) 由临时首席执行官、BFI 前文化和包容性总监 Jen Smith（史密斯于 2023 年 4 月离开 BFI）领导，并得到 Times Up UK 主席 Heather Rabbatts、制片人 Barbara Broccoli 和 David 的支持Puttnam、演员 Stephen Graham 和 Keira Knightley，以及英国广播公司 (BBC)、独立电视台 (ITV)、第四频道 (Channel 4) 和天空电视台 (Sky) 等英国主要广播公司。
CIISA 旨在提供一个独立的场所，以秘密地提出对创意产业从业人员行为的担忧——这对于大部分自由职业者来说是非常需要的。史密斯的 BFI 借调结束后，该机构将如何运作以及谁将担任全职负责人的细节尚未公布。这极其令人不安的指控九月，英国喜剧演员、主持人兼演员拉塞尔·布兰德（Russell Brand）遭受强奸、性侵犯和精神虐待（他对此予以否认），这进一步凸显了影视行业迫切需要变革、支持和问责。
电影院准备迎接艰难的一年
Vue 首席执行官蒂姆·理查兹 (Tim Richards) 在 11 月举行的英国屏幕论坛会议上直言不讳地说：“明年将是非常、非常、非常艰难的一年”，他对英国展览业表示，并预测情况将会“更糟，可能比今年更糟糕”。
2023 年有一些高点（巴本海默），但也有一些低点。帝国连锁院线7月进入行政管理y，Cineworld – 还拥有 Picturehouse 电影院 –6月申请行政管理。在 11 月的一周内，由于租金上涨，布里斯托尔失去了卡伯特马戏团 (Cabot Circus) 的 Showcase Cinema de Lux 和南布里斯托尔 (South Bristol) 的 Cineworld。
在独立影院方面，爱丁堡电影院和阿伯丁的贝尔蒙特电影院自其母慈善机构移动影像中心 (CMI) 于 2022 年 10 月解散以来仍未重新开放。伍尔弗汉普顿的灯塔电影院是该地区唯一的独立电影院， 2022 年关闭后也尚未重新崛起。布里斯托尔的 Watershed 电影院失去了布里斯托尔市议会长期提供的资金支持，这笔资金相当于三年内的 9 万英镑——这在管理费用飙升的情况下又是一次打击。根据独立影院办公室（ICO）的调查，英国约 45% 的独立影院将亏损经营到 2023/24 财政年度结束。
明年之前，放映商面临的一个主要问题是，与 2023 年相比，2024 年上映的主打影片数量会减少。不过，也有一些积极的因素。
帝国关闭后，爱尔兰参展商奥姆普莱斯,连同维埃和普通人，纷纷出手收购其各个网站。 Picturehouse 于 2023 年在伦敦西部的切斯特和伊灵开设了两个新场馆，Everyman 计划在 2024 年和 2025 年再开设六个场馆。展览业似乎在提供增强影院体验的场馆中发现了商业优势——超过过去几年，Odeon 将其 Odeon West End、Acton 和 Bridgend 等场所升级为高级 Odeon Luxe 场所。
分配剧变
2023年，eOne影视业务被业主出售孩之宝到狮门影业和法语迷你专业路径c失去了长期的英国戏剧电影发行业务，专注于剧本电视剧的开发和制作。
两家发行商都拥有针对大流行后难以捉摸的老年观众发行电影的诀窍。 Pathe 最新的内部发行（通过预订合作伙伴华纳兄弟发行）是 Oliver Parker 的伟大的逃亡者，该片由迈克尔·凯恩主演，自 10 月起上映六周后票房收入达 490 万英镑，成为今年票房最成功的英国独立电影。
埃万的哈罗德·弗莱不可思议的朝圣之旅由吉姆·布劳德本特 (Jim Broadbent) 领衔的影片 4 月份上映后在英国票房收入达 300 万英镑。展望未来，谁将为老观众们飘扬旗帜？独立分销商之间是否会发生更多整合？
Curzon 前 Soda Pictures 执行官爱德华·弗莱彻自 2023 年 11 月起，他接替了长期担任首席执行官的菲利普·纳奇布尔 (Philip Knatchbull)，负责监督发行和展览，到 2024 年，他将为科恩媒体集团旗下的公司制定自己的愿景。
还有新玩家。黑熊正在进入最佳状态，释放儿子和傻钱2023年。Zygi Kamasa 的 True Brit Entertainmentt 于 11 月推出。英国戏剧发行商将专注于本土电影和电视。该公司的目标是每年投资并发行四到八部英国影片，Kamasa 的目标是每年共同资助价值超过 5000 万美元（4000 万英镑）的英国独立制作，并得到少数股东 Matthew Vaughn 的 Marv Studios 的支持。
新面孔掌舵英国节日
前爱丁堡国际电影节 (EIFF) 创意总监、出生于澳大利亚的克里斯蒂·马西森 (Kristy Matheson) 于 4 月加入 BFI，担任电影节总监，距离伦敦电影节 (LFF) 8 月启动只有四个月的时间。 Matheson 将在 2024 年 LFF 上留下自己的印记，而前领先者特里西娅·塔特尔前往柏林电影节从 2024 年 4 月起担任即将上任的电影节总监。
在 2022 年版之后现有的国家彩票机制结束后，Matheson 还必须适应电影节不断发展的公共资助模式。 6 月，政府确认为 2024 年版提供 170 万英镑的支持，但具体的长期战略尚未公布。
Matheson 之前在 EIFF 的工作已被新的领导模式所取代，此前，该公司于 2023 年进行了一次精简的一次性版本，没有一名正式董事在任。保罗·里德英国发行商 Picturehouse Entertainment 的收购主管现已被任命为电影节总监，他的首次担任该职务将于 8 月上任。他正在与一个董事会合作，其中包括 DNA Films 制片人安德鲁·麦克唐纳 (Andrew Macdonald)、迪士尼前高管彼得·赖斯 (Peter Rice) 和晒后制片人艾米·杰克逊。
苏格兰的节日正在发生更多变化——罗文·伍兹她将不再参与 BFI 伦敦电影节的节目制作，因为她现在是爱丁堡电视节的创意总监。 2024 年格拉斯哥电影节是首届没有艾伦·亨特担任联合导演的电影节。亨特尚未被取代，艾莉森·加德纳继续与苏格兰行业中新兴声音的新团队一起进行编程。
BFI 电影制作基金团队重组开始破裂
3月份，当时的BFI电影基金的创始人离开了。三位长期任职的高级管理人员– 特约编辑 Lizzie Francke、制作主管 Fiona Morham 和社论主管 Natascha Wharton。随后，维姬·布朗 (Vicki Brown) 从销售公司 Together Films 挖来，担任销售和发行高级主管。运河工作室Anna Hintzen 于 11 月加入担任高级制作主管，而制作经理查理·福克斯（Charley Fox）以及开发主管奥伊夫·海斯（Aoife Hayes）和菲比·萨瑟兰（Phoebe Sutherland）均获得晋升。
即将上任的团队面临着财务限制，因为 2023 年电影基金于四月重新推出电影制作基金，这是 BFI 更新的 10 年国家彩票资助战略的一部分，可用资金减少，从每年约 2500 万英镑减少到每年 1800 万英镑。这是改组后基金的第一个完整年度，也是团队全面实施其重新调整战略的机会：支持展示英国文化和观众重大影响力的影片，并为首次电影制作人和那些有更大雄心的项目的人提供单独的资金。
这也可能是电影制作基金总监米娅·贝斯任职的最后一年。她的三年固定期限合同有效期至 2023 年 10 月，尽管屏幕了解她可以选择延长一年。
