去年 6 月，巴黎西部楠泰尔 17 岁的纳赫尔·梅尔佐克 (Nahel Merzouk) 死亡引发的暴力事件让爱丽丝·迪奥普 (Alice Diop) 沉默了。
“我无言以对，”备受推崇的纪录片制片人和奥斯卡提名、银狮奖获奖影片的导演迪奥普说道。圣奥梅尔。“它夺走了我的声音，差不多一年后，我仍然没有找到它。”
梅尔祖克在第 92 区被一名警察枪杀，抗议活动很快蔓延到迪奥普位于第 93 区的家、塞纳-圣但尼省和欧奈苏布瓦区，迪奥普于 1979 年在巴黎出生，父母是塞内加尔移民。 。
“我生活在法国提出的政治问题的核心，”她本周末在瑞士尼永举行的 Visions du Reel 音乐节上，在挤满人的大师班上说道。 “我的一生都在被正在发生的事情所塑造。我是一个 15 岁黑人儿子的母亲，他住在一个贫困社区，该社区的学校因罢工而关闭了六周。我不发疯的唯一方法就是让自己远离谈话。
“但我知道我现在要花的时间是为了确保我下一步要做的事情足以抵制我们这个时代的暴力。它将让我塑造一个经得起时间考验的物体，不会被新闻周期冲走，种族主义贯穿我所有的电影，但它是什么？它是无形的。这不是一句话，也不是一拳，这是一个存在。我在我所有的电影中都质疑过这一点：每部影片都是不同的，但它们都被抵抗的需要所贯穿。”
迪奥普作为一个不断质疑现代法国社会表现形式的声音的缓慢崛起，因她的叙事处女作而加速了圣奥梅尔2022 年。突然间，这位独特的电影制片人凭借这个基于真实生活的故事，讲述了一名杀婴的塞内加尔妇女受到审判的故事，一跃成为讨论的前沿。它在威尼斯赢得了两项大奖——银狮奖和未来之狮奖——并获得奥斯卡提名，进入国际候选名单。
目前还没有关于后续行动的确切细节，无论是纪录片还是叙事。 “我从来没有拍过一部被如此多观看的电影圣奥梅尔，”她告诉观众。 “它在 40 多个国家上映。我的观众数量增加了 100 倍。
“但这只是一个意外，而不是一个策略。它不可能被拍成纪录片，所以它必须是虚构的。我会回到纪录片，我的目标是为我想要制作的电影找到正确的格式，但我现在更加了解，我制作的内容决定了人们如何观看它。”
圣奥梅尔这部影片的发展与传统的叙事电影制作相去甚远，因为迪奥普选择了她的演员“基于我的直觉和渴望拍摄这些人，看看他们的反应将如何改变我的电影。这与演员阵容密切相关，因为我是一名纪录片制片人。”
屏幕据报道，迪奥普的下一部电影是一部叙事长片，尽管她最近担任哈佛大学客座教授，并正在与蓬皮杜中心合作世界郊区的理想电影院（“世界郊区的理想电影资料馆”），这是一项为边缘电影制片人倡导的倡议，其中包括那些在“经典”中被忽视的过去的电影制片人。
提供遗嘱
迪奥普的学术背景颇为传奇。她的父母是工薪阶层移民 - 一名清洁工和一名油漆工，他们出现在她的 2020 年遭遇获奖纪录片中的家庭镜头中我们（诺斯）- 她在索邦大学学习非洲殖民历史，在埃夫里大学攻读视觉社会学硕士学位，在拉菲米斯大学学习纪录片制作。她的第一部纪录片作品反映了黑人身体和黑人面孔的表现,最终达到安东之死和压痛2016 年凯撒奖获奖短片，探讨了她长大的郊区年轻人的态度。
她的第一部长篇纪录片于 2016 年上映随叫随到（La Permanence）故事发生在塞纳-圣但尼省的一个难民医疗中心，一名医生试图修复绝望移民的身体，但越来越清楚的是，他们的思想被摧毁了。
随叫随到反映了一种完全超出正常范围的独特电影制作态度（我们例如，她在一次支持《查理周刊》恐怖袭击受害者的集会上遭到极右翼分子的辱骂，这些极右翼分子认为她没有权利在那里）。她告诉 Visions du Reel 观众，她从一位为无证难民提供服务的医生那里听说了塞纳-圣但尼中心，这是一个现已关闭的项目，并在那里呆了一年多：首先作为候诊室的观察员，然后录制磋商音频。她对一次约会的徒劳感到不安——一名被贩卖并试图逃离卖淫的妇女——她开始明白，她在他们的故事中必须扮演的角色是提供遗嘱。 （以大致相同的方式，她参加了虚构的审判圣奥梅尔在她意识到自己要拍一部关于它的电影之前。）
今天她意识到随叫随到现在比发布时更有意义（以及如何从一名带着小婴儿的受虐待南非难民的最后遗嘱中看出，线索圣奥梅尔最初被编造出来。）她回忆起将其作为政治辩论的一部分进行展示，法国极右翼成员出席了会议。 “我看到他们被迫看着屏幕上的面孔、话语、场景，我意识到这很暴力，”她说。 “我第一次明白我的电影可能是暴力的。观众们都沉默了。没有争论。我在我的电影中见过很多这样的情况。这是取得胜利的一种方式。
“所以对我来说，电影比以往任何时候都更强大，”她解释道。 “我不认为这会阻止玛丽娜·勒庞上台，但它可以帮助我们抵抗。”
