Peter Kujawski担任Focus功能的董事长已有9年了，在那个时候，它作为一家面向全球的专业公司的声誉，具有精致的品味和有益的关系，在多种类型和预算水平上工作。
这家骄傲的戏剧优先公司可以作为功能或北美分销商的完整工作室运作，或与环球影业娱乐集团（UFEG）兄弟姐妹Universal Pictures International合作，当时它获得了国际或全球权利。
Kujawski或Kujo在该行业中亲切地闻名，他认为“公共体验成为电影的一部分”。热衷于电影院的拥护者和他的团队将享受全球1.8亿美元以上的票房Nosferatu，目前，它是Focus有史以来第二高的全球发行版（之后唐顿修道院2019年的1.95亿新元。唐顿修道院：大结局将于9月12日开放。）
罗伯特·埃格斯（Robert Eggers）的吸血鬼重新构想加入了焦点释放的传奇历史，这些历史是轻拍时代人或在票房上送达的。有前途的年轻女子，，，，最黑暗的时刻， 这唐顿修道院电影，Blackkklansman以及最近最佳改编的剧本奥斯卡奖得主结论。梵蒂冈惊悚片是许多奖项季的成功案例之一，重点在带到大屏幕方面发挥了重要作用，其他人则是最佳影片冠军aor和这 野蛮主义者由最佳男主角冠军艾德里安·布罗迪（Adrien Brody）主演。
在3月31日至4月3日在拉斯维加斯举行的Cinemacon前夕，Kujawski一直担任环球影业国际制作公司的董事总经理屏幕 国际的关于与世界领先的人才建立牢固的联系，在UFEG内部工作的好处以及他希望看到参展商接下来要做的事情。
Kujo，首先，您可以解释什么是什么，什么不是焦点功能电影？
焦点电影从来都不是“内容”，我认为这是媒体业务中最阴险的词。对我来说，内容意味着它正在为管道服务。定义焦点电影的内容非常广泛，但是一个统一的特征是，它是一个特定的电影制片人的愿景，必须在情感，智力或审美层面上是独一无二的，我们可以尽一切努力将这一愿景尽可能广泛地传播到世界上。
戏剧是什么？
无可否认，电影院的整个技术体验是观看电影的更好方式，甚至是最好的家庭设置。但是重要的是人民。电影仅在现实中存在于屏幕上的图像和声音之间的联系，以及观众脑海中这些图像和声音的处理。
公共体验成为电影的一部分。我们第一次看到结论在一个有聚焦高管的小房间里，我看到了[许多]很棒的场景。直到第一次在Telluride看到这部电影，当伊莎贝拉[Rossellini]在演讲结束时做她一点痛苦的时候，我才融入了全部的喜悦，角色的混乱和听众的轰动和鼓掌。
与您一起工作的初次与您一起工作的电影制片人是什么？
他们需要与他们在一起的人来建立一个可以信任的框架，以便他们可以做自己的事，而不是觉得我们试图将其变成我们的事物并控制他们。我们专注于与他们在一起，以了解他们想要实现的目标，然后在该框架中锁定，以便我们可以帮助他们实现这一目标。我们有一个很棒的经验[Sundance 2023 Selection]一千与阿夫·罗克韦尔（Av Rockwell）一起做了令人难以置信的短裤。我们看到了肖恩·王的Disti在圣丹斯
幕后“ Nosferatu”
诺斯夫还有回归电影制片人？ 这没什么不同。我们对重复业务很幸运。我们已经与Rob Eggers合作拍摄了他制作的每部电影。我们看到了巫婆 这在2015年的圣丹斯（Sundance）喜欢它，我们在A24获得国内时获得了国际权利。我们经常与A24合作。我们做了国际灯塔 这，然后我们做了诺斯曼有了新的摄政
独自的。您可以看到Wes [Anderson]以及我们与印度画笔和史蒂文·拉尔斯（Steven Rales）的合作伙伴关系。有时他们会坚持要我们朝着不同的方向发展，我们会做到这一点。有时，电影制片人会掌握我们的想法。您越能进行诚实的对话，并不总是对所有事物说“是”，而是共同建立一些东西，他们想回来的越多。
您会给电影制片人提供最终裁员吗？
是的，在制片厂业务界，一些电影制片人在交易中进行了最终削减，有些则没有。从来没有发行过任何焦点电影的“导演剪辑”版本。我们所做的每部电影都是最后的剪辑，因为我们希望帮助电影制片人执行他们的电影的最佳版本，并将其纳入世界。
Focus提供股票融资和完成资金。您如何评估承诺的衡量标准？
初学者的家政我开始为Donna Langley [NBCuniversal Entertainment and Studios主席]工作，他们允许我们以使用UFEG的完整基础设施的方式运营我们的业务。没有一个硬预算上限的重点，也没有一项任务，我们绝不能在其中制作特定的电影。要参与某事，我们必须喜欢它。我们问自己：“这会很棒吗？”然后，“我们该如何负责任地使其？”有时我们会在电影上购买全世界，有时我们会成为工作室并从头开始发展，有时我们只是在电影上获得国际权利，同时又做了一个国内合作伙伴正在掌握权利。唐娜（Donna）是最主流电影制片人中最大的冠军，并分享了像Goran Stolevski [你不会一个人，，，，一个年龄，，，，
]，他的第一部电影是马其顿语言，对人类状况的诗意冥想。她和我一样热爱所有这些。
物质当Focus购买全球权利或国际权利时，是否可以准确地说这部电影是焦点发行的，而您在Universal Pictures International International的合作伙伴在北美以外为您分发了吗？ 这这是正确的。在UFEG内部有通用，Focus和DreamWorks动画。我们负责Focus Slate的创造性声音，无论是全球发行，还是国际或国内的股票，都坐落在焦点板块上的损益。我们与环球影业国际图片之间没有差距-Veronika [Kwan Vandenberg，总裁]和Niels [Swinkels，EVP和MD]和Julian [Noble，International Marketing]和在那里很棒的团队。就像那个很棒的台词
：“你是一个。”它们深深地嵌入了我们过程的每个部分。我们发现我们的国内发布日期与国际团队合作，以确保这部电影在全球范围内的推出良好。我们正在阅读并认真对待的任何脚本，我们都在与他们分享。我们共享营销材料和运动材料，我们希望国内的材料确保它们将在国际上发挥作用。
Focus如何与UPI分开票房？你付费吗？
我们是一个。没有分离。 Focus和UPI之间没有交易费用。最终，我们的PEOK LOVES责任是围绕我们的内部预算和战略板块建立的。我们负责全球所有电影的总财务绩效。同时，Veronika和Niels将其供应到整个UFEG预算和经验。我们倾听他们对市场的需求，并听到我们对创意板岩的需求。如果没有他们的支持，我们将无法做我们的工作，并且我们对他们的流程有所增加。
有时，您将需要快速拉动扳机。您有唯一的绿灯，还是必须与唐娜（Donna）协商？
它并不那么拼写。我与唐娜（Donna）一起在我们做出的所有决定中加入了臀部。我从来没有在没有我们的过程的情况下向她介绍一些东西。例如，如果我们在圣丹斯（Sundance）处于地面上，团队将观看东西，讨论并确保它适合我们的战略议程，并与我们相信的电影制片人一起。唐娜（Donna）相信我们可以做出正确的呼吁，我希望她的思想伙伴关系和买入。没有更好的导师和指南可以帮助您在现代电影制作世界中建立一个伟大的板岩。
因此，您的焦点是绿灯，并且由于您与Donna陷入困境，因此过程顺利进行？
唐娜一直支持我们的绿灯过程。
aor重点以不同的方式涉及今年的许多奥斯卡奖得主。您是如何参与其中的？我们可以从多个角度触摸整个过程，并有一个愉快的季节。我们有结论因为到了国内，因为到我们建立了这部电影的合作伙伴关系时，格伦·巴斯纳（Glen Basner）[电影创始人兼首席执行官]以及他的团队和史蒂文·拉尔斯（Steven Rales）已将国际权利出售给独立领土分销商。我们也有aor 红色的，我们几年前获得了肖恩·贝克（Sean Baker）的国际权利。我认为没有脚本。我们已经完成了国际火箭与A24合作，喜欢与Sean合作，因此我们想重复一遍。霓虹灯享有国内权利，我们爱他们[胶卷是一家制片人，联合公司和销售公司结论，并且是工作室，金融家和全球销售代理商
野蛮主义者]。 这几年前，我们获得了
对于所有国际（从主角图片）来说，当它是演员的另一个版本时。我们的国际交易将这部电影的金融家压倒了，实际上是绿灯。他们想坚持国内权利，直到在此过程中后期，我们对此感到满意。当他们准备在国内展示这部电影时，我们已经有了一个完整的板岩。我们很高兴看到A24来并在那部电影中合作。
您如何处理具有挑战性的美国分销市场？
它越来越挑战。我们必须热爱某些东西，并觉得有一种负责任的参与方式。越来越多地，这确实意味着我们看到了我们喜欢的东西，但在发现戏剧性景观中的切割方面可能会受到挑战。我们是一家戏剧公司，时期。我们必须对驱动这一势在必行的事情做出反应。您需要一个重大的想法，即听众可以快速理解并有动力离开屋子与之互动。我们只有在准备锻炼思想，身体和灵魂时举手。
您是您作为买家的主要竞争对手？
我们与Warner Bros，Searchlight，A24，Neon或IFC和SPC竞争与Netflix的竞争一样多。我们与德国的托比斯（Tobis）或任何国际独立人士竞争，他们为我们喜欢的特定国际场景提供的东西提供了报价。
焦点采集和制作之间的分歧是什么？
贮存这是一个钟形曲线，是几个[案例]，而不是一吨，我们在那里观看完成的电影，仅为世界或国内购买。我们所做的绝大多数人都位于贝尔曲线的心脏中，这是我们倾向于爱并倾向于自我生存的电影制片人的世界。 这他们与他们的代理商合作以建立包裹，这在很大程度上是形成的，有时我们会将其作为工作室，有时我们会为这笔交易做负面的接送。为了保留，在多伦多有一个买家放映诺斯夫我们买电影的地方。另一端是
。我们付了托德[field]来编写剧本，他在初稿中转过身来，这是一部杰作，我们拍了那部电影。。我们是工作室的工作室，我们与Rob from Script Stage合作。同样的事情werwulf
？您是罗伯特·艾格斯（Robert Eggers）的工作室吗诺斯夫
“黑色袋子”来源：焦点功能黑色袋子
你是工作室吗
？
是的，我们完全控制它，没有其他财务合作伙伴。史蒂文[Soderbergh]将其送入了我们的大部分，并在演员阵容中带有一个很棒的剧本和迈克尔·法斯宾德（David Koepp）和凯特·布兰切特（Cate Blanchett）。我们承诺为电影提供资金。
据报道，预算为6000万美元。这是准确的吗？
这有点夸大了，但这是一个很大的摇摆。
美国主要的电影连锁店已承诺投资22亿美元的升级。您最想看到的一件事是什么？
升级座椅和投影系统已经完成了许多出色的工作。最大的事情是专注于剧院经历的服务方面。这意味着要投资员工以确保有效的周转，以便剧院礼堂保持干净和抛光，并让员工以积极的方式与电影爱好者建立联系 - 您希望它感觉像是当地观众和剧院之间的夫妻体验。
您将全年发行电影，有些是奖项。当您加入时，您是否将某些内容视为潜在的奖项电影？
在考虑电影时，我不会考虑一秒钟的奖项。这纯粹是关于电影制片人以及我们认为这个故事在世界上可以做的事情的。现实情况是，如果您做得很好，那么奖项通常会出现。今年制作的许多最好的电影都是在颁奖典礼上进行的，许多电影没有。奖励巡回赛是其自己的野兽，对于参与其中的人来说是经验中有意义的部分。
坦率地说，如今的奖项竞赛已经成为的一切 - 今年您感到新的渐进式渐进式 - 让我感到焦虑。我觉得这不一定是电影业务的净净值，尽管这对许多涉及的电影来说是净净值。奖励季节的首要地位是根据内容思维方式的观点来塑造的：您有追逐电影的人，因为他们认为它具有潜力，因此他们可以将档次置于记分卡上。我认为这是错误的动机。如果这成为个人艺术家和公司的激励因素，那么很多时候，您都会为可能发生的事情而感到愤世嫉俗，并失望可能发生或不发生的事情，而这是一部伟大的电影在世界上要做的事情。
您对业务还有什么其他问题？
唐顿我确实担心在一个我们所有人都骨折的世界中。每个行业都在处理这个问题。我们生活在一个短暂的注意力经济中，唯一重要的是您面前的快速射击多巴胺的命中。作为讲故事的人，我们有义务以一种完整的方式创建论坛，紧迫感和优先事项。修道院谈论年长的观众以及如何吸引年轻的观众。 结论年长的观众主要过渡到满足于在家观看事物的内容。但是，每个规则都有例外，如果您给他们正确的事情，他们仍然会以非常重要的方式出现。我们认为
意思是，每次我们提及女孩们观众在那里很大。这是我们想保持专门为电影的观众，同时认识到这将是对那个观众的高处？也许不是。同时，年轻的观众正在发生一件很棒的事情，许多公司都致力于这些受众。 Letterboxd正在策划年轻的观众，这些观众渴望吞噬经典电影，并训练自己喜欢伟大。我们对年龄的年轻感到惊讶结论 结论观众歪曲了一些人，有多少人以一种真实的方式倾斜了这一点。您可以做一些事情来[吸引年轻的观众]，但是您可以做的最大的事情是让他们开始在电影上开始的任何对话，然后进入他们的对话。不要试图告诉他们对话是什么。当您看到一些开始形成周围的模因时
和
哈姆内特，您可以参与其中。海葵聚焦今年即将发生什么？我们有韦斯·安德森（Wes Anderson）的辉煌，歇斯底里的，地球上的努力腓尼基计划。我们有Ethan Coen和Tricia Cooke的新电影亲爱的不要！与玛格丽特·富利（Margaret Qualley），克里斯·埃文斯（Chris Evans）和奥布里广场（Aubrey Plaza）在一起。 Yorgos Lanthimos再次与Emma Stone和Jesse Plemons合作Bugonia，11月开放。我们有ChloéZhao切割
