创造“Poor Things”的外观：飞行电车、美好时代的灵感和艾玛·斯通的头发

《创世纪》导演欧格斯·兰斯莫斯的法令可怜的事情令人望而生畏：“欧格斯希望这部电影看起来永远不会存在于现实世界中，”制作设计师詹姆斯·普莱斯回忆道。 “他对我们说，‘我希望它看起来前所未有。’”三年后，由于敬业且富有想象力的工艺专家多年的工作，它完成了任务。

对于这部维多利亚时代电影的制作设计来说，这是一项艰巨的任务，兰斯莫斯邀请了两位制作设计师进行合作：普莱斯来自更传统的电影和电视背景（其作品包括帕丁顿熊2,巢穴以及即将到来的铁爪）； Shona Heath 来自时尚、艺术和摄影领域，与 Tim Walker 等摄影师以及 Dior 和 Prada 等时装公司合作了 20 年。

“我们拥有不同的技能，但实际上我们一起做所有事情，”希思说。 “詹姆斯倾向于着眼于大局并向下工作，而我则专注于细节并向上工作，我们在中间聚集在一起。”普莱斯补充道：“如果你试图独自完成这一切，你会惨败。”

两人的任务是创造许多由艾玛·斯通 (Emma Stone) 饰演的贝拉·巴克斯特 (Bella Baxter) 居住的世界。可怜的事情” 制片人 — 在苏格兰作家阿拉斯代尔·格雷的同名书中创作，并由托尼·麦克纳马拉改编为银幕（最喜欢的）。贝拉是一位年轻女子，被勇敢的科学家戈德温·巴克斯特博士（威廉·达福饰）重新复活。在她加速成长的旅程中，她本质上是从巴克斯特伦敦家里的成人身体中的婴儿开始的。她与初恋情人邓肯·韦德伯恩（马克·鲁法洛饰）一起前往里斯本；然后搭乘远洋客轮前往亚历山大；在巴黎的一家妓院工作；作为她自己的女人回到伦敦。

兰斯莫斯最初向希思和普莱斯展示了几幅画，其中包括希罗尼穆斯·博斯的《人间乐园》中的细节，以及埃贡·席勒的一幅年轻女子的画，她有着长长的黑发、苍白的皮肤和细长的四肢，这些都影响了贝拉的外貌。 “欧格斯只向我们展示了一些东西，他不愿意这样做，但看到一些视觉效果非常有帮助，”希思回忆道。 “它给了我们更多的自由，因为这些是绘画，而不是照片来参考，因为它允许更多的想象力。”

兰斯莫斯还要求主要部门负责人观看精选的电影——不一定是为了直接参考，而是作为一般灵感。其中包括迈克尔·鲍威尔 (Michael Powell) 和埃默里克·普雷斯伯格 (Emeric Pressburger)黑水仙, 费德里科·费里尼的船继续航行、罗伊·安德森的几部电影，以及布莱姆·斯托克饰演的德古拉作者：弗朗西斯·福特·科波拉。

Heath 和 Price 的合作始于 2020 年初，即疫情爆发之前。 Heath 回忆道：“我们组建了一个由 7 个人组成的团队，开始创作‘圣经’，其中包括 3D 建模、概念、草图和大量参考资料，我们真正深入了解了这个世界的 DNA。这是非常紧张的一个月。”分发了100多页的圣经，为整个工艺团队提供帮助。

2021 年春季，匈牙利的 Origo Studios 和 Korda Studios 开始了构建：最长的构建是创建里斯本，花了 22 周，伦敦花了 16 周，巴黎大约需要 8 周，所有这些都是同时进行的。随着建造的继续，以及当年八月开始的拍摄的进行，更多的设计工作也随之增加。 “我认为，如果我们没有这本圣经来指导每个人，这是不可能的，”希思说。

奇特的建筑

第一个设计地点是巴克斯特博士的房子。 “我们考虑过巴克斯特如何先为自己建造房子，然后再为贝拉建造房子，”希思解释道。 “我们有一位医学天才，他不害怕尝试新事物，敢于创新。所以我们将这一点应用到了房子的独特建筑中——中庭有一座桥，而楼梯非常不稳定。

“贝拉一开始是个大孩子，所以她卧室的墙壁是弯曲的，有衬垫，上面缝满了风景和风景的描绘，这样她就可以享受外面的世界，但又不会被束缚。客厅的地板就像床垫一样，这是剧本里的——她本来是要从钢琴上摔下来的。事实上，你看不到它被使用，它让每个人都在这个海绵地板上疯狂地工作，但对我们来说，拥有这种程度的细节很重要，而且它有幽默感。”

在巴黎，美好时代的造型灵感源自法国插画家阿尔伯特·罗比达 (Albert Robida) 的作品。 “他是维多利亚时代的未来主义者，”希思说。 “我们将自己置于维多利亚时代，就好像它处于平行宇宙中一样。我们可以把它作为基地，但绝对会爆炸它并把它搞砸。当电力和塑料尚未发明时，我们就投入了这些材料。”

“我们有电车在飞行，”普莱斯补充道。 “但有时我们会走得太远——或者说事情太简单——而引起约格斯的不满。我们创建了主题公园类型的布景——你可以四处闲逛并迷失在这些布景中，这确实令人兴奋，但也具有挑战性。对于大多数大电影来说，你都会做其中的一件事，但我们必须做三个城市以及这艘船。这是一次令人惊奇的经历，我们再也不会有这样的经历了。”

他们的脚趾

为了让他们的工作更具挑战性，“欧格斯有一种感觉，他可能想要拍摄一些黑白照片，但他绝对没有提前与我们分享这一点，”希思回忆道。 “他一直说纹理需要更大、更深、更强。所以我们最终在墙壁和天花板上设置了 20 厘米深的纹理。任何地方都没有光滑的表面或直角。”

他们发现，只有在巴克斯特房子的 80% 完工后，这部电影才会以黑白形式拍摄。 “我们必须有足够的勇气去做他想做的任何事情，”普莱斯说。

对于服装、发型和化妆，团队可以借鉴设计圣经来开始自己的头脑风暴，也可以借鉴兰斯莫斯的一些图像，比如席勒画的深色头发和苍白皮肤的女人——这成为了斯通饰演贝拉的样子的试金石。

服装设计师霍莉·沃丁顿 (Holly Waddington)，其作品包括麦克白夫人和姜与玫瑰，在制作 Hulu 系列后被介绍给兰斯莫斯伟大的创建者：可怜的事情编剧麦克纳马拉。她创建了情绪板来向兰斯莫斯展示——“我认为衣服需要感觉有机和身体，特别是对贝拉来说。其中有一些是对 1890 年代轮廓的致敬。”但她也有开放的心态，例如参考一本关于日本娃娃的书。

“我喜欢能够玩一个时期，”沃丁顿说。 “我有古装的背景——它让我着迷，而且我也喜欢玩弄细节。我们找到了一本 1890 年代图案的书，有些形状令人难以置信，有些则非常极端。我们真的很喜欢这些大袖子。我喜欢的是它们是关于赋权的——这是权力着装。”

尽管有夸张的袖子，斯通的服装还是很轻盈，因为沃丁顿和兰斯莫斯决定贝拉不会穿紧身胸衣。 “而且我们从来没有‘正确’地给她穿衣服——她衣服的整体语言非常现代，”沃丁顿补充道。 “有时，就像在里斯本，她看起来像是从化妆盒里拿出衣服。”

斯通作为主演和制片人之一，对贝拉的外表投入了大量资金。 “我喜欢和艾玛一起工作的一点是，她不太关心自己的外表，她并不爱慕虚荣，但她想知道为什么你正在创造这些造型——为什么婚纱需要像笼子一样？”沃丁顿解释道。 “她真的很倾听，她只是想让它适合这个角色。”

创造美感

沃丁顿的服装必须与贝拉引人注目的黑色长发相呼应。 “这使我能够使用比她是一个柔和的金发女郎时更大胆的颜色。例如，我可以使用大量黄色，因为黑色和黄色搭配起来非常棒。这也是蜜蜂或黄蜂的颜色，大自然的战争颜色。”

她发现兰斯莫斯谈论调色板的方式很严格。她一直在向他展示一系列服装的受人体启发的颜色，他说，“你说的是一个烂苹果的颜色……他的描述非常准确。”

头发、化妆和假肢设计师纳迪亚·史黛西 (Nadia Stacey) 不需要说服就加入这个项目——她是格雷的书的粉丝，并且曾与斯通和兰斯莫斯合作过最喜欢的（赢得英国电影学院奖发型和化妆奖）并与斯通一起克鲁埃拉（获得英国电影学院奖和奥斯卡提名）。

贝拉的化妆反映了她的情感历程——一开始像个孩子，第一次在妓院里化妆。斯泰西说，在其他时候，它“被剥离——贝拉不受社会规范的束缚，她不需要化妆来向世界展示自己”。

没有多少女性能够拥有苍白的皮肤和乌黑的头发，但史黛西过去与斯通的合作让她相信这位女演员可以拥抱极端。 “艾玛一切都很顺利。我知道她的脸可以承受这种对比，尽管头发比原来计划的要黑得多。这是完美的，在她周围疯狂的色彩中，它给了她一种超凡脱俗的外观。”

和沃丁顿一样，史黛西说，即使她的工作没有达到经期的精确性，她也喜欢做“大量研究——你必须知道自己在扭曲和摆脱什么”。关于贝拉的头发，她甚至发现“有很多维多利亚时代女性的头发很长的照片”，尽管她们通常不会像贝拉那样在公共场合把头发披下来（角色最长的假发超过一米长）。

史黛西面临的其他挑战包括巴克斯特医生的伤痕累累的脸。斯泰西向兰斯莫斯卖给凯瑟琳·亨特 (Kathryn Hunter) 饰演的巴黎妓院老板斯威尼夫人，让她在角色的身体上纹上纹身——她亲自设计了 100 多个单独的纹身。

“这是你有史以来最有创造力的，”史黛西谈到她的工作时说道可怜的事情该片由 Searchlight Pictures 和 Film4 制作，并于 12 月 8 日开始通过迪士尼发行。她承认，与兰斯莫斯一起跳入未知世界也会“令人恐惧”。但随后“当这一切以这种令人惊奇、奇怪的炼金术结合在一起时，而你的工作就在这一切的中间，我感到非常自豪”。

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