布雷迪·科贝特 (Brady Corbet) 的艺术与商业冲突野蛮主义者。这位电影制作人多年来一直在努力实现自己对这部史诗剧的愿景，他对《Screen》表示，他可以亲身体会到这一点。
伟大的艺术以自己的节奏发展。野兽派布雷迪·科贝特花了七年的时间来制作，就像他虚构的建筑师拉兹洛·托特表现出坚定不移的决心，要把一个曲折的建筑委员会变成现实，没有什么能阻挡导演和合著者的道路：不是流行病，不是他的女主角怀孕了，绝对不是金融家的恳求。
根据记录，科贝特感谢他的支持者——“一些我们以前合作过的私募股权人士”——对他的第三部故事片和美国梦警示故事的支持。对他们来说这是公平的，因为 215 分钟的片长和 15 分钟的中场休息以及稀缺的题材肯定让这个项目看起来像是所有投资回报率不高的项目之母。
他们的信心得到了回报。野兽派由 Brookstreet Pictures、Kaplan Morrison、Andrew Lauren Productions、Proton Cinema 和 Intake Films 联合制作的美国、英国和匈牙利合拍片在威尼斯首映，科贝特因执导并立即将这部剧推向了奖项的讨论而获得银狮奖。纽约影评人协会和其他团体最近将其指定为最佳影片和艾德里安·布洛迪最佳男主角，并获得了多项影评人选择奖提名。 A24 在丽都首映前夕成为美国发行商，环球影业从一月中旬起在全球发行。
然而，这位演员出身的导演首先想要谈论的是过去曾与他擦肩而过的金融家。他这样做时带着一种令人翻白眼的愤怒，所有独立电影制片人都会觉得有共鸣。它还解释了是什么告知了核心关系野兽派战后匈牙利移民托特和他富有的美国赞助人哈里森·李·范布伦（盖·皮尔斯饰演）之间的故事。
“在这部电影中，我们有很棒的合作伙伴，他们都是有正当理由的，”科贝特 12 月初在纽约的家中说道。 “但我过去也有过糟糕的经历。我绝对和真正的虐待狂一起工作过。我与寡头共进晚餐的次数……这并不完全是我对未来创意生活的预期或预期。”
有钱人喜欢收集东西，电影制片人表示，拥有的想法是电影的一个关键主题。野兽派，他的第三部作品领袖的童年（2015）和勒克斯之声（2018）。托特 (Toth) 是匈牙利一位颇有建树的建筑师，在第二次世界大战中幸存下来，1947 年他身无分文地抵达美国。他结识了范布伦，范布伦说服他设计一座巨大的山顶纪念碑/研究所以纪念他已故的母亲。
随着时间的推移，最初真诚的相互尊重逐渐凝固，因为日程的延误和心意的改变导致了一个痛苦的过程，在意大利卡拉拉大理石采石场的一场戏中，沮丧的富翁试图通过令人震惊的性暴力行为来控制自己。
“整部电影都是关于占有的想法，收藏家不仅想要拥有艺术品，还想要拥有艺术家，”科贝特说。 “在卡拉拉，你在这个地方拍摄，人们试图拥有一种不应该拥有的材料，来排列我们的浴室和厨房。五百年后，所有物质都会消失，那些山脉将不复存在。这是一个历史悠久的地方，为故事中当时发生的事情提供了非凡的视觉寓言。”
挖掘真相
科贝特坚持要求耗资 1000 万美元在梵蒂冈城的采石场进行拍摄，该采石场为米开朗基罗文艺复兴时期的 Pietà 雕塑提供了原材料，这引起了电影制作过程中潜在金融家的关注。他们说，去意大利旅行会很昂贵。他可以在花岗岩采石场射击吗？ “我当时想，‘好吧，你知道，这并不完全相同，我认为每一帧都充满意义、思想和想法非常重要。’”
Corbet 和他的妻子兼合著者 Mona Fastvold 对粗野主义很感兴趣，粗野主义是 20 世纪 50 年代英国重建项目中出现的建筑运动，用裸露的混凝土和砖块装饰建筑物。他们想讲述一个将战后设计风格与战后创伤和移民经历联系起来的故事。
在合著者看来，对野蛮主义的两极分化反应反映了人们对移民的看法。他们遇到了已故建筑历史学家让·路易斯·科恩，科贝特阅读了马塞尔·布洛尔和十二人委员会计划建造一座教堂，希拉里·蒂梅什 (Hilary Thimmesh) 2011 年对这位出生于匈牙利、受过包豪斯培训的建筑师在明尼苏达州建造圣约翰修道院的描述。
电影制片人带来了野兽派2020 年 2 月，即世界因新冠病毒大流行而关闭的前几天，来到欧洲电影市场。 “这非常复杂，”科贝特回忆道。 “一旦你曝光了一个项目，就很难再把插孔放回盒子里。”电影制片人最终与金融家合作，金融家在整个过程中一直支持他们，并“竭尽全力促成一项国际交易”。
科贝特于 2020 年 9 月在威尼斯拍摄了影片的尾声，当制作准备于 12 月转移到波兰时，该国在新冠危机期间关闭了边境。 “我很习惯于被拔掉插头，”电影制作人宣称，“但我也习惯于让事情回到正轨。我真是太无情了。”还有一次，当菲丽希缇·琼斯（Felicity Jones）（饰演托特的妻子埃尔兹塞贝特，她在集中营中受苦受难，几年后前往美国与丈夫团聚）宣布自己怀孕时，科贝特正在等待女主角。
主要拍摄工作于 2023 年在匈牙利恢复，布达佩斯和周边乡村就像 20 世纪 50 年代的费城和宾夕法尼亚乡村一样。科贝特与获得奥斯卡和英国电影学院奖提名的制作设计师朱迪·贝克尔密切合作，朱迪·贝克尔是这部电影的重要合作者，她建造了一个巨大的立面和“几乎有我客厅大小”的实用模型，使托特的宾夕法尼亚纪念碑栩栩如生。 “她是粗野主义建筑的超级粉丝，她拍摄了一些以中世纪美国为背景的最具标志性的电影，比如颂歌,我不在那儿和断背山，”他说。
“朱迪并没有被她的小预算吓倒，”科贝特顽皮地笑着说道。 “她习惯于小预算工作。她优先考虑伟大的项目而不是现金。”
Corbet 是一位虔诚的影迷，对欧洲艺术电影的情感深感钦佩，他使用 VistaVision 进行拍摄，这是派拉蒙影业工程师于 1954 年为首映式制作的一款更高分辨率的 35 毫米版本。白色圣诞节在无线电城音乐厅，随着 CinemaScope 和 70mm 的兴起，它在 20 世纪 60 年代基本上已经过时了。
胶片重达数百磅，后期制作的难度可想而知。 Corbet 需要进行 6k 扫描，许多设施都难以满足他的需求。 “这不是克里斯托弗·诺兰的电影，所以我们并不总是在最引人注目的设施中，”这位电影制片人笑着说。 “我们主要是在世界各地的地下室里剪辑这部电影。”
科贝特对他的演员阵容充满钦佩，其中包括乔·阿尔文饰演范布伦的儿子，愚蠢的哈利。布罗迪的母亲、摄影师西尔维娅·普拉奇 (Sylvia Plachy) 出生于布达佩斯，1956 年逃离匈牙利革命之前，布罗迪和琼斯都学得很好的匈牙利语，足以在银幕上进行长篇大论。
“这些角色非常非常具有挑战性，因为[所有主演]都有很多独白，”科贝特说。 “有了费莉西蒂和阿德里安，就更明显地看出了困难的原因。我的意思是，如果你的匈牙利口音不正确，你最终听起来就像贝拉·卢戈西。”
