'The Stringer': Sundance Review

Dir. Bao Nguyen. US. 2025. 109 mins

Đưa ống kính về Sài Gòn, 1972, đạo diễn Bảo Nguyên (Đêm tuyệt vời nhất trong nhạc Pop) điều tra con mắt đằng sau một trong những bức ảnh nổi tiếng nhất từng được chụp, cung cấp một bộ phim tài liệu về quyền tác giả và hàng ngũ kín của đoàn báo chí nam giới da trắng về Chiến tranh Việt Nam. Ở phần đầu tiên, quyền tác giả,Người Xâu Dâymạnh mẽ và minh họa cho việc tại sao nó vẫn quan trọng đến vậy sau 5 thập kỷ. Về mặt sau, thái độ thuộc địa, gia trưởng tốt nhất của các phóng viên và cơ quan bay đến đối với nhân viên địa phương và 'những người theo chủ nghĩa', điều đó là chưa đủ cứng rắn.

Một tài liệu có giá trị cho lễ hội và vui chơi chuyên nghiệp

Bức ảnh được đề cập chụp cảnh lực lượng miền Nam Việt Nam ném bom nhầm vào làng Trảng Bàng vào ngày 8 tháng 6 năm 1972, đánh bom napal vào dân làng và trẻ em, trong đó có cậu bé 9 tuổi Kim Phúc Phan Thị, người được chụp trần truồng chạy xuống đường cao tốc, la hét trong đau đớn. Bức ảnh đoạt giải Pulitzer đã được giám đốc báo chí Sài Gòn Associated Press, Horst Faas, ghi công cho nhiếp ảnh gia hợp đồng của công ty Nick Út; bộ phim tài liệu nói khá rõ ràng về quyền tác giả của anh ta đang bị nghi ngờ, mặc dù AP từ chối tham gia. Công bằng mà nói, Út đã tận dụng tối đa danh tiếng của bức ảnh khi còn sống. Tuy nhiên, dường như không thể chứng minh được rằng anh ta đã không lấy nó.

Chụp ảnh tin tức đặc biệt khi đó là một trò chơi khó khăn, hiếm có, chủ yếu là nam tính. Một bộ phim tài liệu khiến bạn khao khát một số cảnh quay mạnh mẽ và hấp dẫn của lĩnh vực này sẽ không phải là một đối thủ năng động về mặt thương mại, nhưngcủa Stringerviệc thăm dò kiên trì làm cho nó trở thành một tài liệu có giá trị cho lễ hội và vở kịch chuyên nghiệp, bên cạnh các cuộc tranh luận báo chí sôi nổi. Nó được dẫn dắt bởi Gary Knight, một cựu nhiếp ảnh gia chiến tranh hiện đang điều hành Quỹ VII, chuyên về phóng sự hình ảnh và đơn vị đồng sản xuất vềNgười đàn dây.Tuy nhiên, ngay cả anh ta, với tư cách là điều tra viên trước máy quay, cũng không thể khiến các nhà báo nổi tiếng của Việt Nam như Peter Arnett phá vỡ quan điểm của Horst Faas, người có lẽ đã hành động với mục đích tốt nhưng sau đó từ chối thừa nhận mình đã sai.

Knight là một người điềm tĩnh và hiểu biết, hướng dẫn chúng tôi nhanh chóng về lịch sử của vụ nổ súng và giới thiệu cho chúng tôi người tố cáo Carl Robinson, biên tập viên AP ở Sài Gòn vào ngày hôm đó. Ông cũng theo dõi tầm quan trọng lịch sử của bức ảnh: 'cô gái bom napalm' đã giúp lật ngược làn sóng dư luận ở Mỹ, đến mức Tổng thống Mỹ Nixon cho rằng đó là một cách giải quyết. Robinson, một người Tây nhưng làm thuê ở địa phương, lúc đó không cho ông địa vị trong giới báo chí ở Sài Gòn, nhớ lại việc ông được lệnh ghi tên Út vào ảnh. Anh ấy đã làm những gì được bảo, nhưng nói rằng điều đó đã ám ảnh anh ấy kể từ đó.

Tuy nhiên, ai đã bắn nếu Út không bắn? Liệu người đó có còn sống không? Út là vậy nhưng từ chối bình luận, Arnett cũng vậy, mặc dù nhà báo và tác giả người Anh Jon Swain cũng tham gia. Đây là nơiNgười Xâu Dâylà lúc thông minh nhất và liên quan nhất, khi một nhóm từ Cơ quan Điều tra Chỉ số ở Paris tỉ mỉ tập hợp lại những gì đã diễn ra ngày hôm đó và Knight được đặt tên để theo dõi. Cuộc rượt đuổi đột ngột diễn ra – mặc dù có quá nhiều khoảng đệm trong thời gian chạy 109 phút để tăng nhịp độ, dẫn đến cảm giác chỉnh sửa và ghi điểm chậm chạp.

Họ gọi Việt Nam là cuộc chiến truyền thông đầu tiên và thật dễ dàng để cho rằng thời thế đã thay đổi:Người Xâu Dâyminh họa chính xác làm thế nào họ không có. Điện thoại thông minh có thể đang thay thế Pentax và máy ảnh phim 35mm, nhưng người dân địa phương vẫn là những người gặp nhiều rủi ro nhất trong khi các phóng viên phương Tây được trả lương cao bay đến và đi, bỏ lại họ phía sau.

Và, như thường lệ trong cuộc sống, thật khó để tìm ra một kẻ phản diện: những động cơ đạo đức sai lầm và tính ưu việt cố hữu của báo chí Tây Sài Gòn đến từ một thời điểm khác. Tuy nhiên, giờ đây Knight chỉ ra rằng luôn có cơ hội để vượt qua những bất công, ngay cả khi tuổi già trở thành mối đe dọa lớn nhất đối với quá trình này. Và đây là nơi mà kẻ xấu đã bị loại khỏi giới báo chí vênh vang Sài Gòn. AP đi ra từNgười Xâu Dâythực sự rất tệ. Những cách làm mà Faas và nhóm của ông áp dụng và yêu thích chắc chắn mang tính phân biệt đối xử, ngay cả khi chúng rất phổ biến. Nhưng AP - gần đây đã nhanh chóng trở nên tôn nghiêm khi chỉnh sửa nhẹ trên bức ảnh của Kate Middleton - từ chối thực hiện một trong những tài sản quý giá của mình, bức ảnh nổi tiếng nhất có thể từng được chụp. Một số di sản vẫn quan trọng hơn những di sản khác.