Các giám đốc điều hành phim quốc tế hàng đầu đã tranh luận về Outlook cho các bộ phim độc lập tại phòng vé vào năm 2025, tại một bàn tròn Berlinale do Ủy ban Điện ảnh Saudi và Screen International tổ chức.
Phiên họp bắt đầu với một bài thuyết trình từ nhà phân tích dữ liệu điện ảnh Gower Street, dự đoán phòng vé toàn cầu 2025 sẽ kiếm được 32,7 tỷ đô la. Con số này tăng từ 3024 đô la, nhưng vẫn dưới mức 42,3 tỷ đô la đạt được trong thời kỳ đầu năm 2019. Gower Street nói rằng họ dự đoán một mùa hè mạnh mẽ (tháng 5-tháng 7) và quý 4 năm nay. Trong số các tựa game studio trong đường ống là Avatar của Disney: Fire và Ash và Fantastic Four: First Bước đi đầu tiên, Wicky của Universal: For Good and Jurassic World Rebirth, Paramount's Mission: Impossible - The Final Reckaming và Warner Bros 'Superman.
Trong bối cảnh đó, hội thảo tập trung vào vai trò Độc lập sẽ đóng tại phòng vé vào năm 2025, ra khỏi một năm cao cấp cho các bộ phim độc lập bao gồm cả Longlegs (mất hơn 127 triệu đô la trên toàn cầu), chất này , Anora và người tàn bạo.
Pháp sống lâu
Pháp tiếp tục là một ngoại lệ với một ngành công nghiệp địa phương mạnh mẽ so với giá vé phòng thu của Mỹ. Các bộ phim của Pháp chiếm 44,4% thị phần vào năm ngoái, đứng đầu là một chút gì đó thêm và số lượng của Monte Cristo. Để so sánh, các bộ phim độc lập của Vương quốc Anh chiếm 6,9% thị phần.
Rakan Daghistan, giám đốc ưu đãi quốc gia và quốc tế tại Ủy ban Điện ảnh Saudi, đã chỉ ra các dấu hiệu khuyến khích tại phòng vé địa phương vào năm 2025. Ông lưu ý rằng Abdulaziz Alshlahei của Hobal - đã giành được giải thưởng khán giả tại Liên hoan phim quốc tế đỏ tháng 12 - đã lấy 5,5 triệu đô la tại Trang chủ kể từ khi được phát hành vào ngày 2 tháng 1, vượt quá các bộ phim phòng thu của Hoa Kỳ. Các bộ phim của Saudi cũng đang tìm kiếm thành công quốc tế - đặc biệt là tại các quốc gia hội đồng hợp tác vùng Vịnh như Kuwait, Qatar và Các Tiểu vương quốc Ả Rập Thống nhất. Trong khi đó, nhà phê bình và lập trình viên phim Saudi Feras Almadi lưu ý rằng ngành công nghiệp Saudi đã đến bao xa kể từ khi các rạp chiếu phim mở lại ở nước này vào năm 2018, trích dẫn những thành công của địa phương như Thriller Mandoob (2023) và Hài kịch Sattar (2022).
Tại Nigeria, các bộ phim địa phương đã chiếm 46% thị trường sân khấu vào năm 2024, theo Moses Babatope, Giám đốc điều hành Tập đoàn của Tập đoàn Giải trí Truyền thông Nile của Nigeria. Ông nói rằng sự phân phối quốc tế của các bộ phim Nigeria cho người di cư của đất nước đang bắt đầu mang lại doanh thu có giá trị cho khu vực độc lập địa phương, đã bị phá vỡ bởi đại dịch và sự phát triển của phát trực tuyến giữa các thách thức kinh tế khác. Có những dấu hiệu tích cực khác: Ngay cả với giá vé tăng và nền kinh tế tồi tệ, mọi người muốn đến rạp chiếu phim để có một thời gian tốt.
Nhưng bên dưới các tiêu đề về phòng vé mạnh mẽ cho các bộ phim như chất, dòng chảy và giấc mơ robot, đó vẫn là một thách thức lớn để phát hành các bộ phim nhỏ hơn vì các công ty triển lãm chính không muốn họ, Ester Bernal, người đứng đầu phân phối tại Đàn piano của Mexico. Chúng tôi cần sự đa dạng, nhưng các bộ phim nhỏ, rất độc lập của Mexico không hoạt động nếu bạn không phát hành chúng với 300 bản - bạn không thể có số lượng tốt. Những bộ phim nhỏ hơn này không có cơ hội ra nước ngoài - một số trong số chúng là trong các lễ hội, nhưng đó là nó.
Nhiều người trong số các diễn giả nhấn mạnh sự cần thiết của các nhà phân phối và nhà sản xuất để hướng tới tương lai, và không dựa vào những cách trong quá khứ để phát hành phim. Một số công ty chỉ đang tìm kiếm sự sống còn và những người khác đang phát triển mạnh vì họ có tư duy tiến bộ. Họ đang cố gắng xây dựng các mối quan hệ người tiêu dùng trực tiếp và làm quen với khán giả của họ, ông Ollie Fegan, CEO của Usheru của Vương quốc Anh cho biết.
Sofie Hvitved, Futurist và Trưởng phòng truyền thông tại Viện nghiên cứu tương lai Copenhagen, cho biết AI sẽ trao quyền cho nhiều người hơn để tạo ra nội dung và dẫn đến sự bùng nổ trong việc làm phim độc lập. Chúng tôi đang xem xét một vụ nổ lớn của thử nghiệm trong lĩnh vực kể chuyện. Chúng tôi sẽ thấy các định dạng mới, những cách làm việc mới với nội dung và các cách mới để dựa vào dữ liệu thời gian thực và cách bạn hiểu đối tượng hơn. Rất nhiều sẽ nhảy vọt từ miền Nam toàn cầu. Có một tiềm năng rất lớn ở đó.
Nhưng, cô tiếp tục, điều này có nghĩa là các nhà phân phối sẽ phải thích nghi với một thị trường tràn ngập nhiều nội dung hơn. Tôi không chắc nó tốt cho các nhà phân phối làm việc theo cách truyền thống. Nhưng nó có thể tốt nếu bạn tìm ra cách hiểu các hệ sinh thái mới này.
Quan điểm của Hvitved đã được Jimmy Ranamane, tổng giám đốc thị trường toàn cầu tại Brand Nam Phi chọn, người đã nói về sự thèm ăn cho những câu chuyện châu Phi. Nhưng ông đặt câu hỏi liệu điều này sẽ dẫn đến sự tăng trưởng trong phòng vé cho các bộ phim địa phương; Thay vào đó, có khả năng họ sẽ được nhìn thấy trên các bộ truyền phát. Đó là nơi mà hầu hết các nhà làm phim độc lập đang hướng tới, thay vì điện ảnh theo nghĩa truyền thống.
Khoảng cách trên thị trường
Nổi bật một lưu ý tích cực, Susan Iping, người đứng đầu tiếp thị tại Kinepolis của Hà Lan, cho biết sự gián đoạn của các cuộc đình công của Mỹ đã mở ra một cửa sổ cho các bộ phim độc lập, và nói về tầm quan trọng của rạp chiếu phim như một nền tảng để quảng bá cho các bộ phim.
Zak Brilliant, người đứng đầu bán hàng và phân phối tại Studio Metfilm của Vương quốc Anh, cho biết một lĩnh vực độc lập lành mạnh là tốt cho sự lựa chọn của khán giả và tài năng làm phim mới, nhưng nó tiếp tục hoạt động xung quanh các cạnh của hệ thống Hollywood. Anh ấy nói hoàn toàn có vị trí của nó, nhưng bạn phải thực tế, anh ấy nói. Các bộ phim của các bộ phim giữ đèn cho các nhà triển lãm. Vì vậy, họ phải hỗ trợ những người đó và nhân đôi chúng. Nhưng trong khoảng thời gian 12 tháng, có những cơ hội xung quanh đó. Vào những thời điểm nhất định trong một năm, bạn có nhiều cơ hội hơn với một bộ phim độc lập.
Những người khác tập trung vào sự cần thiết của các nhà làm phim độc lập để suy nghĩ rõ ràng về tiềm năng của khán giả. Những gì tôi lo lắng về khu vực độc lập Có cho nó. ”
Trong khi đó, Christine Eloy, giám đốc điều hành của Europa Distribution, đã nói rất nhiều về tầm quan trọng của các đạo diễn, nhà sản xuất và nhà phân phối độc lập để có những cuộc trò chuyện rõ ràng và trung thực ngay từ đầu quá trình về khán giả tiềm năng cho một bộ phim. Nhưng điều này không phải lúc nào cũng đảm bảo thành công. Cô lưu ý rằng nhiều nhà phân phối sẽ mua trước dựa trên một kịch bản. Khoảng cách giữa những gì họ đọc và những gì họ nhận được có thể khá lớn.
Đã thêm Hvitved: Trong thế giới của nội dung siêu cá nhân sẽ đến, bạn sẽ cần phải hiểu những gì khán giả muốn nhiều hơn.
Nhiều người cho biết ngành công nghiệp điện ảnh vẫn có nhiều điều để học hỏi từ lĩnh vực công nghệ. Fegan đã nói về tầm quan trọng đối với các nhà phân phối độc lập để tạo dữ liệu của bên thứ nhất và mối quan hệ trực tiếp với khán giả của họ. Một điều chúng tôi luôn nói là làm phim là nghệ thuật, nhưng bán phim là thương mại điện tử. Và nếu bạn nhìn vào các công ty thương mại điện tử, họ dành quá nhiều thời gian để cố gắng biết khách hàng của họ, những gì họ thích và nơi họ đi.
Bàn tròn tại khách sạn Hyatt có sự tham gia của Christine Eloy của Europa Distribution ở Bỉ; Ester Bernal của piano ở Mexico; Sofie Hvitved của Viện nghiên cứu tương lai Copenhagen ở Đan Mạch; Rakan Daghistan của Ủy ban Điện ảnh Saudi ở Ả Rập Saudi; Ollie Fegan của Usheru của Vương quốc Anh; Susan Iping của Kinepolis ở Hà Lan; Jimmy Ranamane của thương hiệu Nam Phi; Zak rực rỡ tại xưởng phim Met của Vương quốc Anh; Nhà phê bình phim Saudi và lập trình viên Feras Almadi; và Moses Babatope của Tập đoàn giải trí truyền thông Nile của Nigeria.
Arlene 
Arlene 
Arlene