'Không có gió': Đánh giá Karlovy Vary

Đạo diễn: Pavel G. Vesnkov. Bulgaria/Ý. 2024. 93phút

Kể từ thời điểm Kaloyan (Ognyan Pavlov, hay còn gọi là rapper FYRE) trở về Bulgaria sau một thời gian dài sống và làm việc ở Tây Ban Nha, có cảm giác như những bức tường đang đóng lại. Anh ấy quay lại để giải quyết việc bán căn hộ của người cha quá cố của mình, điều gì đó anh ấy háo hức hoàn thành công việc càng nhanh càng tốt. Nhưng sự đón nhận của cộng đồng đã tạo ra một sức hút bất ngờ, thôi thúc anh khám phá mối quan hệ của mình với thời thơ ấu, người cha đã khuất và đất nước của anh, trong bộ phim điện ảnh thứ hai hoàn hảo này của Pavel G. Vesnkov.

Miêu tả Bulgaria thiếu đa cảm một cách liều lĩnh về lịch sử của chính mình

không có gióra mắt trong cuộc thi Proxima ở Karlovy Vary, điểm dừng chân đầu tiên cho một lễ hội lành mạnh. Và mặc dù bộ phim có thể sẽ phát triển mạnh trong khuôn khổ liên hoan phim, nhưng nó cũng đủ đặc biệt để thu hút sự quan tâm ở những nơi khác. Vesnkov đã thành công với một số bộ phim ngắn được đón nhận nồng nhiệt và bộ phim điện ảnh đầu tiên của anh ấyBài học tiếng Đức(2020), có FYRE đóng vai phụ, được công chiếu lần đầu tại Liên hoan phim Cairo và tiếp tục giành được nhiều giải thưởng ở quê nhà.không có gióít nhất phải phù hợp với sự tiếp nhận đó.

Ngay từ đầu, rõ ràng Vesnkov là một đạo diễn có tầm nhìn sáng tạo chắc chắn và tự tin. Quyết định quay ở tỷ lệ khung hình 1:1 là một quyết định táo bạo nhưng nó mang lại hiệu quả ngay lập tức. Đưa một khuôn mặt giống Kaloyan lên màn ảnh (anh ấy cạo trọc đầu và khó hiểu đằng sau vô số hình xăm trên mặt) và bạn ngay lập tức đưa ra tuyên bố. Đặt anh ta vào một khung hình chật hẹp như một cái lồng, và có một sự căng thẳng và nỗi sợ hãi ngột ngạt đến mức gần như ép hết oxy ra khỏi rạp chiếu phim. Vesnkov hạn chế hơn nữa các nhân vật của mình bằng cách bắn xuyên qua khung cửa, cắt nhiều không gian hơn xung quanh Kaloyan. Không có gì ngạc nhiên khi anh ấy có vẻ không thoải mái.

Nhưng bất chấp tất cả sự căng thẳng do khung hình tạo ra, đây là một bộ phim đẹp đến ấn tượng. Thành phần của một bữa tối gia đình mở rộng, do một người chú khó tính chủ trì, người lo lắng rằng Kaloyan không có nơi nào để xả thùng bắp cải của mình ở Tây Ban Nha, giống như một bức tranh thời phục hưng. Tuy nhiên, trong khi không gian vật lý bị hạn chế, Vesnkov vẫn rất hào phóng khi cho phép các nhân vật nói chuyện. Kaloyan đi đến đâu cũng gặp những ông già muốn nâng ly tưởng nhớ cha mình và chia sẻ những câu chuyện về người đàn ông vĩ đại. Những cảnh quay dài, bị khóa chứa đầy những lời tri ân quanh co, ướt át. Và Kaloyan lắng nghe, xúc động khi nghe về cha mình - một người đàn ông mà anh không hề biết hoặc thậm chí không thích.

Đó là một bức ảnh, trong khi cho thấy Kaloyan đang khám phá và đánh giá cao quá khứ của mình, đồng thời cũng mô tả Bulgaria là người thiếu đa cảm một cách liều lĩnh về lịch sử của chính mình. Một cảnh trong đó mẹ của Kaloyan bảo anh hãy vứt bỏ hầu hết mọi thứ anh tìm thấy trong căn hộ trống, bao gồm cả hộp ảnh và đồ chơi thời cộng sản, đều có yếu tố hài. Nhưng nó cũng mang âm hưởng của cách tiếp cận đất đai của thị trưởng thị trấn - nghĩa trang đang được giải tỏa để nhường chỗ cho một sân gôn; Toàn bộ các khu nhà ở (bao gồm cả căn hộ của cha Kaloyan) đang được san lấp để xây dựng một khu phức hợp giải trí và sòng bạc. Và trước sự đổi mới tàn bạo này, thế hệ cũ cảm thấy mình là đồ dùng một lần. Không có gì ngạc nhiên khi họ bám vào những câu chuyện của mình, những tàn tích còn sót lại của một quá khứ đang bị xói mòn nhanh chóng.