'Đi lên đồi': Đánh giá Thessaloniki

Đạo diễn: Samuel Van Grinsven. New Zealand/Úc. 2024. 100 phút

Một câu chuyện ma đầy tâm trạng và u ám về sự đau buồn, sự kiểm soát và buông bỏ những mối quan hệ độc hại, bầu không khí của Samuel Van Grinsven tiếp nối câu chuyện tuổi mới lớn năm 2019Sequin trong căn phòng màu xanhđóng vai như một người anh họ đen tối củaTất cả chúng ta đều là người lạ. Giống như phim của Andrew Haigh,Đi lên đồixoay quanh sự cộng hưởng cảm xúc giữa các nhân vật chứ không phải cơ chế phim ma hay kinh dị truyền thống. Điều đó không có nghĩa là phim của Grinsven không căng thẳng hay đáng lo ngại, mặc dù anh ấy cần có thời gian để làm điều đó.

Van Grinsven nắm bắt tâm trạng chặt đến mức gần như bầm tím

Đi lên đồiđược công chiếu lần đầu tại Toronto và đang xuất hiện ở Châu Âu trong Cuộc thi Quốc tế Thessaloniki. Phim sẽ được phân phối tại Australia và New Zealand bởi Vendetta Films. Sự hiện diện của Vicky Krieps, người đoạt giải Cannes vàNhững điều xa lạngôi sao Dacre Montgomery – nhìn xa hàng triệu dặm so với Billy Hargrove có bộ ria mép và cá đối của chương trình đó – cùng với cảm giác ớn lạnh hạn chế nhưng cuối cùng lại bổ ích, có nghĩa là các vùng lãnh thổ khác có thể sẽ làm theo.

Jack (Montgomery) và Jill (Krieps), như tiêu đề gợi ý, nghe giống như một cặp vần điệu dành cho trẻ mẫu giáo nhưng trên thực tế, họ là những người xa lạ, chỉ được kết nối bởi một cái chết. Jill đang thương tiếc cho sự ra đi của người vợ Elizabeth, khi Jack, đứa con trai ghẻ lạnh của người phụ nữ đã chết, đến vùng nông thôn New Zealand và tuyên bố đã được Jill mời - mặc dù hóa ra trước đó cô không hề biết về sự tồn tại của anh ta. Phản ứng của chị gái Elizabeth là Helen (Sarah Peirse) là một dấu hiệu khác cho thấy có điều gì đó không ổn.

Khi Jack và Jill thận trọng cố gắng kết nối, màn đêm buông xuống đưa thực thể thứ ba vào phương trình. Elizabeth đã trở lại, lần lượt sở hữu từng người trong số họ - tuy nhiên, vào buổi sáng, trong khi mỗi người đều nhớ đã nói chuyện với người phụ nữ đã chết, cả hai đều không thể nhớ mình là người phát ngôn của cô ấy.

Việc chuyển đổi đạt được bằng hiệu suất chứ không phải bằng hiệu ứng đặc biệt, với việc Krieps và Montgomery sửa đổi cả chuyển động vật lý và chuyển giao của họ thành một thứ gì đó cộc cằn hơn và ít cảm xúc hơn và khi câu chuyện tiến triển, nguy hiểm hơn. Van Grinsven nắm bắt tâm trạng chặt đến mức gần như bầm tím; một cảm giác thích hợp cho những gì chúng ta sẽ sớm biết về thái độ của Elizabeth đối với người khác. Đang là mùa đông và ngôi nhà hiện đại mà Jill ở cùng vợ, với những cửa sổ lớn và những đường nét sạch sẽ, mang lại cảm giác mộc mạc càng tăng thêm bởi ánh sáng mùa đông lạnh giá.

Ý tưởng sở hữu có tính chất gấp đôi. Elizabeth không chỉ muốn chiếm lấy cơ thể của từng người mà còn muốn điều khiển người kia khi cô ấy ở trong hình dạng đó. Ban đầu, những chuyến thăm này có vẻ như có thể mang lại sự kết thúc cho cuộc sống, vì Jack đang cố gắng khôi phục ký ức đã mất từ ​​​​thời thơ ấu trong khi Jill đang vật lộn với những tình tiết xung quanh cái chết của Elizabeth. Khi một chương trình khác ít vị tha hơn xuất hiện, mọi thứ chuyển sang hướng xác thịt - được quay với độ chính xác như điêu khắc, duyên dáng bởi nhà quay phim Tyson Perkins, người khéo léo sử dụng ánh sáng và bóng tối để nâng cao cảm giác cô lập của các nhân vật. Nó chứng tỏ sự đáng lo ngại gấp đôi vì cả Jack và Jill đều là người đồng tính, đồng thời nhấn mạnh sức mạnh tinh thần của người phụ nữ đã chết.

Cách tiếp cận hạn chế của Van Grinsven – chỉnh sửa lại kịch bản vớisequincộng tác viên Jory Anast - giúp giảm nhẹ phần ba cuối cùng của bộ phim, khi một vài nhịp điệu kinh dị quen thuộc bắt đầu xuất hiện. Thiết kế và chấm điểm âm thanh được đo lường cũng có sức mạnh xây dựng chậm. Ngôi nhà mang âm hưởng cọt kẹt và rên rỉ của một con tàu cũ, đồng thời chủ đề piano du dương từ Hanan Townshend được đối lập với những tiếng vo ve và giọng hát đầy hơi thở, khó đoán khi Elizabeth bước vào bầu không khí.

Sự khao khát chứng tỏ một sức mạnh mạnh mẽ đối với cả người sống và người chết, và khi Elizabeth ngày càng nắm chặt tay hơn, điều quan trọng không phải là liệu Jack và Jill có thể buông tay mà là liệu họ có thể lấy lại quyền kiểm soát hay không. Không có vấn đề như vậy đối với Van Grinsven, người đã lèo lái mạnh mẽ từ đầu đến cuối.