'The Winter Inside': Đánh giá về Busan

Đạo diễn: Aamir Bashir. Ấn Độ, Pháp Qatar. 2022. 99 phút

Có một cảm giác ớn lạnh tận xương tủy trong bộ phim mới nhất của diễn viên chuyển sang làm đạo diễn Aamir Bashir, giống như bộ phim đầu tay của anh ấyMùa thu,nêu bật tác động của sự “mất tích” của nam thanh niên đối với những người bị bỏ lại trong cuộc xung đột ở Kashmir đang tranh chấp. Đồng sáng tác với nhà quay phim Shanker Raman (người cũng cộng tác trongMùa thu), bộ phim xem xét những thiệt hại lâu dài của một vụ mất tích như vậy đối với cuộc đời của một người vợ đang cô đơn. Kết quả cuối cùng là một bộ phim u sầu, mà bi kịch của nó có thể khiến nó trở thành một viễn cảnh khó khăn mặc dù màn trình diễn trung tâm có sắc thái tinh tế sẽ đảm bảo có nhiều vở kịch lễ hội hơn sau khi ra mắt thế giới ở phần New Currents của Busan.

Bashir cho rằng tình hình mùa đông ở Kashmir sẽ không tan băng

Nargis (Zoya Hussein) đang tuyệt vọng chờ đợi tin tức về người chồng mất tích Manzoor (Manzoor Ahmand Bhat), thân phận “góa phụ nửa vời” bao bọc vùng đất không có đàn ông mà cô thấy mình đang ở. Cô tiêu số tiền mà cô không đủ khả năng để hối lộ một cảnh sát. giúp cô xác định vị trí của Manzoor nhưng không có kết quả và không thể nhận được sự giúp đỡ từ chính quyền, những người coi chồng cô như một chiến binh. Việc thiếu tin tức cụ thể có nghĩa là cô ấy cũng không thể tiếp tục cuộc sống cá nhân của mình bất chấp sự quan tâm của ông chủ xưởng dệt thông cảm Yaseen (Shabir Ahmad Lone), người đã mua cho cô ấy một chiếc điện thoại di động, đặc biệt là có nhạc chuông hát, “Ồ người yêu ơi, hãy đến đây”.

Bashir dựa trên thần thoại Hy Lạp khi Nargis bị buộc phải trở về làng của cô ấy từ thành phố và chúng ta thấy rằng, giống như Penelope ngày sau, cô ấy đang dệt chiếc khăn choàng kani phức tạp của anh ấy khi kiên quyết chờ đợi sự trở lại của Manzoor. Trong khi đó, chiếc điện thoại trở thành một phương tiện xâm nhập thú vị của thế giới bên ngoài vào ngôi làng khi cậu bé Arif (Arooj Ayoub Allahi) đổi chỗ chơi với con quay của trường cũ để xem các cuộc biểu tình trên YouTube và chơi trò chơi trên đó.

Như bạn có thể mong đợi từ một bộ phim do đạo diễn và nhà quay phim của ông viết kịch bản, các lựa chọn cảnh quay được bố trí cẩn thận và đẹp mắt, cho dù đó là cách đóng khung các nhân vật, sao cho trạng thái thể chất của họ phản ánh sự cô lập về mặt cảm xúc của họ; cách thức mà một góc cửa sổ được sử dụng để tạo ra sự phân chia không gian rõ ràng giữa các ký tự; hay những khoảnh khắc ấn tượng khi ánh mắt xuyên thấu của Nargis nhìn thẳng vào chúng ta.

Thiết kế âm thanh của Vinod Subramanian và Roman Dimny cũng rất quan trọng; tại một khoảnh khắc xúc động tột độ, chúng ta chứng kiến ​​Nargis phản ứng về mặt thể chất khi tiếng chó sủa vang vọng trên đường phố, trong khi trước đó tiếng quạ kêu và tiếng trống của chim gõ kiến ​​làm nổi bật sự cô đơn của cô ấy. Tâm trạng buồn bã được thúc đẩy bởi bản nhạc của Naren Chandavakar và Benedict Taylor, với việc sử dụng Rabab giống đàn luýt càng củng cố thêm cảm giác về địa điểm. Tuy nhiên, những khoảng lặng trầm tư thường thay thế lời thoại sẽ không dành cho tất cả mọi người, vì mặc dù tâm trạng được duy trì lâu dài nhưng các diễn viên chỉ có thể truyền tải rất nhiều điều mà không cần lời nói với một số cảnh quay dài hơn có cảm giác bị kéo dài về mặt đóng góp của họ cho câu chuyện.

Bashir cho rằng tình hình mùa đông ở Kashmir sẽ không tan băng, vì Arif tự hào tuyên bố rằng anh sẽ trở thành một chiến binh khi lớn hơn như đó là điều các cậu bé làm. Nhà làm phim cũng nhấn mạnh sự không chắc chắn khi cố gắng sống một cuộc sống bình thường ở một nơi mà bất kỳ ai cũng có thể đột ngột biến mất mà không báo trước. Trong môi trường này, ngay cả những diễn biến mà nhìn bề ngoài có vẻ lạc quan, gần như bị đóng băng khi đến nơi, Bashir cho rằng làn sóng xung đột băng giá có tác động đau thương ớn lạnh đối với tất cả những gì nó chạm vào.