'The Wastetown': Đánh giá về Tallinn

Đạo diễn/người giám sát: Ahmad Bahrami. Iran. 2022. 98 phút

Có lẽ trên trái đất còn có những nơi ảm đạm hơn bối cảnh tàn lụi của bộ phim thứ ba của Ahmad Bahrani, nhưng thật khó để nghĩ ra nhiều nơi. Câu chuyện thần thoại này mở ra tại một bãi phế liệu ô tô hoang vắng, ở ngoại ô một thành phố Iran vô danh, nơi những người đàn ông bị ruồng bỏ kiếm sống và một cơn gió luyện ngục hú qua xác xe. Một ngày nọ, một người phụ nữ đến. Bemani (Baran Kowsari) đã được tạm thời ra khỏi tù, nơi cô đã bị giam giữ suốt một thập kỷ vì tình nghi giết chồng mình. Và bây giờ cô đang tìm kiếm anh rể của mình, Ebi (Ali Bagheri): anh là niềm hy vọng duy nhất của cô trong việc tìm ra vị trí của đứa con trai mà cô sinh ra trong tù. Bahrami chơi đùa với chủ đề về phụ nữ Iran chống lại chế độ phụ hệ, nhưng cuối cùng không cho phép nhiều hy vọng trong bộ phim tàn bạo nhưng mạnh mẽ này.

Cách làm phim của Bahrami có sự sang trọng và tiết kiệm

Phố hoangcó thể được xem như một bức tranh chị em với bộ phim năm 2020 của Bahrani,vùng đất hoang, đã giành giải Phim hay nhất trong chuỗi phim Horizons của Venice và giành được một loạt giải thưởng đáng nể trong một liên hoan phim lành mạnh. Cả hai bộ phim đều được quay với màu đen trắng khắc khổ, với tỷ lệ khung hình chặt chẽ, ngột ngạt; cả hai đều thể hiện những nhân vật bị nghiền nát trong cơn tuyệt vọng (đôi khi, theo nghĩa đen). Buổi ra mắt thế giới của bộ phim tại Cuộc thi Tallinn sẽ kéo theo sự quan tâm hơn nữa của liên hoan phim. Bối cảnh của các cuộc biểu tình đòi quyền lợi cho phụ nữ ở Iran khiến câu chuyện về một người phụ nữ mạnh mẽ, kiên quyết đối mặt với hàng loạt người đàn ông vô cùng khó chịu trở thành một đề xuất hợp thời.

Bemani và Ebi có một lịch sử vượt xa cuộc hôn nhân của cô với anh trai anh. Anh ta xăm tên cô trên tay và anh ta đã có mặt khi chồng cô qua đời. Anh ta biết sự thật, Bemani nói, nhìn anh ta bằng ánh mắt lạnh lùng và đo lường của cô, rằng cô không giết chồng mình và cô chỉ hành động để tự vệ. Lòng trung thành của Ebi với Bemani đã khiến anh phải trả giá đắt. Việc anh từ chối làm chứng chống lại cô đã cứu cô khỏi án tử hình nhưng lại khiến hai người anh em khác của anh chống lại anh. Công việc của anh ta, dường như chủ yếu liên quan đến việc dùng búa đập vào các mảnh kim loại và đi kèm với việc phải ở trên một chiếc xe buýt vô chủ, là một phương tiện để thoát khỏi cơn thịnh nộ của họ.

Không có gì ngạc nhiên khi Bemani là người cuối cùng mà anh ấy muốn gặp - đặc biệt là vì các anh trai của anh ấy đã theo đuôi cô ấy sau khi cô ấy ra tù và xuất hiện để đưa ra một số lời giải thích la hét và một trận đánh khác dành cho Ebi. Tuy nhiên, trong suốt ba đêm ở bãi phế liệu, Bemani sẽ không ngừng tìm hiểu vị trí của con trai mình. Cô lần lượt nhắm mục tiêu vào từng người đàn ông làm việc tại sân, săn lùng những thôi thúc cơ bản nhất của họ để có được thông tin, và sau đó đưa ra một hình phạt khá rõ ràng đối với từng người.

Cách làm phim của Bahrami có sự sang trọng và tiết kiệm, ưu tiên những cảnh quay theo dõi chậm và những góc quay 180 độ cho thấy một nghĩa địa tàn phá của những chiếc xe mục nát. Ngoài ra còn có một cách sử dụng nhịp điệu và sự lặp lại thú vị: một mô-típ âm nhạc tang tóc đáng ngại đi kèm với cảnh quay lặp đi lặp lại cảnh Bemani lần lượt đóng cửa lán của từng người đàn ông. Và mặc dù việc sử dụng biểu tượng của bức tranh có thể khá nặng tay – một chiếc máy nghiền ô tô thủy lực được lặp đi lặp lại; một con chó cái trong bãi phế liệu là một gợi ý rõ ràng về địa vị của Bemani trong xã hội - góc nhìn chân thực của bức ảnh về hoàn cảnh của Bemani, cho thấy những bức tường đang đóng lại trước một người phụ nữ không còn lựa chọn nào, là một hình ảnh tàn khốc và mạnh mẽ.