'Chim sẻ trong ống khói': Đánh giá Locarno

Đạo diễn/người giám sát: Ramon Zurcher. Thụy Sĩ. 2024. 117 phút

Phần cuối cùng trong 'bộ ba động vật' của anh em nhà Zurcher khám phá sự gắn kết giữa con người với nhau phù hợp với những phần trước,Con mèo nhỏ kỳ lạVàCô Gái Và Con Nhện, đồng thời cũng có tham vọng hơn đáng kể. Một bộ phim tâm lý hài hước khô khan nhưng đầy căng thẳng, nó làm tăng kinh phí đầu tư – và các hiệu ứng đặc biệt – khi biên kịch/đạo diễn người Thụy Sĩ Ramon và người anh song sinh của ông, nhà sản xuất Silvan, tiếp tục lập biểu đồ về những tổn thương tâm lý và có thể là cả thể chất có thể xuất phát từ sự tổn thương gia đình. các mối quan hệ.

Một bộ phim tâm lý hài hước thường khô khan và đầy căng thẳng

Đồ sành sứ vỡ, kim loại trong lò vi sóng và chiếc bình quá sát mép đều gợi đến điểm gãy, nhưng đây cũng là một bộ phim biến thái; Những con sâu bướm mập mạp trong nhà bếp không phải là sinh vật duy nhất ở đây đang dần thay đổi hình dạng. Những bộ phim trước đó của hai anh em đều được tham gia nhiều lễ hội vàChim sẻ trong ống khóinên làm theo sau khi ra mắt ở Locarno, với xu hướng thiên về các yếu tố kinh dị, mặc dù ngắn gọn, có khả năng đảm bảo nhiều sự quan tâm hơn nữa.

Những buổi gặp mặt trong bữa tiệc sinh nhật là những bữa tiệc điện ảnh cổ điển và bữa tiệc diễn ra ở vùng nông thôn trong bộ phim mới nhất của Zurchers cũng không khác. Từng đường gân trên cơ thể nam diễn viên Maren Eggert cho thấy nhân vật Karen của cô đã bị thương rất nặng ngay cả trước khi cô bắt đầu chuẩn bị sẵn sàng cho sinh nhật của chồng mình là Markus (Andreas Dohler). Leon (Ilja Bultmann), cậu con trai cẩn thận và yêu thích nấu nướng của Karen, căng thẳng khi có mặt cô, trong khi cô và con gái Johanna (Lea Zoë Voss) nóng lòng muốn bấm nút cho nhau.

Chẳng bao lâu sau, họ có sự tham gia của chị gái Karen Jule (Britta Hammelstein) cùng với chồng Jurek (Milian Zerzawy), em bé mới sinh và con gái nhỏ Edda (Luana Greco), trong khi con gái lớn của Karen là Christina (Paula Schindler) cũng đang trên đường đi. Sự thúc đẩy hàng ngày của căng thẳng gia đình được xây dựng trên nền tảng căng thẳng cũ hơn trong ngôi nhà, bắt nguồn từ quá khứ của tòa nhà. Nó từng thuộc sở hữu của cha mẹ Karen và Jule, được truyền lại cùng với lịch sử đầy biến động và bi kịch của nó. Jule nói với Karen: “Ở đây thường ấm cúng hơn khi không có đồ của mẹ,” Jule nói với Karen, mối liên hệ của cô với mẹ họ vẫn căng thẳng sau khi qua đời.

Người ngoài cuộc thực sự duy nhất là Liv (Luise Heyer), người dắt chó đi dạo và sống trong căn nhà gỗ từng là nơi trú ẩn của mẹ Karen và Jule. Là một ký tự đại diện trong gói được ràng buộc chặt chẽ với những bí mật của riêng cô ấy, kịch bản của Zurcher sử dụng cô ấy để bổ sung thêm một yếu tố khó đoán.

Có thể ở đây không có nhện, nhưng mạng lưới kết nối được giăng chặt như một cái bẫy vô hình, run rẩy. Các cuộc nổi dậy mới có vẻ sẽ khơi lại những vết thương chiến tranh cũ, các liên lạc viên có nguy cơ gặp nguy hiểm. Những động vật khác trôi dạt ra vào; một con mực biển không còn não để cử động, một con chó tò mò và một con chuột roly-poly. Hai sinh vật nữa bị mắc kẹt, gặp những số phận rất khác nhau, khi Zurcher mời chúng ta tham gia vào các dấu chấm giữa vương quốc con người và động vật.

Khả năng bạo lực bắt nguồn từ đời thường: những vệt máu kết hợp với những mảnh thịt ratatouille, một con dao khắc một con thiên nga đào ngọt ngào, một con dao khác chặt đầu một con gà. Máy quay phần lớn cố định được nhà quay phim Alex Hasskerl sử dụng giúp nhấn mạnh sự huyên náo của ngôi nhà. Chúng ta thấy các thành viên khác nhau đi ngang qua nhau trong không gian chật hẹp của hội trường và có cơ hội uống rượu bằng ngôn ngữ cơ thể khi gia tộc đảm nhận nhiều công việc khác nhau trong nhà bếp.

Hai bộ phim trước đã được đặt ở mức lửa nhỏ, nhưng ở đây Zurcher tăng nhiệt hoàn toàn nên không có câu hỏi nào về việc liệu thứ gì đó có sôi lên hay không, mà là trường hợp cái gì, khi nào và bao nhiêu. Tất cả những động cơ và thao tác vi mô của cuộc sống đều hiện diện, từ mong muốn được yêu thương và chăm sóc người khác cho đến mong muốn phá bỏ bức tường cảm xúc được xây dựng cẩn thận.

Karen và quan điểm thay đổi của cô ấy chính là chìa khóa. Zurcher táo bạo đưa cô ra khỏi nhà theo một phân cảnh mạnh mẽ như mơ nói lên nỗi sợ hãi và mong muốn sâu sắc nhất của cô, đồng thời nhanh chóng chuyển hành động sang lãnh thổ kinh dị toàn diện, khi điểm số dự phòng trước đó của Balz Bachmann cũng tăng lên. Trong khi nhà biên kịch/đạo diễn duy trì ý thức mạnh mẽ về các mối quan hệ hàng ngày và chủ nghĩa hiện thực từ những bộ phim trước của mình, thì cách tiếp cận đầy tham vọng hơn của ông đã mang lại thành quả khi mang đến một bức chân dung đầy cảm xúc về một gia đình luôn thay đổi, hoàn chỉnh với những động cơ mơ hồ và những biến đổi bất ngờ.