Đánh giá 'The Safe House'

Dir: Lionel Baier. Thụy Sĩ/Luxembourg/Pháp. 2025. 92 phút

Khi các sinh viên biểu tình vào tháng 5 năm 1968 xé toạc các đường phố ở Paris, một cậu bé tám tuổi (Ethan Chimienti) rất vui mừng được tổ chức với ông bà của mình, hai người chú của anh ta và người Do Thái gốc Odessa lớn hơn của anh ta Bà trong biệt thự Bohemian của họ và quyết định xuống sân trong thành phố Rue-de-Grenelle của thành phố. Sau đó, sự lập dị của gia đình bị trấn an nhưng bị phá vỡ bởi một vị khách bất ngờ cầu xin nơi trú ẩn. Mới nhất của nhà làm phim Thụy Sĩ Lionel Baier được chuyển thể từ cuốn hồi ký giành chiến thắng Prix Femina 2015Bộ đệm, được viết bởi Christophe Botanski (là đứa trẻ trong câu chuyện). Giống như ngôi nhà của gia đình, bộ phim lộn xộn và tự ý thức, nhưng người hâm mộ của cuốn sách có thể kết nối với sự hỗn loạn trong khí quyển của cách kể chuyện.

Bừa bộn và tự ý thức kỳ quặc

Đây là lần xuất hiện đầu tiên trong cuộc thi chính của Berlin cho Baier, người có các tính năng gần đây nhất,Continental Drift (Nam)VàPhù phiếm, cả hai được công chiếu ở Cannes. Rambled, dài dòng và có lẽ hơi tự hài lòng, bức ảnh mới nhất của anh sẽ kết nối thành công nhất với khán giả Pháp; Đặc biệt là những người quen thuộc với tài liệu nguồn của Botanski và với chú của tác giả, nghệ sĩ khái niệm nổi tiếng Christian Botanski, người được miêu tả khi bắt đầu sự nghiệp trong bộ phim này. Ở những nơi khác, sự tiếp nhận có khả năng bị tắt tiếng cho tất cả nhưng những người Pháp cuồng nhiệt nhất.

Một bài tường thuật, dường như là do tác giả của bộ phim chứ không phải là tác giả của câu chuyện, đặt bối cảnh bằng cách thừa nhận rằng bức ảnh chúng ta sắp xem dựa trên một cuốn sách, dựa trên thời thơ ấu. Sau đó, anh ta tiếp tục rút ra một dấu hỏi lớn về độ tin cậy của câu chuyện, áp dụng một loại cách tiếp cận mèo của Schrodinger đối với các sự kiện. Nếu bạn tin tôi, thì giọng nói bất đồng, tôi sẽ nói sự thật. Sau khi xóa nó (hoặc không, tùy thuộc vào việc bạn có thể tự mình đặt niềm tin vào cách kể chuyện), bộ phim, kèm theo một bản nhạc jazz trượt, giới thiệu các nhân vật chính.

Cha mẹ của đứa trẻ-không ai trong số các nhân vật được đặt tên, ngoài bà cố (Liliane Rovère), người được gọi trong gia đình là 'Hinterland'-là những người chơi nền trong câu chuyện. Bị bắt gặp trong sự nhiệt thành cách mạng của thời điểm này, họ đã giảm đứa con của mình lên ông bà của mình. Đó là một thiết lập tò mò. Grandpapa (Michel Blanc) là một bác sĩ đáng kính, theo gia đình, được cơ quan y tế quản lý công nhận. Tuy nhiên, Grandpapa là một sinh vật rụt rè, người cuối cùng đã thu mình lại dưới bàn và phủ đầy nước ép thịt trong bữa trưa với các đồng nghiệp quý của mình.

Ngược lại, Grandmama (Dominique Reymond) là tháo vát và năng động; Cô ấy sẽ không để thực tế về khuyết tật của mình (cô ấy bị tê liệt một phần ở chân) cản trở chiến đấu thay mặt cho gia đình cô ấy. Cô đàm phán việc bán những bức tranh của con trai mình khỏi sự an toàn của chiếc xe gia đình; Nhiều năm trước, cô đã nghĩ ra một kế hoạch khéo léo để bảo vệ người chồng Do Thái của mình khỏi các lực lượng Đức quốc xã đang chiếm đóng. Sau đó, có Hinterland, người là một phần của vodka và trung thành với Odessa trên tất cả các nơi khác, thậm chí là Paris.

Đó là một môi trường gia đình hỗ trợ, gần gũi và một môi trường không hoàn toàn lành mạnh. Hai người chú, chú chó lớn (William Lebghil) và Little-Innle (Aurélien Gabrielli), có vẻ như được hình thành một nửa khi trưởng thành, khá thoải mái trong tổ trong nước để tự mình tấn công. Và ai có thể đổ lỗi cho họ? Thiết kế sản xuất chi tiết, dày đặc của Véronique Sacrez nắm bắt được tính cách bình dị của ngôi nhà mà tất cả họ chia sẻ, một mê cung sang trọng nhưng khá cáu kỉnh của các phòng, chất đống với sách và nghệ thuật; Lực phục hồi tiếng với những ý kiến ​​tự tin và, trong các khu của Hinterland, âm nhạc cổ điển của các nhà soạn nhạc Nga đã chơi với âm lượng tách tai.

Baier gật đầu với thời kỳ bộ phim được thiết lập với một số lượng sóng mới vui tươi. Nhưng cuối cùng, bộ phim, giống như cư dân của biệt thự Rue-de-Grenelle, không thực sự đi đâu cả.