'Lịch sử tự nhiên của sự hủy diệt': Cannes Review

Đạo diễn/người giám sát: Sergei Loznitsa, Đức/Hà Lan/Lithuania, 109 phút.

Một công việc làm phim tài liệu lưu trữ dày đặc và mãnh liệt,Lịch sử tự nhiên của sự hủy diệtlấy tiêu đề từ cuốn sách cùng tên của WG Sebold, trong đó xem xét vụ ném bom rải thảm vào Đức của lực lượng Đồng minh vào cuối Thế chiến thứ hai. Những con số thật kinh hoàng: một triệu quả bom, 600.000 người chết, 3,5 triệu ngôi nhà bị phá hủy, 7,5 triệu người vô gia cư, cuộc sống và thị trấn, thành phố bị san phẳng. Tuy nhiên, phim của Loznitsa không kể theo trình tự thời gian hoặc sự thật về những gì đã xảy ra, hoặc thậm chí bám sát vào Đức (có nhiều tiếng nói từ Vương quốc Anh hơn Đức, quốc gia này bị tắt tiếng).

Bộ phim này có thể chiếu một số hình ảnh đã biết, nhưng ở đây Loznitsa đang buộc khán giả phải thực sự nhìn thấy chúng.

Cuốn sách của Sebold cố gắng xem xét tính đạo đức của việc đánh bom hàng loạt nhằm vào dân thường, một thử nghiệm vào thời điểm đó (“một thử nghiệm ban đầu thú vị”). Tuy nhiên, thế giới phần lớn đã ngoảnh mặt đi và chưa bao giờ ghi nhận một cách rõ ràng sự phẫn nộ này. Bất chấp Công ước Geneva đã được sửa đổi vào năm 1977 để coi những sự kiện như vậy là tội ác chiến tranh, chúng vẫn tiếp tục: gần đây nhất là ở Syria, và ngay tại thời điểm này, ở Ukraine, quê hương của Loznitsa. Đây không phải là lần đầu tiên đạo diễn bước ra khỏi Đông Âu và sang phương Tây, nhưng điều đó hiếm khi xảy ra với ông, và với tài liệu lưu trữ thứ bảy của mình, ông đã khuấy động mọi lương tâm trong phòng bằng một hình thức tự do, chuyển vùng - và, như thường lệ với tác phẩm của mình - xoáy tròn.Lịch sử tự nhiên của sự hủy diệtkhông phải là một bộ phim dễ xem ở cấp độ làm phim chính thức hay theo chủ đề của nó, khi một nhóm dân chúng lạc lõng nhìn vào máy quay, những ngôi nhà và tòa nhà dính chặt của họ trở thành đống đổ nát phía sau họ.

Phần làm mất phương hướng có chủ ý trong cách tiếp cận của Loznitsa là khiến khán giả mất đi bất kỳ cảm giác nào về địa điểm hoặc thời gian. Làm việc theo tỷ lệ Học viện, thu hút sự chú ý, anh ấy bắt đầu với những cảnh đồng quê trước chiến tranh, có lẽ là của Đức - những con vịt trên đường, những người thợ thủ công đang làm việc, ngư dân, v.v. Sau đó, anh ấy chuyển đến các thành phố lớn hơn đã bị phá hủy từ lâu, sau đó là Berlin Unter Den Linden, cuối cùng là lá cờ của Đức Quốc xã. Chúng tôi chỉ nghe thấy âm thanh và giọng nói xung quanh, với nhà thiết kế âm thanh thiên tài của Loznitsa, Vladimir Golovnitski, người điều khiển lại. Sau đó, mất phương hướng, chúng tôi đang quan sát những gì dường như là những chùm pháo hoa bùng nổ trên bầu trời đêm: nhưng không phải vậy, đó là những quả bom nổ với tốc độ không thể tin được, và những ánh đèn rực rỡ là những thành phố đang nổ tung trong bóng tối.

Loznitsa chuyển sang một nhà máy sản xuất vũ khí - có vẻ như ở Anh - nơi các công nhân cung cấp cho các cỗ máy chiến tranh bằng súng, đạn, lắp ráp máy bay nhanh chóng. Người đầu tiên thực sự lên tiếng trong phim là Thống chế Montgomery, nói chuyện với những người lao động cuồng nhiệt. Sau này chúng ta sẽ thấy Churchill đến thăm một thành phố bị tàn phá trước sự ngưỡng mộ của đám đông, nhưng dường như tiếng nói duy nhất mà người Đức có là khúc dạo đầu Meistersinger của Wagner, được biểu diễn trước một khán giả im lặng, bàng hoàng. Có một điểm, trong màn thứ ba, khi phim của Loznitsa xoay quanh một chiến dịch khủng bố: máy bay thả hàng tá hàng hóa chết người cùng một lúc, hàng này hàng xác chết xếp hàng trên những con phố đầy gạch vụn, trong khi những người vô gia cư lăn những gì còn sót lại trên xe đẩy hoặc trong xe đẩy. Thực tế là bạn không biết họ ở đâu khiến mọi khả năng bị phán xét đều nằm ngoài phương trình: họ là người dân, thường dân và họ đã bị nghiền nát một cách không thương tiếc.

Điểm của Christiaan Verbeek sẽ tăng lên mức cao độ giận dữ vào cuối, nhấn mạnh cảm xúc của đoạn phim được biên tập cẩn thận về cái chết và sự hủy diệt, đầy hình ảnh, không có bình luận. Với sự ghi nhận của Manuel Heller với tư cách là nhà sản xuất kho lưu trữ, bộ phim này có thể chiếu một số hình ảnh đã được biết đến, nhưng ở đây Loznitsa đang buộc khán giả phải thực sự nhìn thấy chúng. Nó không dễ dàng, nhưng tại sao nó phải như vậy?Lịch sử tự nhiên của sự hủy diệtthừa nhận, không nói nên lời, rằng thế giới đã ngoảnh mặt quá lâu đến mức tự cam chịu lặp lại những tội ác này, ngay bây giờ, ngay cả khi bạn đang xem.