'Lời mời': Đánh giá Thessaloniki

Bạn: Fabrizio tiếng Malta. Luxembourg. 2022. 78 phút.

Cuộc hành trình trở thành đích đến trong bộ phim đầy ám ảnh của Fabrizio Maltese,Lời mời(lời mời), trong đó đạo diễn/đồng biên kịch người Ý gốc Luxembourg cố gắng nhưng không gặp được đạo diễn đáng kính Abderrahmane Sissako tại quê hương Mauritania của ông. Mặc dù không phải là một bộ phim tài liệu thông thường về Sissako, nhưng cuốn tiểu thuyết du lịch đẹp như mơ và đôi khi gây rắc rối này sẽ được những người mê điện ảnh và do đó là những người lập chương trình lễ hội quan tâm. Trong khi đó, những cuộc khảo sát hoành tráng của nó về cảnh quan sông nước, cảnh quan thành phố và phong cảnh ở Tây Phi sẽ chứng tỏ sự hấp dẫn đối với những khán giả hoàn toàn xa lạ với công việc của vị đạo diễn khó nắm bắt.

Việc những người Mauritania bình thường thường được nhìn thấy nhưng hiếm khi được nghe thấy, trong bối cảnh lồng tiếng rộng rãi bằng ngôn ngữ của những người thực dân đất nước này (tiếng Pháp), đã tạo ra một khoảng cách nhất định giữa nhà làm phim và người được quay phim.

Bản thân bộ phim đã phát triển từ một dự án trước đó,(Các) khuôn mặt của Châu Phi, mà Maltese - cũng nổi tiếng là một nhiếp ảnh gia chân dung chuyên về các chủ đề liên quan đến điện ảnh - được chọn làm DoP. Một sáng kiến ​​​​của giám đốc Luxemburgisch Pol Cruchten, nó nhằm tập trung vào mối quan hệ thân thiện của ông với Sissako, với Sissako sau này hoạt động như một nhân vật “marabout” (một loại ẩn sĩ thánh thiện). Nhưng khi, vào năm 2019, Cruchten đột ngột qua đời trong quá trình tiền sản xuất, Maltese - người có bộ phim tài liệu dài thứ năm này - đã tiếp quản dây cương.

Kết quả là một bộ phim được tạo nên từ sự hiện diện và vắng mặt; Cruchten được nhắc đến thường xuyên trong lời kể đầy chất thơ, trầm ngâm của Maltese và trở thành một loại tinh thần dẫn dắt doanh nghiệp. Trong khi đó, Sissako luôn đi trước người theo đuổi mình một bước, để lại những tin nhắn thoại và tin nhắn khích lệ nhẹ nhàng (tin nhắn sau xuất hiện hơi bất thường trên màn ảnh, theo phong cách Hollywood) hứa hẹn một cuộc hẹn sắp xảy ra nhưng không bao giờ thành hiện thực.

Kết quả này hoàn toàn phù hợp, vì Sissako là một trong những nhà làm phim lớn khó nắm bắt nhất hành tinh: tác phẩm của ông (bao gồm cả phim năm 2002).Chờ Hạnh Phúcvà năm 2006Bamako) là số nhỏ; anh ấy vừa hoàn thành một tác phẩm dài tập,Timbuktu(2014), trong thập kỷ rưỡi qua.

Cuối cùng, Maltese nhận ra rằng anh ta đang tham gia vào một hình thức đuổi bắt ngỗng hoang dã tinh tế, mặc dù một hình thức với sự đền bù xứng đáng là nó buộc anh ta phải đi qua Mauritania và khám phá những con người và những nơi mà anh ta chưa bao giờ gặp.

Những khám phá này được thể hiện thông qua một loạt các kỹ thuật máy ảnh màn ảnh rộng, từ cầm tay đến Steadicam cho đến hoạt động bằng máy bay không người lái (sau này được thực hiện với sự cộng tác của Sidi Mohamed Cheiguer Jr). Làm việc với tư cách là nhà quay phim của riêng mình, Maltese thể hiện con mắt của một người kỳ cựu về bố cục hiệu quả; hiệu chỉnh màu sắc của Kim El Ouardi là bước hoàn thiện cho một tác phẩm có hình ảnh lộng lẫy nhất quán.

Các cảnh quay khác nhau, dường như bao gồm tất cả sự đa dạng không được đánh giá cao của Mauritania, được Qutaiba Barhamji giàu kinh nghiệm cắt lại thành một đoạn phim dài 78 phút đầy ấn tượng, trôi chảy, được ngắt quãng bằng một số đoạn xen kẽ đáng chú ý, bao gồm cả cảnh trăng lưỡi liềm phát sáng trắng có thể nhìn thấy trên thủ đô Mauritania. Nouakchott.

Tác động thẩm mỹ tích lũy có thể rất lớn, ngay cả khi xung lực thi ca - hiệu ứng âm thanh vang vọng, nét chuyển động chậm - giống như điểm gần như không ngừng của Emre Sevindik, đôi khi chỉ hơi dày đặc, đặc biệt là ở giai đoạn sau. Ngoài ra, việc những người Mauritania bình thường thường được nhìn thấy nhưng hiếm khi được nghe thấy, trong bối cảnh lồng tiếng rộng rãi bằng ngôn ngữ của những người thực dân đất nước này (tiếng Pháp), đã tạo ra một khoảng cách nhất định giữa nhà làm phim và người được quay phim.

Hình ảnh của Maltese đôi khi có thể hướng tới cách tiếp cận quen thuộc của National Geographic hoặc tạp chí nhiếp ảnh đối với các địa phương xa lạ, với dân làng và nông dân thận trọng nhìn chằm chằm vào ống kính của anh khi họ giữ tư thế đứng yên (anh nói về “ánh nhìn khôn ngoan” của những người lớn tuổi). Anh ấy có đề cập đến những cuộc gặp gỡ với người Mauritania (“những cuộc trao đổi đã nuôi dưỡng tôi”), và có một cuộc trò chuyện với một người dân làng già quen với cuộc sống không có điện, nước sinh hoạt và chăm sóc y tế, phác họa một cuộc sống hết sức khó khăn chỉ trong vài dòng: “Không phải bất cứ ai cũng có thể sống ở đây… chúng tôi tự chữa lành vết thương bằng lửa, chúng tôi tự chữa lành vết thương bằng dao.”

Có thể quyết định của Maltese loại trừ rất nhiều cuộc gặp gỡ như vậy khỏi bộ phim là kết quả của sự khéo léo tôn trọng quyền riêng tư, một sự cố ý tách biệt nghệ thuật của anh ấy khỏi sự tương tác giữa con người với nhau. Điện ảnh có thể nhanh chóng ghi lại những cảnh quan với độ rõ nét siêu việt, sống động (bộ phim này đòi hỏi trải nghiệm trên màn hình lớn); nhưng có thể trích đoạn nào thực sự công bằng cho một cuộc trò chuyện giữa những tâm hồn đồng điệu?

Người ta cũng cảm nhận được mong muốn liên tục giữ Sissako là trọng tâm vắng mặt củaLời mời: mặc dù chưa bao giờ được nhìn thấy, nhưng anh ấy xuất hiện không liên tục trên nhạc nền, đưa ra những tuyên bố triết học và bộ gõ mang một bầu không khí nhất địnhtừ cái ghếuy nghiêm. “Khi bạn tìm kiếm một ai đó,” anh ấy nhấn mạnh vào một thời điểm, “nhiệm vụ tìm kiếm người kia luôn là nhiệm vụ tìm thấy chính mình.” Không có nghĩa là nhà làm phim nghiêm túc, xuất sắc đầu tiên hiểu và nhấn mạnh sức mạnh của sự huyền bí lảng tránh, Sissako đối với người Malta giống như Jean-Luc Godard đối với Agnes Varda ở cuối phim.Khuôn mặt, Địa điểm(2017): một con chimera ranh mãnh, mãi mãi cuốn theo chiều gió.