Đánh giá 'The Good Sister'

Dir. Sarah Miro Fischer. Đức/Tây Ban Nha. 2025. 97 phút

Đối với sự hỗn loạn, Rose (Marie Bloching), một y tá trong một đơn vị tiền sản, anh trai Sam (Anton Weil) là một tảng đá. Anh ta căn cứ cô, nhặt các mảnh và để cô gặp sự cố trên ghế sofa của anh khi mối quan hệ của cô với bạn gái đang nổ tung. Anh ấy là người chắc chắn trong cuộc đời cô. Vì vậy, khi Sam bị buộc tội hãm hiếp và Rose, người đang ngủ một nửa trên ghế sofa trong phòng bên cạnh khi vụ tấn công bị cáo buộc diễn ra, được gọi để làm chứng, nó gọi vào câu hỏi không chỉ là nhân vật của Sam, mà còn cả chính cô. Tính năng hoàn hảo này ra mắt từ Sarah Miro Fischer có một cái nhìn thân mật về các mối quan hệ mâu thuẫn; Những người đàn ông có thể thực hiện được những hành động quái dị và các thành viên gia đình nghĩ rằng họ biết họ.

Một cái nhìn thân mật về các mối quan hệ xung đột

Thân thiện về phạm vi, bức tranh thu hút nhiều sức mạnh của nó từ công việc từ tính, trực quan của Bloching trong vai trò trung tâm. Giống như Rose đang tìm kiếm câu trả lời, máy ảnh cũng vậy. Có một mối quan hệ họ hàng với Eva TrobischTất cả đều tốt,Một câu chuyện dựa trên hiệu suất khác về một người phụ nữ đối phó với hậu quả của một vụ hiếp dâm. Như ra mắt của Trobisch,Người chị tốtNên được đón nhận nồng nhiệt tại các lễ hội hơn nữa và sẽ phục vụ như một thẻ gọi thuyết phục cho Fischer trong tương lai. Quy mô nhỏ của nó có thể có nghĩa là nó đấu tranh để khẳng định chính mình, nhưng với nhà phân phối phù hợp, đây có thể là một bản phát hành điểm nói chuyện sẽ kết nối với khán giả nữ trẻ hơn.

Hiệu suất của Bloching được đánh giá rất đẹp, và kỹ xảo điện ảnh từ Selma von Polheim Gravesen cũng vậy. Camera hoạt động song song với các diễn viên và hài hòa với thể chất của các buổi biểu diễn. Có một sự thay đổi hùng hồn trong việc đóng khung bộ phim khi câu chuyện tiến triển. Ban đầu, khi Rose vấp vào căn hộ của anh trai cô vào đêm khuya (tự tin cô có chìa khóa của riêng mình), anh chị em được đan xen trong khung. Đầu cô trên vai anh, đôi chân của cô nằm dài trên anh: như thể dòng phân chia chúng thành các thực thể cá nhân bị mờ.

Điều này thay đổi sau khi các cáo buộc được thực hiện đối với Sam, và Rose bắt đầu cân nhắc lòng trung thành của cô với anh trai chống lại sự đoàn kết nữ theo bản năng. Càng ngày, Rose bị cô lập trong cảnh quay, trọng lực của những gì đang xảy ra bên ngoài khung hình diễn ra trong biểu hiện của cô. Theo nhiều cách, đây là một bộ phim thời đại sắp tới, trong đó một phụ nữ trẻ đã dựa vào vai trò của gia đình chết tiệt đột nhiên nhận ra rằng đã đến lúc trở thành người trưởng thành.

Có những khoảnh khắc trong bộ phim trong đó biểu tượng có lẽ hơi quá quá: gặp rắc rối bởi lương tâm của chính mình, Rose cố định trên một vòi nhỏ giọt trong nhà bếp của Sam. Cô cố gắng, không thành công, để sửa nó bằng một cái cờ lê. Sau đó, cô mở tủ bên dưới bồn rửa để lộ một mớ hỗn độn không đáng tin của các vết bẩn và khuôn. Có, bộ phim nhấn mạnh một cách dứt khoát, một cái gì đó mục nát bên dưới bề mặt dường như lành tính này.

Những cảnh khác có hiệu quả hơn. Một trong những điều mạnh mẽ nhất mở ra khi Rose, bốc đồng và không suy nghĩ đầy đủ về những gì cô hy vọng sẽ đạt được, đến thăm tiệm làm đẹp nơi người tố cáo của Sam Elisa (Laura Balzer, tạo ra một tác động đáng kể chỉ với hai cảnh) hoạt động. Rõ ràng là người phụ nữ trẻ nhận ra cô - họ khóa mắt một cách ngắn gọn khi cô đang chạy trốn vào ban đêm, điều mà Rose đã thẳng thừng phủ nhận trong tuyên bố của cảnh sát. Nhưng họ đã trải qua thời kỳ kịch câm của cuộc hẹn thẩm mỹ viện, với Rose gửi đến sáp bikini đầu tiên của cô. Nó đau đớn hơn cô có thể tưởng tượng. Thừa nhận sự khó chịu của cô ấy, Elisa hỏi một cách lạnh lùng và rõ ràng, Bạn có muốn tôi dừng lại không? Cả hai người phụ nữ đều hiểu tầm quan trọng của sự lựa chọn từ ngữ của mình, mỗi người đều bị từ chối.