'Cô Gái Với Cây Kim': Cannes Review

Giám đốc. Magnus von Horn. Đan Mạch/Ba Lan/Thụy Điển, 2024. 115 phút.

Ngay cả anh em nhà Grimm cũng sẽ bị thách thức lôi thứ gì đó độc ác hơn ra khỏi nồi so với của Magnus von Horn.Cô gái với cây kim,lấy cảm hứng từ những sự kiện có thật diễn ra ở Copenhagen sau khi Thế chiến thứ nhất kết thúc. “Thế giới là một nơi khủng khiếp,” là thông điệp vượt trội và được tuyên bố một cách công khai, của câu chuyện gần như ngụ ngôn đáng lo ngại này về một phụ nữ trẻ tuyệt vọng và những đứa trẻ không mong muốn. Hai màn trình diễn hấp dẫn không ngừng của Vic Carmen Sonne và Trine Dyrholm, cùng một tác phẩm nghệ thuật đen trắng tinh tế chuyển từ tạp kỹ sang một thứ gì đó bẩn thỉu và đáng xấu hổ hơn, thu hút sự chú ý.

Những màn trình diễn hấp dẫn không ngừng của Vic Carmen Sonne và Trine Dyrholm

Một thế giới đen tối bị chiến tranh tàn phá trở nên khủng khiếp một cách thuyết phục có lẽ không phải là chỗ đứng chắc chắn nhất cho một bộ phim trên thị trường vào thời điểm địa chính trị đặc biệt này. Tuy nhiên, một màn trình diễn mang tính đột phá to lớn của Carmen Sonne (xứ sở thần tiên) chắc chắn là ứng cử viên hàng đầu cho giải Nữ diễn viên chính xuất sắc nhất tại Cannes, nơiCô Gái Với Cây Kimcạnh tranh. Điều đó sẽ giúp ích cho hoạt động sản xuất được bán tại Match Factory do Nordisk tài trợ này, vốn cũng có thể dựa vào sự tôn trọng của giới phê bình. Khi đến thời điểm trao giải, ít nhất là ở quê nhà Đan Mạch, nó sẽ chiếm ưu thế ở các hạng mục kỹ thuật.Cô Gái Với Cây Kimlà loại phim khiến những người tham gia trở thành ngôi sao trong khi vẫn giữ được hương vị riêng.

Thi đấu lần đầu tiên tại Cannes với kịch bản của chính mình (đồng sáng tác với Line Langebeck), von Horn mời gọi người xem tham gia một cuộc hành trình khó khăn kéo dài gần hai giờ đồng hồ cùng Karoline (Carmen Sonne). Anh ấy không hề giả vờ về những gì sắp xảy ra: bộ phim nói tiếng Đan Mạch này bắt đầu bằng một đoạn dựng phim về những khuôn mặt nhếch nhác kỳ cục, siêu áp đặt, và âm thanh của một nốt trầm/còi có thể đánh thức người chết khỏi những ngôi mộ nhỏ bé của họ.

Karoline bắt đầu bộ phim bằng việc bị đuổi khỏi phòng chung cư của mình. Cô không có tiền và chồng cô là Peter (Besir Zeciri) đã mất tích trong chiến tranh một thời gian, mặc dù chưa đủ lâu để được tuyên bố là đã chết và nhận cho cô một khoản trợ cấp góa phụ. Cô làm việc trong một xưởng may với tư cách là thợ máy sản xuất đồ dùng quân sự, nơi cô lọt vào mắt xanh của người chủ Jorgen (Joachim Fjelstrup). Họ quan hệ tình dục công khai một cách liều lĩnh trong một con hẻm phía sau, và Karoline đang mang thai ngây thơ tưởng tượng rằng họ sẽ kết hôn.

Nhưng von Horn đã nói rõ rằng đây không phải là một câu chuyện cổ tích, Jorgen không phải là một hiệp sĩ trong bộ áo giáp sáng ngời và sẽ không có ai dọn dẹp những con đường bẩn thỉu của Copenhagen để Karoline đi ngang qua với đôi ủng đầy bùn và dây giày bị đứt. Mẹ của Nam tước Jorgen gửi đồ đạc cho cô ấy, và bây giờ Karoline đang thất nghiệp và đang mang thai. Có rất nhiều kim trongCô Gái Với Cây Kim:kim máy khâu bị hỏng, kim đan, kim tiêm morphine và kim Karoline sẽ dùng để thử phá thai trong nhà tắm công cộng, nơi cô gặp một người bán đồ ngọt tốt bụng tên là Dagmar (Dyrholm), người chắc chắn không phải là tất cả những gì cô thấy .

Trong khi đó, Peter đã trở về sau chiến tranh và tự cô lập, khuôn mặt bị biến dạng đến mức anh chỉ có thể tìm được việc làm trong một rạp xiếc kỳ dị. Anh ta đeo một chiếc mặt nạ có vẻ như đang thay đổi - nhưng một lần nữa, von Horn và DoP Michal Dymek lại thích những áp đặt siêu cao và đôi mắt mống mắt trên bức tranh đen trắng sắc nét của họ. Peter không thể ngậm thức ăn trong miệng và chảy nước dãi và la hét vào ban đêm.

Tài liệu quảng cáo xung quanhCô Gái Với Cây Kimnói rõ rằng Dagmar đang điều hành một cơ quan nhận con nuôi, nơi Karoline sẽ làm y tá ướt, nhưng phải mất một thời gian dài để bộ phim đi đến thời điểm đó - nó có thể được coi là tiết lộ nội dung, do các tình tiết khác đang xoay quanh nhau. xung quanh. Tuy nhiên, khi cửa hàng nhỏ về nỗi kinh hoàng của Hansel và Gretel trở thành tâm điểm, nó sẽ chi phối ý thức của người xem. Dagmar, thói quen sử dụng ether của cô và 'cô con gái' bảy tuổi kỳ lạ Erena (Ava Knox Martin) là những sáng tạo khó quên.

Nhưng đặc biệt, Carmen Sonne đã mang đến một màn trình diễn đầy sắc thái về một cô gái thất học, không có lựa chọn nào và không có tương lai ngoài những gì cô ấy có thể tự khắc bằng móng tay của mình. Khuôn mặt của cô ấy thể hiện những cảm xúc vụng về, sự tuyệt vọng, ngây thơ và tuyệt vọng, thông minh và ngu ngốc, tất cả đều lướt qua như những đám mây ngự trên ống khói Dickensian của Copenhagen.

Kỹ thuật quay phim của Dymek và thiết kế sản xuất của Jagna Dobesz là những điểm nổi bật, nhưng trang phục cũng vậy: trung thực, bẩn thỉu, biểu thị địa vị, tất cả đều được truyền tải dưới dạng đen trắng với các quy trình tinh tế như vậy để tạo ra một phạm vi rộng lớn. Được quay ở tỷ lệ 3:2 trên Alexa (còn được gọi là 1:50) – một định dạng mượn từ nhiếp ảnh – hình ảnh gần như choáng ngợp như tình trạng khó khăn của nhân vật chính. Đó là một định dạng mà bạn có thể tưởng tượng ra David Lean củaKỳ vọng lớnsử dụng, nếu anh ấy có trong tay – bộ phim này chắc chắn có liên quan. Nhưng trời đủ tối để khiến hoàn cảnh của các nhân vật Dickens trông giống như vùng cao đầy nắng.