'Ngôi nhà của nhà làm phim': Sheffield Doc/Fest Review

Giám đốc. Marc Isaacs. Vương quốc Anh. 2020. 76 phút

Một sự pha trộn giữa phim tài liệu và tiểu thuyết, kết hợp các cảnh có kịch bản với những tình tiết lạc đề có vẻ ngẫu nhiên,Nhà của nhà làm phimvề nhiều mặt là một sự khởi đầu cho nhà làm phim tài liệu Marc Isaacs. Ở những người khác, đó là sự tiếp nối của niềm đam mê lâu dài trong sự nghiệp với cuộc sống đi qua những không gian kín: thang máy của khối tháp ởThang máy, một toa tàu ởDu khách,và bây giờ là nhà riêng của Isaac trong bức ảnh mới nhất này. Nhưng bộ phim dễ uốn nắn về mặt khái niệm này cũng là một sự suy ngẫm về (và một cuộc nổi loạn chống lại) quá trình làm phim. Bốn bức tường của ngôi nhà và bốn phía của khung máy ảnh có thể hoán đổi cho nhau. Các nhân vật mà anh mời vào – một người hàng xóm sùng đạo Hồi giáo, một cặp thợ xây, một người đàn ông vô gia cư đến từ Slovakia, người dọn dẹp của anh – cùng tồn tại và tương tác, hơi khó chịu.

Có rất nhiều ý tưởng được đưa ra, nhưng trong khi có những khoảnh khắc hài hước và sâu sắc, bộ phim vẫn gặp khó khăn trong việc kết hợp thành một tổng thể hài lòng.

Hoạt động chính thức này được coi là một phản ứng đối với ngành công nghiệp phim tài liệu ngày càng bảo thủ, như cuộc gặp qua Skype với nhà sản xuất cho thấy rõ, ủng hộ các chủ đề nhạy cảm có thể được “đưa lên trên” - tốt nhất là cái chết và tội phạm cùng nhau. Điều này, cùng với xu hướng bí ẩn là không trả lời các câu hỏi, có thể khiến bộ phim này gặp khó khăn trong việc phù hợp với phạm vi tiếp cận rộng hơn của những bộ phim nhưCon đường: Câu chuyện về sự sống và cái chết,Nghiên cứu nhân văn của Isaac về A5. Tuy nhiên, nó có thể là chủ đề bàn tán trong cộng đồng phim tài liệu, tại các lễ hội và hơn thế nữa, nơi những lời phàn nàn của Isaacs về ngành này và phản ứng khéo léo của anh ấy đối với sự cận thị của nó chắc chắn sẽ khiến bạn lo lắng.

“Một hành động hiếu khách chỉ có thể là thơ ca.” Câu nói của Jacques Derrida kết thúc bộ phim, nhưng theo nhiều cách, suy nghĩ của triết gia về bản chất của lòng hiếu khách, yếu tố trao đổi và rủi ro vốn có, mới là điểm khởi đầu cho bức tranh. Isaacs rao bán ngôi nhà của mình để đổi lấy vật liệu cho dự án phim của mình; đổi lại mỗi nhân vật đều đưa ra một thứ gì đó - thức ăn, lòng tốt, tiền bạc. Tất cả ngoại trừ Mikel, người đàn ông vô gia cư có hoàn cảnh tuyệt vọng đến mức anh ta không có gì để cống hiến ngoài lòng biết ơn.

Những định kiến ​​và thành kiến ​​của những người xây dựng bị thách thức bởi người hàng xóm Hồi giáo, người mang và phục vụ những món ăn ngon cho Isaacs và tất cả những người tình cờ đến nhà anh ta. Nói một cách tượng trưng, ​​​​công việc của những người xây dựng là thay hàng rào giữa Isaacs và những người hàng xóm của anh ấy bằng một hàng rào thấp hơn. Mary, người dọn dẹp, đang giải quyết nỗi đau của chính mình - mẹ cô vừa qua đời - bằng cách lập lại trật tự cho cuộc sống của những người khác. Cô dịu dàng rửa sạch lớp bụi bẩn bám trên chân Mikel; cô khuyến khích Isaacs rũ bỏ gánh nặng của một dự án phim rắc rối như một cách tự thanh lọc bản thân.

Việc Isaac đưa người thật vào các tình huống có kịch bản gợi nhớ đến cách tiếp cận mà Roberto Minervini đã thực hiện với những bộ phim nhưNgừng đập trái timVàPhía bên kia, mặc dù có phong cách hình ảnh thô sơ và sẵn sàng hơn. Nhưng Isaacs còn đi xa hơn - những người trong phim của anh ấy có đang đóng vai chính mình không? Hay họ là những nhân vật dựa trên chính họ? Sự giả tạo của dự án được cố tình tiết lộ khi cuộc đối đầu với người vợ thiếu kiên nhẫn của Isaacs (điều này có thể có hoặc không có kịch bản) khiến quá trình quay phim bị tạm dừng vào một thời điểm quan trọng. Tại thời điểm này, hình ảnh thả ra một số quả bóng mà nó đã tung hứng. Nó có hoạt động không? Có rất nhiều ý tưởng được đưa ra, nhưng trong khi có những khoảnh khắc hài hước và sâu sắc, bộ phim vẫn gặp khó khăn trong việc kết hợp thành một tổng thể hài lòng.