?Người Đệ Tử?: Tạp chí Venice

Đạo diễn/người giám sát: Chaitanya Tamhane. Ấn Độ. 2020. 128 phút

Sự xuất sắc trong âm nhạc cổ điển Ấn Độ, lời nói của một bậc thầy khó tính, đã chết từ lâu trên một cuốn băng cuộn, là ?một cuộc tìm kiếm vĩnh cửu?. Hầu như tất cả những người theo đuổi nó như một nghề nghiệp sẽ cảm thấy thiếu thốn. Sharad Nerulkar (Aditya Modak) biết tất cả những điều này? rốt cuộc cha anh là một trong số nhiều người đã cố gắng và thất bại? nhưng anh ấy vẫn quyết tâm nỗ lực trở thành một ca sĩ cổ điển theo truyền thống Hindustani, một nghệ sĩ biểu diễn xứng đáng được nhắc đến ngang hàng với Guruji (Tiến sĩ Arun Dravid) lôi cuốn nhưng ngày càng yếu đuối của anh ấy. Nhưng sự tiếp nối của Chaitanya Tamhane đối vớiTòa ánkhông phải là một bộ phim nói về sự thành công, nó là một nghiên cứu về sự hạ cấp lặng lẽ của những khát vọng cao cả và sự trong sáng của tầm nhìn dần dần bị che mờ. Sự tầm thường có thể không hấp dẫn và dễ bán bằng sự xuất sắc, nhưng đó là địa hình phong phú về mặt tâm lý. Điều đó nói lên rằng, niềm đam mê âm nhạc của bộ phim là hết sức hấp dẫn, phù hợp với niềm đam mê của Sharad và có thể gây khó chịu cho những người chưa quen.

Điều thú vị nhất là bộ phim kể về mối quan hệ cộng sinh rạn nứt trong mối quan hệ đạo sư-đệ tử.

Chaitanya Tamhane trở lại Venice, liên hoan phim đã tạo bệ phóng cho tác phẩm đầu tay được hoan nghênh của anhTòa án, đã giành được cả Giải Luigi De Laurentiis và Phim hay nhất Venice Horizons năm 2014.đệ tửlà bộ phim Ấn Độ đầu tiên được chiếu trong Cuộc thi chính tại Venice kể từ năm 2001 và là bộ phim đoạt giải Sư tử vàng của Mira Nair?Đám cưới gió mùa. Cách tiếp cận nhập vai vào thế giới có phần khắc khổ của âm nhạc cổ điển Ấn Độ và số lượng cảnh quay trình diễn khổng lồ có nghĩa làđệ tửdường như không sánh được với sức hấp dẫn rộng rãi của bộ phim của Nair, cũng như số lượng giải thưởng củaTòa án. Tuy nhiên, sự cống hiến của bộ phim khi nói đến việc khám phá đầy đủ thần thoại, tâm linh và sự sỉ nhục trong thế giới của nó sẽ thu hút một lượng khán giả thích hợp tại các lễ hội tiếp theo; sự hiện diện của Alfonso Cuaron với tư cách là Nhà sản xuất điều hành sẽ không gây tổn hại gì đến triển vọng của bộ phim với các nhà phân phối tiềm năng.

Có một câu chuyện được mong đợi cho những bộ phim về sự nghiệp nghệ thuật? chặng đường leo núi dài, mất chỗ đứng trên đường leo lên. Một hoặc hai khoảnh khắc tuyệt vọng. Và cuối cùng là đỉnh cao của thành tựu. Nhưng điều gì sẽ xảy ra nếu sau chặng đường khó khăn đó, hóa ra bạn vẫn chỉ ở chân đồi, và những đỉnh núi xa xôi chỉ là một giấc mơ không thể đạt được? Trong trường hợp của Sharad, phải mất một thời gian dài đau đớn để chấp nhận sự thật về khả năng phi thường của anh ta. Khán giả đã thấy rõ, rất lâu trước khi Sharad biết đến, rằng khát vọng âm nhạc của anh ấy liên quan nhiều đến việc tránh tiếp xúc với thực tế trần tục của thế giới cũng như về lý tưởng lãng mạn về sự hoàn hảo trong âm nhạc. Anh ấy giật mình sau cuộc điện thoại từ mẹ mình, với lý do đang chuẩn bị cho cuộc thi vào tuần sau; anh cáu kỉnh với dì, bà chủ nhà của mình trong một căn hộ khiêm tốn ở Mumbai: ?Tôi có thể theo đuổi âm nhạc hoặc có một công việc. Tôi không thể làm cả hai.? Khoảng một thập kỷ sau và Sharad ít nhất cũng nhận được cuộc gọi của mẹ mình. Nhưng anh từ chối lời đề nghị kết hôn của cô, cảnh báo cô rằng anh sẽ không cân nhắc điều đó cho đến khi anh bốn mươi tuổi.

Trong một bộ phim phần lớn là tuyến tính, nhưng có một vài khoảnh khắc thoáng qua về thời thơ ấu, có một đoạn hồi tưởng chói tai. Cuộc gặp gỡ với một nhà báo và nhà sưu tập âm nhạc quý hiếm, cuộc gặp gỡ làm xói mòn những niềm tin chắc chắn về âm nhạc mà chàng trai trẻ Sharad đã định hình cuộc đời mình. Đó là một cảnh quan trọng, nhưng vị trí của nó trong phim, giật chúng ta khỏi Sharad ở độ tuổi ba mươi được bọc bọc kỹ lưỡng và đưa chúng ta quay trở lại thời sinh viên của anh ấy trong một thời gian ngắn, khiến chúng ta mất tập trung khỏi tầm quan trọng của nó đối với câu chuyện.

Điều thú vị nhất, mặc dù hơi bị chôn vùi dưới quá nhiều màn trình diễn âm nhạc gần như giống hệt nhau, là câu chuyện của bộ phim về sự cộng sinh rạn nứt của mối quan hệ đạo sư-đệ tử. Có một sự khao khát trong biểu hiện của Sharad khi anh ấy xem chủ nhân của mình biểu diễn, như thể anh ấy hy vọng có thể tiếp thu thiên tài của mình chỉ bằng cách bay lơ lửng trong quỹ đạo của mình. Nhưng câu hỏi anh né tránh tự hỏi mình là liệu ông già có coi anh là người kế vị không? Hay chỉ là một người chăm sóc không được trả lương?