'Bồn tắm của quỷ': Đánh giá Berlin

Đạo diễn/người giám sát: Veronika Franz, Severin Fiala. Áo/Đức. 2024. 121 phút

Thời kỳ trăng mật cho bất kỳ cuộc hôn nhân mới nào ở vùng nông thôn Áo, năm 1750, có xu hướng ngắn ngủi, với công việc cực nhọc hàng ngày sẽ sớm dập tắt mọi tia hy vọng. Nhưng ngay cả theo những tiêu chuẩn không còn phù hợp của thời đại, sự kết hợp giữa Agnes (Anja Plaschg) và Wolf (David Scheid) gần như sụp đổ ngay khi nó bắt đầu, khiến Agnes mong manh chìm vào trạng thái trầm cảm tê liệt và đang nghĩ cách thoát khỏi đau khổ. Tự tử, với việc đảm bảo bị đày đọa vĩnh viễn, không phải là một lựa chọn đối với một người Công giáo sùng đạo kính sợ Chúa như Agnes. Nhưng còn có những phương tiện khác, thậm chí còn tuyệt vọng hơn trong bộ phim truyền hình chắc chắn, hấp dẫn đến nghẹt thở này của Veronika Franz và Severin Fiala.

Kịch tính chắc chắn, hấp dẫn đến nghẹt thở

Đây không phải là lần đầu tiên đồng biên kịch và đạo diễn Franz và Fiala phải đối mặt với sức mạnh không lành mạnh của đạo Công giáo. Việc truyền bá tôn giáo cũng đóng một vai trò quan trọng trongNhà nghỉ, bộ phim kinh dị tiếng Anh năm 2019 của cặp đôi này. Sự hợp tác khác của họ bao gồmChúc mẹ ngủ ngon(2014), công chiếu ở Venice và tiếp tục giành được nhiều giải thưởng liên hoan phim bao gồm Thessaloniki và Sitge; Ngoài ra, Franz còn là cộng tác viên biên kịch lâu dài của Ulrich Seidl, người mà cô đã kết hôn và đóng vai trò là nhà sản xuất ở đây.

Bộ phim mới nhất này ít công khai thuộc thể loại kinh dị hơn những tác phẩm trước đó, mặc dù đôi khi nó thực sự kinh hoàng, với sự căng thẳng được xây dựng chậm rãi một cách khéo léo và một số khoảnh khắc thực sự gây sốc. Bức ảnh đã lọt vào mắt xanh của Shudder, công ty đã mua được bản quyền ở Bắc Mỹ, Vương quốc Anh, Ireland, Úc và New Zealand; một số vùng lãnh thổ khác cũng đã được bán. Đây chắc chắn là một bộ phim mạnh mẽ, nhưng với những mô tả đau lòng về nạn giết trẻ sơ sinh, nó có thể khó bán.

Agnes, như mô típ lặp đi lặp lại của một con bướm gợi ý, là một tâm hồn tinh tế; sùng đạo và khao khát trở thành một người vợ tốt và - trên hết - một người mẹ. Cô ấy là loại tinh thần dễ bị nghiền nát bởi thực tế của cuộc sống mới. Và đó là một cuộc sống đi kèm với những thử thách. Wolf đã tự mình gây bất ngờ cho cô dâu mới của mình bằng một ngôi nhà; một căn lều phủ đầy rêu ở góc ẩm ướt, tối tăm nhất của khu rừng.

Agnes cố gắng tỏ ra dũng cảm, nhưng cũng có vấn đề về công việc mà cô dự kiến ​​​​sẽ đảm nhận - kéo những con cá chép ngoan cố ra khỏi một hồ nước đầy bùn nguy hiểm. Và mẹ chồng mới của cô là Ganglin (Maria Hofstätter) nói rõ ràng rằng Agnes không thể làm gì đúng đắn. Nhưng điều thực sự đau lòng là đứa trẻ được mong đợi khó có thể đến được, vì Wolf, người có sở thích tình dục nằm ở chỗ khác, hầu như không thể chạm vào hoặc thậm chí nhìn vào cô ấy.

Plaschg là một sự hiện diện từ tính, và trong khi trên giấy tờ, cuộc đời của Agnes dường như không đủ khắc nghiệt để khiến ai đó phải cân nhắc những lựa chọn không thể tưởng tượng được nhằm tránh khỏi ngọn lửa địa ngục, Plaschg nắm bắt được thể chất của chứng trầm cảm sâu sắc, chết đuối (được biết đến, trong tiếng địa phương thế kỷ 18, như đang ở trong 'bồn tắm của quỷ'). Plaschg cũng, dưới cái tên Soap&Skin, đã viết điểm Mica Levi-esque thô sơ, nguyên sơ - một tài sản đáng kể trong việc tạo ra bầu không khí khắc nghiệt và không thể tha thứ cho bộ phim.

Chìa khóa quan trọng trong việc tạo ra bầu không khí là kỹ thuật quay phim giàu sức gợi. Vùng đất rừng nơi Agnes và Wolf sinh sống có một vẻ đẹp ấn tượng. Nhưng cũng có điều gì đó hơi khó chịu về ánh sáng xuyên qua tán cây - đó là một bảng màu ngày càng nói lên bệnh tật và sự tuyệt vọng, về hàm răng mục nát và quần áo lấm lem mồ hôi, về mùi hôi thối của sự mục nát.

Cuối cùng, phần lớn tác động của bức tranh đến từ thực tế là, trong khi câu chuyện được rút ra từ các sự kiện lịch sử và đặc trưng cho thời kỳ của nó, có rất ít bộ phim, đương đại hay khác, ghi lại một cách chân thực những triệu chứng méo mó, suy nhược của bệnh trầm cảm như một căn bệnh. .