?Bơi về nhà?: Đánh giá Rotterdam

Đạo diễn/người giám sát: Justin Anderson. Vương quốc Anh. 2024. 99 phút

Cuộc hôn nhân giữa nhà thơ Joe (Christopher Abbott) và phóng viên chiến trường Isabel (Mackenzie Davis) trở nên căng thẳng ngay cả trước khi họ tìm thấy một người phụ nữ lạ, khỏa thân, trôi nổi trong bể bơi tại nhà nghỉ dưỡng của họ. Sau đó, Isabel mời người phụ nữ, Kitti (Ariane Labed), ở lại nhà khách, gây ra những căng thẳng bất ổn và khó lường, thấm vào nhà như một liều thuốc độc tác dụng chậm.

Một trải nghiệm nổi bật nhưng có chủ ý gây nhầm lẫn

Bộ phim đầu tay của đạo diễn quảng cáo và phim ngắn Justin Anderson, được chuyển thể từ tiểu thuyết cùng tên được đề cử giải Man Booker của Deborah Levy,Bơi về nhàlà một trải nghiệm nổi bật nhưng có chủ ý gây nhầm lẫn. Nó sẽ không dành cho tất cả mọi người, và tính biểu tượng thắt nút của cách kể chuyện có thể phù hợp hơn với hình thức ban đầu của nó như một cuốn tiểu thuyết hơn là cách tiếp cận hơi rời rạc của bộ phim này. Tuy nhiên, vẫn có một chất lượng gây bối rối, chói tai khiến câu chuyện khó lay chuyển được? đây có thể sẽ là điểm khởi đầu cho cuộc trò chuyện tại các lễ hội tiếp theo và có thể tìm được nơi tập trung với nền tảng phát trực tuyến được quản lý.

Sự hiện diện củaAttenbergVàDãy núi Alpsdiễn viên Labed và địa điểm ở Hy Lạp của bộ phim không phải là mối liên hệ duy nhất với sự kỳ lạ kỳ lạ của Làn sóng kỳ lạ ở Hy Lạp. Cách tiếp cận kịch tính có phần cao độ, hơi lịch sự của bộ phim có mối liên hệ với tác phẩm đầu tiên của Yorgos Lanthimos và Athina Rachel Tsangari. Lúc khác, bức tranh lại gợi lên chất tổng hợp cách điệu trong tác phẩm của Jessica Hausner.

Cả cách kể chuyện cũng có tính chất trêu chọc nhân tạo ? những nhân vật này là những công trình mang tính ngụ ngôn một cách thách thức chứ không phải là những con người bằng xương bằng thịt có sức thuyết phục? và đến phông nền. Đây là một thế giới trong đó những người đàn ông xinh đẹp, thản nhiên tạo dáng, không mặc quần áo, giống như những bức tượng bên bờ biển, và trong đó Isabel thường xuyên ghé thăm một hộp đêm với buổi trình diễn sàn nhảy đương đại kỳ dị, tiên phong.

Bối cảnh của câu chuyện, một biệt thự thuê thoáng mát đi kèm với một người đàn ông siêng năng mặc quần thể thao, được giới hạn một cách trang nhã. Bản nhạc không như vậy: một bản giao hưởng được giải cấu trúc của những sợi dây vụn và sự bất hòa, đây là thứ âm nhạc mang lại cảm giác như một cơn suy nhược thần kinh chuyển động chậm. Và một cảnh quay ngược kéo dài ở phần mở đầu của bộ phim, đặt bầu trời dưới chân chúng ta và những cái cây trên không, nhấn mạnh sự hứa hẹn của những kỳ vọng bối rối.

Bước vào thế giới này, Kitti, người tự nhận là một nhà thực vật học và ăn những loại cây độc mọc hoang ở vùng cây bụi gần bờ biển. Cô tạo dựng mối quan hệ ngay lập tức với cô con gái tuổi teen Nina (Freya Hannan-Mills) của Joe và Isabel nhưng lại cảnh báo cả Joe, người có bài thơ mà cô trích dẫn lại cho anh ta với sự nhiệt thành của một người nhiệt thành, và người khách khác của gia đình là Laura (một Nadine Labaki không được sử dụng đúng mức).

Cô ấy là ai? Cô ấy là gì? Cô ấy muốn gì? Kitti sử dụng cơ thể (thường xuyên khỏa thân) của mình làm vũ khí? Cô ấy thường xuyên ăn một lượng nhỏ cây độc cần và cây bạch huyết chết người, cô ấy tuyên bố rằng thể chất của cô ấy giờ đây có chất độc. Nhưng có lẽ độc hại không kém là những nghi ngờ và câu hỏi mà cô ấy truyền vào tai Joe? cô ấy dường như biết rất nhiều về cuộc sống đầu đời của anh ấy khi còn là một đứa trẻ tị nạn sau cuộc xung đột ở Bosnia, điều mà anh ấy không bao giờ muốn nói đến.

Có lẽ Kitti, có lúc được mô tả như “một cửa sổ chờ người ta trèo qua?”, được coi là một cơ hội, một khoảnh khắc thay đổi. Cô ấy lần lượt là chất xúc tác cho từng thành viên trong gia đình, tất cả đều đang chờ một cái cớ để thoát khỏi những thất vọng và kỳ vọng về cuộc sống gia đình.