'Hiển thị': Đánh giá Cannes

Đạo diễn: Kelly Reichardt. CHÚNG TA. 2022. 108 phút.

Giống như tác phẩm nghệ thuật đặc biệt được thực hiện bởiHiển thịNhân vật chính là nhà điêu khắc của Kelly Reichardt, đặc điểm thứ tám của Kelly Reichardt được chế tác rất đẹp, một viên ngọc quý khiêm tốn sẽ có sức ảnh hưởng lớn hơn khi người ta xem xét nó nhiều hơn. Cộng tác viên thường xuyên Michelle Williams miêu tả một nghệ sĩ bất mãn sâu sắc, người dường như không thể rũ bỏ tình trạng bất ổn chung, và bộ phim lặng lẽ khám phá tất cả lý do tại sao cô ấy có thể rơi vào trạng thái không vui như vậy. Như mọi khi, Reichardt sử dụng một câu chuyện tưởng chừng nhỏ bé để tạo ra điều gì đó phổ quát và chân thực, đồng thời gợi ra một số nụ cười gượng gạo trong suốt quá trình.

Toàn bộ dàn nhạc toát lên vẻ thờ ơ sống động như thật

Đây là bộ phim đầu tiên của cô tham gia Cuộc thi chính thức Cannes, và sự tái hợp giữa Reichardt và Williams sẽ thu hút đám đông khán giả xem phim nghệ thuật.Hiển thịcũng im lặng như tác phẩm trước đây của đạo diễn, vì vậy kỳ vọng về mặt thương mại nên được giảm bớt, mặc dù những đánh giá tốt luôn giúp ích cho mục đích.

Williams đóng vai Lizzy, một nhà điêu khắc người Portland, người sắp tổ chức một cuộc triển lãm sau một tuần nữa. NhưngHiển thịkhông phải là một câu chuyện điển hình “hãy tham gia một chương trình” - thay vào đó, Reichardt xem xét những cuộc đấu tranh hàng ngày của Lizzy và những phiền toái thường xuyên khiến cô ấy khó tập trung vào công việc của mình. Đứng đầu trong số những người khó chịu này là Jo (Hồng Châu), một nghệ sĩ thành công hơn, người đã cho Lizzy thuê một căn hộ nhưng lại là một chủ nhà không phản hồi, dường như không quan tâm đến việc Lizzy hết nước nóng, khiến cô không thể tắm trong nhiều ngày.

Bối cảnh của bức ảnh có thể khiến người ta đoán rằngHiển thịsẽ là sự châm biếm thế giới nghệ thuật hay chân dung một nhà điêu khắc đang theo đuổi nàng thơ của mình. Và mặc dù đó là những yếu tố trong kịch bản của Reichardt và cộng sự biên kịch quen thuộc của cô, Jon Raymond, bộ phim có sự gần gũi và chi tiết của một câu chuyện ngắn, tò mò về Lizzy và những người trong quỹ đạo của cô - đặc biệt là gia đình nghệ sĩ của cô, bao gồm cả những người ủng hộ, tự lập. -làm lớn người cha Bill (Judd Hirsch) và người anh trai hoang tưởng, rắc rối Sean (Con bò đầu tiên'S John Magaro).Hiển thịtự tin lướt từ lạc đề này sang lạc đề khác, để cho những sự việc tích lũy được đóng vai trò như một bản tóm tắt về việc Lizzy bất an, thiếu quyết đoán đã trở thành như thế nào.

Williams hiện đã thực hiện bốn bức tranh với Reichardt, thường miêu tả những nhân vật cảm thấy xa lạ với môi trường xung quanh, giữ mọi thứ trong lòng hơn là thể hiện bản thân. Lizzy có thể là phiên bản cực đoan nhất của kiểu này, khi nữ diễn viên được đề cử giải Oscar thể hiện cô là một người kém năng động, luôn phải chịu đựng những khó chịu hàng ngày xảy đến với mình, cho dù đó là Jo phớt lờ yêu cầu sửa máy nước nóng của cô hay thái độ trịch thượng tinh nghịch. đối xử với Eric (André Benjamin), một giáo viên tự mãn tại trường nghệ thuật mà Lizzy từng theo học và nơi cô hiện đang làm quản trị viên. Đó là một màn trình diễn được kiểm soát một cách ấn tượng, Williams mang vẻ mặt vừa nhăn nhó vừa cau mày, điều đó cho thấy rằng Lizzy đã quen với việc không đi theo ý mình và đang miễn cưỡng học cách sống chung với nó. Ngay cả khi cô ấy thực hiện các tác phẩm điêu khắc của mình - những hình người nhỏ bé, đôi khi cúi xuống hoặc với tứ chi bị bóp méo - không có cảm giác siêu việt hay nguồn cảm hứng thần thánh nào. Lizzy rất nghiêm túc với nghệ thuật của mình, nhưng bộ phim không hề ảo tưởng về việc liệu nó có thể giải cứu người sáng tạo khỏi những đau khổ của cô ấy hay không.

Toàn bộ dàn diễn viên toát lên vẻ thờ ơ sống động như thật, trong đó Châu xuất sắc trong việc điều hướng mối quan hệ cố ý gây hấn thụ động của nhân vật với Lizzy. Công việc của Jo nhận được nhiều sự chú ý hơn của Lizzy, và Jo tìm ra vô số cách tinh tế để cho kẻ thù không đội trời chung của cô biết điều này, từ từ tấn công Lizzy với sự khiêm tốn giả tạo và tính tập thể không chân thành. Khi Williams đóng vai Lizzy luôn chua chát, Châu lại mang đến cho Jo vẻ quyến rũ vui vẻ, biến hai nghệ sĩ thành những sự tương phản nổi bật. Âm thầm, Lizzy ghen tị với thành công sáng tạo của Jo nhưng có lẽ rõ ràng hơn là sự thoải mái của cô ấy với thế giới. Trong một trong những phân cảnh hay nhất của bộ phim, Reichardt minh họa sự khác biệt trong tính khí của họ thông qua một con chim bồ câu bị thương mà Jo giải cứu nhưng vì lý do nào đó, Lizzy lại phải chịu trách nhiệm.

Nỗi buồn bao trùm bộ phim khi chúng ta đi sâu hơn vào những tương tác phức tạp, thường xuyên căng thẳng của Lizzy với bạn bè và các thành viên trong gia đình. (Maryann Plunkett được coi là mẹ của Lizzy, người cũng tình cờ là ông chủ căng thẳng của cô ấy ở trường nghệ thuật.) Nhưng Reichardt và Williams không bao giờ yêu cầu chúng ta thương hại nhân vật buồn bã này. Hơn là,Hiển thịphát triển thành một sự suy ngẫm mang nhiều sắc thái về lý do tại sao một số người lại có tính cách vui vẻ hoặc ủ rũ. Bao nhiêu trong số đó là do chúng ta quyết định? Và bao nhiêu tùy theo hoàn cảnh của chúng ta?

Trong khi đặt những câu hỏi như vậy, Reichardt khéo léo làm sáng tỏ nỗi trầm cảm dai dẳng nhưng nhẹ nhàng của một người phụ nữ, đôi khi tìm thấy sự hài hước trong tất cả những sự phẫn nộ nhỏ nhặt - như thiếu nước nóng - bắt đầu khiến cô ấy suy sụp. Cuối cùng, Lizzy sẽ trình bày tác phẩm của mình tại cuộc triển lãm đó, nhưngHiển thịcannily đánh giá thấp kết quả. Đối với những người như cô ấy, một buổi biểu diễn tuyệt vời sẽ không tạo nên sự khác biệt - bản thân cuộc sống cần phải được tái tạo lại.