'She's Got No Name': Đánh giá tại Cannes

Đạo diễn: Peter Chan Ho-sun. Trung Quốc. 2024. 150 phút.

Câu chuyện có thật về một vụ giết người khủng khiếp vào những năm 1940 ở Thượng Hải đã được chuyển thể thành một bộ phim tình cảm gây xúc động trên màn ảnh rộng với thông điệp trong buổi ra mắt Cannes đầu tiên của đạo diễn Hồng Kông Peter Ho-sun Chan kể từ phim võ thuật.Rồng, được biết đến nhiều hơn với cái tênNgô Hạ(2011). Được lập trình ngoài cuộc thi là gala thảm đỏ cuối cùng của một liên hoan phim chưa có phim bế mạc chính thức,Cô ấy không có têncó vai diễn hay nhất của Chương Tử Di trong một thời gian là một người phụ nữ bị buộc tội giết và chặt xác chồng mình trong những tháng cuối cùng khi Nhật Bản chiếm đóng Trung Quốc đại lục.

Đánh dấu sự trở lại của Chương Tử Di trong vai nữ chính

Ở một khía cạnh nào đó, đây là một bài tập cổ điển không hề xấu hổ, một bài tập mà mọi bộ sườn xám rách nát, sàn nhà dính máu và lưới sắt của nhà tù đều có chất lượng xúc giác. Nó cũng lỗi thời ở những thủ thuật như sử dụng cảnh quay chậm để ghi lại những khoảnh khắc sâu sắc về nhà hoặc hiệu ứng quầng sáng nhẹ mang lại sương mù ký ức cho những đoạn hồi tưởng đen trắng của phim. NhưngCô ấy không có tênmang đến cho nguyên nhân lịch sử này sự liên quan đương đại bằng cách đầu tiên trêu chọc câu chuyện như một câu chuyện tội ác có thật khủng khiếp trước khi tiết lộ nó là một bộ phim về lạm dụng gia đình.

Ở một quốc gia mới thông qua luật bạo lực gia đình đầu tiên vào năm 2015, quốc gia gần đây bị chấn động bởi một loạt vụ án nổi tiếng và các video lan truyền trên mạng xã hội Twitter, bộ phim của Thành Long đang tạo nên một làn sóng mà nó cũng sẽ góp phần thúc đẩy. Vở kịch ở nước ngoài sẽ được hỗ trợ bởi sức hấp dẫn trên màn ảnh rộng, sự trở lại của Chương Tử Di trong vai nữ chính và một kịch bản đề cập đến tình cảm nhưng cũng có một số động thái thú vị khác – ví dụ, trong cách lồng ghép các nhân vật phụ như lợn- đứng đầu là ủy viên cảnh sát Xue Zhi-wu hay Xi Lin, một nhà viết kịch, nhà báo và người đã ly hôn, người đảm nhận vụ án được gọi là chồng đồ tể.

Tên ban đầu mà nhân vật của Zhang được biết đến là Zhan-Zhou, sự kết hợp giữa họ của một người chồng sở hữu cô ấy theo đúng nghĩa đen. Không biết chữ, hèn nhát, khuôn mặt bị biến dạng bởi một vết bớt cho thấy cô là kẻ bị hạ đẳng, cảnh sát tìm thấy cô đang co ro trong một góc căn hộ tồi tàn mà cô ở chung với chồng mình (Vương Truyền Quân), người có chiều cao và tầm vóc khiến anh có biệt danh 'Gấu lớn'. Bây giờ anh ta là một cái xác bị phân mảnh - tất cả ngoại trừ cái đầu, sẽ không bao giờ được tìm thấy.

Zhan-Zhou thú nhận ngay lập tức, và có chút nghi ngờ rằng cô ấy phải chịu trách nhiệm. Phần whodunnit trong phần tiếp theo tập trung vào việc tìm kiếm đồng phạm - bởi vì công chúng, bị khuấy động bởi sự điên cuồng của giới truyền thông sau phát hiện khủng khiếp, từ chối tin rằng một người phụ nữ nhỏ bé như vậy lại có thể giết và xẻ thịt một gã to lớn như vậy, hoặc điều đó bất kỳ người phụ nữ nào cũng sẽ giết chồng mình trừ khi có người yêu. Nhưng chủ yếu, đây là một 'whydunnit', một câu chuyện lấy giá trị gây sốc lớn của tội ác và lật tẩy nó từ trong ra ngoài bằng cách miêu tả kẻ giết người 'đồi bại' là nạn nhân thực sự.

Là một người phụ nữ hiện đại, độc lập và hút thuốc lá, Xi Lin, nhà ủng hộ nữ quyền đầy can đảm của Zhao Li-ying, đã đứng ra bảo vệ Zhan-Zhou, một phần vì lợi ích của riêng cô, trong các bài xã luận trên báo và một vở kịch khoa trương sến súa mà cô viết dựa trên vụ án. Ủy viên cảnh sát lạc quan của Lei Jia-yin không quan tâm đến động cơ. Anh ta coi tội ác này như một sự xúc phạm đến những gì anh ta coi là trật tự tự nhiên trong đó đàn ông ra lệnh và phụ nữ tuân theo, và anh ta coi nhiệm vụ cá nhân của mình là đảm bảo việc hành quyết cô ấy.

Thượng Hải năm 1945Cô ấy không có tênkhông phải là thành phố suy tàn, nhìn qua làn khói thuốc phiện, quen thuộc trong biết bao bộ phim. Đó là nơi có những khu chung cư bẩn thỉu, nơi mọi người kiếm sống hoặc, giống như Big Bear, từ bỏ và chuyển sang cờ bạc. Đây cũng là nơi có những tòa nhà thể chế lạnh lẽo – phòng xử án, nhà tù, trụ sở cảnh sát – có thể giống như ở Berlin. Nhà hát nổi tiếng nơi các vở kịch của Xi Lin được trình diễn giúp giảm bớt bóng tối kịch tính của các phân cảnh cốt truyện và sẽ xâm chiếm câu chuyện xét xử chính ở phần cuối trong động thái trang trọng táo bạo nhất của bộ phim. Có một nơi ở sang trọng – ngôi nhà của gia đình nơi cô con gái bất hạnh của luật sư bào chữa Zhan-Zhou sống. Nhưng nơi ở sang trọng này với sự pha trộn trang nhã giữa các yếu tố thiết kế Trung Quốc, Nhật Bản và Châu Âu chủ yếu nhằm chứng tỏ rằng nạn lạm dụng gia đình đã vượt qua các rào cản giai cấp.

Ra tòa lần đầu tiên vào ngày trước khi quả bom nguyên tử được thả xuống Hiroshima, hành trình xét xử kéo dài của Zhang-Zhou trải qua hai chính quyền Nhật Bản và Trung Quốc, tạo thêm một điểm nguy hiểm khi tài liệu bị đốt và tử tù tù nhân bị hành quyết ngay lập tức.Cô ấy không có têncó lẽ lạc quan khi sử dụng quá trình chuyển đổi chính trị này như một phép ẩn dụ cho một sự thay đổi thái độ được mong đợi trong xã hội Trung Quốc đương đại – nhưng làm như vậy trong một bộ phim tự đứng trên đôi chân của mình như một câu chuyện về một phụ nữ sống sót đồng cảm ít nhất có nghĩa là đó là tin nhắn sẽ được nghe.