'Tự lái': Đánh giá Fantasia

Đạo diễn/người giám sát: Michael Pierro. Canada. 2024

Những nỗi kinh hoàng hàng ngày của nền kinh tế biểu diễn hiện đại là mảnh đất màu mỡ choTự Lái Xe, bộ phim đầu tay của nhà văn/đạo diễn người Canada Michael Pierro khám phá một cách hiệu quả mối quan hệ độc hại giữa sự tuyệt vọng và bị bóc lột. Bất chấp những hạn chế thực tế của ngân sách cực thấp, câu chuyện về một tài xế taxi ở Toronto với nhu cầu kiếm sống đã dẫn anh ta vào một con đường đen tối, tận dụng tối đa tiền đề đơn giản của nó và đóng vai trò như một tấm thẻ kêu gọi mạnh mẽ cho cả người tạo ra nó và nam diễn viên chính Nathanael Chadwick.

Khám phá hiệu quả mối quan hệ độc hại giữa sự tuyệt vọng và sự bóc lột

Pierro trước đây đã biên tập các video ca nhạc, chương trình truyền hình và các phim độc lập, đồng thời thể hiện khả năng quan sát chi tiết trong bước đi đầy tự tin này đối với các tính năng. Giành được cả giải thưởng Thịt mới của Fantasia cho phim đầu tay hay nhất và phim hay nhất trong cuộc thi 'Kinh phí thấp, Phim hay' của Liên hoan phim Thể loại Fantaspoa,Tự Lái Xecũng có thể tìm được một lượng khán giả khiêm tốn nhưng đánh giá cao ở quê nhà; Mongrel Media có phim cho Canada. Xa hơn, phát trực tuyến là một điểm đến có nhiều khả năng hơn.

Một sự sắp đặt ngắn gọn cho chúng ta biết tất cả những gì chúng ta cần biết về tài xế taxi 30 tuổi người Toronto 'D' (Chadwick). Mệt mỏi ngay cả trước khi bắt đầu ca đêm, ăn đồ ăn vặt trong một chiếc ô tô cũ chất đầy giấy gói, anh phớt lờ các cuộc gọi từ chủ nhà và hứa với đối tác của mình (giọng nói trên điện thoại do Sasha Gaponovitch thủ vai) anh sẽ ở nhà với cô ấy và đứa con nhỏ của họ ngay khi có thể. Rõ ràng anh ta đang sống một cuộc sống chật vật, chịu đựng liên tiếp những hành khách khó chịu phải trả liên tiếp những mức giá vé thấp đến mức đáng kinh ngạc.

Pierro cố tình nắm bắt được tính ẩn danh của kiểu sống này; Tất cả tiền vé của D đều thông qua một ứng dụng kiểu Uber có tên VRMR (phát âm là 'vroomer'), ứng dụng này gửi cho anh ấy những tin nhắn vui vẻ về việc đón anh ấy và nghỉ ngơi đầy đủ, nhưng khiến anh ấy hầu như không thể nói chuyện với một con người thực sự khi anh ấy cần. giúp đỡ. Quay phim bằng máy ảnh cầm tay chủ yếu bên trong ô tô, Pierro (người cũng đóng vai trò là nhà quay phim) tận dụng không gian chật hẹp và góc quay hạn chế để nhấn mạnh sự tồn tại ngột ngạt và đơn điệu của D. Những cảnh quay qua cửa sổ nhìn vào cuộc sống về đêm nhộn nhịp của Toronto thường bị mờ và méo mó, cho thấy sự mất kết nối ngày càng tăng của D với thế giới xung quanh. Ảnh hưởng củaTài xế taxirất rõ ràng, đặc biệt là khi chụp cận cảnh đôi mắt mệt mỏi, căng thẳng của D và những tựa phim lấy cảm hứng từ thập niên 70.

Nhưng, không giống như Travis Bickle, D không muốn dọn dẹp đường phố, anh chỉ muốn kiếm đủ tiền để thoải mái tồn tại trong đó. Vì vậy, không có gì ngạc nhiên khi một cơ hội quá tốt đến với một hành khách, Nick (Adam Goldhammer), và ứng dụng mới đầy ẩn ý Tonomo của anh ta, hứa hẹn cho anh ta thu nhập hàng nghìn đô la mỗi đêm, D tỏ ra thận trọng. theo gió và thử nó. Không phải là anh ấy có nhiều thứ để mất - hoặc anh ấy nghĩ vậy.

Hành trình mà bộ phim thực hiện kể từ thời điểm này là một điều hiển nhiên, vì ứng dụng — mà D phải tuân theo nếu không anh sẽ nhanh chóng mất tiền — hướng dẫn anh thu những mức giá ngày càng tinh vi. (Bản thân ứng dụng này được thiết kế tốt, với giọng nữ nhẹ nhàng, hiệu ứng âm thanh giống trò chơi điện tử và tiếng ping vui vẻ, dopamin kiếm được khiến D quay trở lại để xem nhiều hơn). Nhưng khi mọi thứ trở nên căng thẳng hơn, kịch bản bắt đầu thiên về thể loại sáo rỗng; đặc biệt là việc sử dụng những phụ nữ dễ bị tổn thương làm mồi nhử kịch tính.

Tuy nhiên, tất cả chỉ được Chadwick tiếp tục thực hiện, người có mặt trong hầu hết mọi cảnh quay của bộ phim và là người mang đến cho D một tính nhân văn đáng tin cậy, dù có bị đánh bại. Trải qua nhiều giai đoạn từ thất vọng, sửng sốt và hoài nghi đến cam chịu và cuối cùng là sợ hãi khi yêu cầu của ứng dụng ngày càng cực đoan, anh thấy mình bị mắc kẹt trong một vòng luẩn quẩn thậm chí còn nhiều hơn trước đây. Hành động của anh ấy đôi khi có thể đáng nghi ngờ, nhưng chúng luôn có thể hiểu được.

Bản chất kinh phí siêu thấp của bộ phim (quay theo phong cách du kích, với một đội ngũ bộ xương ở trung tâm thành phố Toronto trong hai tuần quay ban đêm, được cho là chưa đến 10.000 đô la) có những hạn chế, nhưng hầu hết đều có lợi cho nó, mang lại đó là một khoảnh khắc tồi tệ ngay lập tức khi chúng ta chứng kiến ​​đêm địa ngục này diễn ra. Nhạc nền cũng được tận dụng rất tốt, nhà soạn nhạc Antonio Naranjo pha trộn những nhịp điệu nhẹ nhàng, vui vẻ với giọng nói của con người trong sự hài hòa buồn thảm, nhấn mạnh thực tế rằng D vừa đồng lõa vừa là nạn nhân của cơn ác mộng tư bản mà anh thấy mình không có lối thoát rõ ràng.