'Thánh Omer': Đánh giá Venice

Đạo diễn: Alice Diop. Pháp. 2022. 123 phút.

Tác phẩm viễn tưởng đầu tiên của đạo diễn phim tài liệu Alice Diop là một tác phẩm mạnh mẽ và cá nhân - một bức chân dung nhẹ nhàng nhưng hấp dẫn về một người mẹ quái dị và người phụ nữ cố gắng hiểu bà, điều này sẽ được xây dựng dựa trên thành công quan trọng của bộ phim cuối cùng của Diop, bộ phim từng đoạt giải thưởng.Chúng tôi.Có sự kết hợp giữa sự nhạy cảm nhân văn và sự nhanh nhạy về trí tuệ trong câu chuyện về một nữ tiểu thuyết gia trẻ tuổi, Rama (Kayije Kagame), người tham dự phiên tòa xét xử Laurence (Guslagie Malanda), một phụ nữ bị buộc tội giết đứa con 15 tháng tuổi của mình. con gái. Laurence, một người nhập cư gốc Senegal có học thức cao và có tài hùng biện, thừa nhận đã bỏ rơi đứa trẻ trên bãi biển để bị thủy triều dâng cao cuốn trôi. Tuy nhiên, câu hỏi củaTại saocô ấy đã làm điều đó dường như để trốn tránh tất cả những người tham dự phiên tòa tại tòa án Saint Omer ở ​​phía đông bắc nước Pháp, bao gồm cả bị cáo.

Nhiều lớp và phức tạp

Sau khi ra mắt thế giới tại Cuộc thi ở Venice,Thánh Omercó vẻ sẽ trở thành một tựa phim nổi tiếng trong khuôn khổ liên hoan phim với các buổi chiếu tại TIFF, Liên hoan phim New York và Liên hoan phim BFI London đã được đặt trước. Và nó gần như chắc chắn sẽ thu hút sự quan tâm của các nhà phân phối trên thị trường dành cho giọng nữ đặc biệt và góc nhìn mới mẻ về câu chuyện của người da màu, đặc biệt vì đây là một tác phẩm mang tính cá nhân – bộ phim được lấy cảm hứng chặt chẽ từ một vụ án có thật và một phiên tòa xét xử. Đích thân Diop đã tham dự.

Diop vừa bị mê hoặc vừa ghê tởm trước sự khủng khiếp của tội ác nhưng cũng nhận ra điều gì đó ở người phụ nữ bị buộc tội, một người nhập cư người Senegal tên là Fabienne Kabou. Họ cùng tuổi, cùng dân tộc. Trong phim, Rama, người - giống như Diop vào thời điểm đó - đang mang thai, đảm nhận vai trò người quan sát, xử lý phiên tòa nhưng cũng đóng vai trò như một lăng kính làm chệch hướng và phá vỡ cách trình bày hiện hành của các phương tiện truyền thông về vụ án. Rama bắt đầu đặt câu hỏi về những giả định của chính mình, nhưng hơn thế nữa là những giả định của báo chí đưa tin về phiên tòa.

Trong Laurence – một nhân vật hư cấu dựa trên Kabou – Diop giới thiệu cho chúng ta một người phụ nữ gai góc và phức tạp, không phù hợp với câu chuyện về nạn nhân thường được áp đặt lên người phụ nữ nhập cư châu Phi. Diop khéo léo gật đầu với ý kiến ​​rằng người phụ nữ trẻ có học thức xuất sắc này, với tiếng Pháp trang nhã và chính xác của mình, sẽ gần như trở nên vô hình khi cô đến Pháp – bảng màu của tấm ốp gỗ trong phòng xử án, sự lựa chọn áo màu nâu thuốc lá của Laurence: tất cả đều hài hòa với cô ấy tông màu da để cô ấy có vẻ hòa hợp với nền.

Việc sử dụng âm nhạc acapella đầy ám ảnh, đôi khi không hòa hợp trong bản nhạc nhấn mạnh thực tế rằng đây là câu chuyện về những mối liên hệ giữa con người với nhau - những mối liên hệ, giống như mối liên hệ giữa Rama và mẹ cô, không phải lúc nào cũng hòa hợp. Đó là một bộ phim được thúc đẩy bởi hai màn trình diễn thú vị và bất ngờ. Mặc dù vai trò của cô chủ yếu là người quan sát nhưng không có gì bị động ở Rama của Kagame - cô là người phụ nữ mang trong mình trí tuệ và nỗi buồn trong mỗi cảnh quay. Và Malanda mang đến cho Laurence một phong thái đĩnh đạc và tài hùng biện đáng kinh ngạc. Có một khoảnh khắc lạ thường và ớn lạnh khi ánh mắt của họ nhìn nhau khắp phòng xử án; có một tia sáng của sự kết nối và đồng thời là một sự từ chối. Điểm chung với phần lớn bộ phim, khoảnh khắc thoạt nhìn có vẻ đơn giản nhưng trên thực tế lại có nhiều tầng lớp và phức tạp đến mức khó hiểu.