'Riefenstahl': Đánh giá Venice

Giám đốc/scr. Andres Veiel. Đức. 2024. 115 phút

Những ai hy vọng cuộc tranh luận giữa nghệ thuật và nghệ sĩ xung quanh cái chết của Leni Riefenstahl cùng với đạo diễn sẽ kinh hoàng trước bóng ma Andres Veiel dấy lên từ người bạn của Hitler, kẻ tự ái yêu Đức Quốc xã, người đã tạo raÝ chí chiến thắngVàOlympia– và từng được Quentin Tarantino tuyên bố là đạo diễn xuất sắc nhất từng sống. Bà đã tiến gần hơn bao giờ hết đến việc phục hồi của ngành trong suốt 101 năm cuộc đời của mình và người ta luôn có cảm giác bất an về điều đó trong hai thập kỷ kể từ khi bà qua đời, vì nhiều lý do. Với quyền truy cập mới vào các kho lưu trữ cá nhân, tư lợi và phóng đại của mình, Veiel cho phép Riefenstahl nói mà không cần chỉnh sửa: cô ấy giải quyết rất nhiều vấn đề thông qua sự dối trá, trốn tránh và tính cách khó gần không ngừng của chính mình.

Pháp y và tàn nhẫn

Phần lớnRiefenstahlđã được các học giả biết đến, mặc dù tài liệu từ các kho lưu trữ này trước đây chưa được phổ biến rộng rãi. Một bộ phim thông minh không đặc biệt quan tâm đến việc giáo dục những người chưa quen, nó làm xáo trộn dòng thời gian khi bám sát gót Leni. Dành cho các lễ hội và trưng bày nghệ thuật dành cho những người bị mê hoặc bởi lịch sử đầy nút thắt của điện ảnh và mối quan hệ của nó với chính trị, đặc biệt là ở Đức,Riefenstahllà pháp y và tàn nhẫn.

Một thế hệ điện ảnh mới cũng có thể được thu hút bởi nó: bộ phim xuất hiện đúng lúc các nữ đạo diễn ghi dấu ấn của họ không chỉ bằng những nhân vật đơn lẻ. Leni Riefenstahl là một trong số ít, nếu không muốn nói là duy nhất, nữ đạo diễn trở thành cái tên quen thuộc, vì vậy việc loại bỏ cô ấy là nhà tuyên truyền của Đức Quốc xã đã tạo thêm một lớp phức tạp mà cô ấy rất vui khi khai thác.Riefenstahlcho thấy rằng mặc dù cuối cùng cô ấy vẫn tin vào lời nói dối của chính mình, nhưng cô ấy vẫn được hưởng lợi từ việc vượt qua quá nhanh chóng và dễ dàng từ những người bị mê hoặc bởi thẩm mỹ của cô ấy - thẩm mỹ không hoàn toàn phù hợp với xã hội ngày nay. Hitler không bắt cô phải làm gì cả.

Cân nặng (Nếu không phải chúng tôi thì là ai?,Beuys) và nhà báo/nhà sản xuất Sandra Maischberger không đặc biệt ca ngợi những thành tựu của Riefenstahl, mặc dù họ liệt kê các hình ảnh, hình tượng và những đổi mới điện ảnh vẫn được sử dụng cho đến ngày nay. Đó không phải là mục đích củaRiefenstahlTuy nhiên, hàng giờ Veiel ở trong phòng biên tập nhìn cô nói dối, che đậy và nổi cơn thịnh nộ chắc chắn không thể khiến anh quý mến vì lý do của cô. Thay vào đó, họ làm một công việc tuyệt vời và hiệu quả là theo dõi cựu vũ công và diễn viên đầy quyết tâm này trong suốt cuộc đời và sự nghiệp của cô, đặc biệt là bộ phim truyền hình đầu tay năm 1932 của cô.Ánh sáng xanh, điều mà Hitler rất ngưỡng mộ. Cảm giác đó là của nhau: cô ấy đã viết cho anh ấy một lá thư dành cho người hâm mộ sau khi xem anh ấy phát biểu tại một cuộc mít tinh vào năm 1932, điều này khiến cô ấy 'bị khuất phục bởi một cảm giác kỳ lạ'.

Điểm đáng lo ngại nhất của bộ phim - và xuất sắc - là cách nó kết nối thành công trước chiến tranh và thời chiến của cô ấy (cô ấy chưa bao giờ làm một bộ phim nào khác sau khi xung đột kết thúc) thành những lời dối trá mà cô ấy đã nói với một quốc gia và ngành công nghiệp gần như thích được nói dối hơn. Cô ấy cần nhiều hơn là được trắng án khi trở thành thành viên của đảng Quốc xã (đảng mà cô ấy chưa bao giờ tham gia). Cô ấy muốn được miễn tội hoàn toàn và được thừa nhận là một thiên tài. Vì vậy, cô đã nói dối và bắt nạt và trốn tránh việc vào kinh điển. Cô đã kiện những người mâu thuẫn với cô. Cô ấy làm nhiếp ảnh gia choThời báo, không kém. Cô ấy đã đến Sudan và chụp những bức ảnh về bộ tộc Nuba, những bức ảnh này gợi nhớ một cách khủng khiếp đến sự tôn sùng sự hoàn hảo về cơ thể thời Đức Quốc xã của cô ấy.

Như vậyRiefenstahlcũng đề cập đến một nước Đức thời hậu Chiến tranh, nơi cơ sở vẫn tiếp tục hoạt động, với những nhân vật như giám đốc và bạn của cô ấy, Albert Speer, có thể hưởng lợi từ sự kết hợp giữa việc phủ nhận Holocaust và sự tự biện minh một cách khó chịu. “Tôi có nên tham gia kháng chiến không!?” Leni yêu cầu. Việc Riefenstahl thách thức bảo vệ sự thiếu hiểu biết, cách kể chuyện làm việc theo lệnh, là điều phổ biến. Chẳng hạn, cô khẳng định không hề biết về số phận của những đứa trẻ Sinti thoát ra từ trại tử thần để xuất hiện trong phim của cô.vùng đất thấp. (Họ bị sát hại tại Auschwitz.) Cô cũng phủ nhận việc chứng kiến ​​​​vụ thảm sát người Do Thái ở Ba Lan với tư cách là phóng viên đặc biệt của Hitler, mặc dù có bằng chứng ngược lại. Trước những gì Veiel thể hiện, ý kiến ​​cho rằng Riefenstahl đơn giản là 'không đáng tin cậy' thật đáng lo ngại. Sau đó, một lần nữa, cô ấy đã kiện tụng. Và cô ấy thật tài năng.

Riefenstahllà một tác phẩm làm phim tài liệu rõ ràng, chính xác, không bán chạy bằng những vòng cung hay dấu gạch dưới nhịp điệu âm nhạc, chọn một ca khúc tĩnh lặng nhưng đầy ám ảnh của Freya Arne. Có một đoạn tường thuật lồng tiếng được sử dụng ít, hơi chói tai nhưng cần thiết vì nhà làm phim cố tình bỏ qua trình tự thời gian. Bộ phim không hỏi hay trả lời câu hỏi về thiên tài của cô, mặc dù đề cập đến Willy Zielke, một nhà sản xuất mà cô làm việc cùng, người đã quay và biên tập đoạn mở đầu nổi tiếng cho bộ phim.Olympiavà đã được viết ra khỏi nó. Và điều đó sẽ không ngăn cản bất kỳ ai quay trở lại ca ngợi những bộ phim của cô, ngay cả khi bản thân Leni Riefenstahl đã lỗi thời và không còn lọt vào danh sách 'hay nhất'. Tuy nhiên, nó ngăn chặn mọi nỗ lực phục hồi cá nhân của cô ấy.

Có vẻ như Venice đang tổ chứcRiefenstahl. Thế vận hội,bức chân dung của cô về Thế vận hội Olympic Berlin 1936 gồm hai phần, được công chiếu lần đầu vào ngày sinh nhật của Hitler theo yêu cầu của Riefenstahl và chia sẻ giải thưởng cao nhất tại Venice năm 1938. Bó hoa của cô được buộc bằng một dải ruy băng trang trí hình chữ thập ngoặc.