'Trở về cát bụi': Tạp chí Berlin

Đạo diễn/Scr: Li Ruijun Trung Quốc.

Tiêu đề củaTrở về với cát bụicó thể được coi là một tuyên bố rằng ngôi sao sáng tạo độc lập của Trung Quốc Li Ruijun đã rút lui về nguồn gốc điện ảnh của mình trong truyện ngụ ngôn nông thôn sau khi phê bình giấc mơ thành phố lớn vớiĐi Qua Tương Lai(2017). Lấy bối cảnh phần lớn ở thành phố bùng nổ Thâm Quyến, bộ phim trước đây của Li thể hiện một bước tiến thử nghiệm vào bộ phim chính thống với ngôi sao nhà sản xuất nổi tiếng Yang Zishan. Tuy nhiên, mặc dù nhận được sự thúc đẩy quảng cáo công bằng như một phần trong nỗ lực tập trung nhằm tạo không gian cho phim độc lập ở thị trường rạp chiếu trong nước, bộ phim vẫn gặp khó khăn trong việc kết nối với nhiều khán giả. Li có thể một lần nữa đã đặt máy ảnh của mình một cách chắc chắn ở những vùng đất nông nghiệp phía tây bắc mà anh ấy đã chụp được rất nhiều sức gợi trong đó.Con lừa già(2010) vàBay cùng cần cẩu(2012), nhưngTrở về với cát bụikhông phải là sự tái hiện đơn thuần chất trữ tình nhẹ nhàng của họ. Đúng hơn, câu chuyện đầy chất thơ về một cuộc hôn nhân sắp đặt nảy nở thành một mối quan hệ hợp tác thực sự là tác phẩm dễ tiếp cận và có ảnh hưởng nhất của Li cho đến nay.

Nó chứa đựng một cú đấm cảm xúc thầm lặng

Sau buổi ra mắt quốc tế trong cuộc thi tại Berlinale,Trở về với cát bụicó thể củng cố vị thế của Li trong khuôn khổ lễ hội thông qua hàng loạt cam kết uy tín. Ở quê nhà, thật đáng buồn là khó có thể nhận được nhiều hơn sự đánh giá cao của dòng phim nghệ thuật thoáng qua chào đón các bộ phim trước đây của đạo diễn, nhưng triển vọng quốc tế hứa hẹn hơn vì nó chứa đựng một cú đấm cảm xúc thầm lặng. Việc phát hành rạp có giới hạn có thể nằm trong kế hoạch, trong khi đây chắc chắn sẽ là một thương vụ mua lại lý tưởng cho bất kỳ nhà phát trực tuyến chuyên nghiệp nào đang tìm cách làm phong phú thêm nội dung Trung Quốc của mình.

Lấy bối cảnh tại một ngôi làng Cam Túc vào khoảng đầu những năm 2010, phim ghi lại sự kết hợp được sắp đặt giữa Ma Youtie (Wu Renlin) và Tào Quế Anh (Hải Thanh). Cả hai đều đã bước vào tuổi trung niên và được gia đình mai mối như một phương tiện để giảm bớt gánh nặng gia đình vì vẫn sống cùng họ hàng. Mặc dù được kính trọng vì bản tính chăm chỉ nhưng Ma khiêm tốn lại là một trong những thành viên nghèo nhất cộng đồng, trong khi Cao rút lui đã bị bắt nạt từ nhỏ và mất kiểm soát bàng quang.

Khi các mùa thay đổi, Ma và Cao ngày càng thân thiết hơn bằng cách đối mặt với bất cứ điều gì cuộc sống ném vào họ. Vì sở hữu nhóm máu hiếm, Ma được yêu cầu quyên góp để hỗ trợ điều trị y tế cho doanh nhân đang hỗ trợ nền kinh tế nông nghiệp địa phương. Ngoài ra còn có nhiệm vụ xây dựng một ngôi nhà mới như một sáng kiến ​​nhằm cải thiện mức sống ở nông thôn, đòi hỏi ngôi nhà được cung cấp cho cuộc hôn nhân sắp đặt sẽ bị phá bỏ để đổi lấy khoản bồi thường khiêm tốn.

Giống như đạo diễn người Tây Tạng Pema Tseden, Li là một nhà làm phim độc lập người Trung Quốc mong muốn tác phẩm của mình tiếp cận được khán giả trong nước, vì vậy, giữ chính trị ở ngoại vi để thay vào đó tập trung vào những cá nhân có lối sống đang bị thay đổi bởi chính sách cải cách của nhà nước. Cách tiếp cận này đảm bảo rằng Li có thể tạo ra những tác phẩm nhân văn thể hiện tầm quan trọng của vùng đất ngoài nhu cầu kinh tế. Để đạt được mục đích này,Trở về với cát bụikhông bao giờ chìm đắm trong sự thương hại nghèo đói, thay vào đó đề cao những đức tính cá nhân và những kỹ năng cốt lõi vẫn tạo điều kiện cho sự tồn tại tự cung tự cấp trong một thế giới hiện đại hóa. Hiệu quả chung của chiến lược đô thị hóa từ trên xuống được thừa nhận khi khiến người dân trong làng hết lòng tin rằng Ma đã trúng số khi được mời mua một căn hộ mới ở thị trấn gần đó. Tuy nhiên, người nông dân bối rối không hiểu tại sao lại có người muốn nhìn ra cánh đồng từ một tòa nhà cao tầng (câu hỏi của ông về “làm thế nào một người nông dân có thể sống mà không có đất?” vừa mang tính hiện thực vừa thực tế).

Bỏ qua những bình luận ngầm, cốt lõi của bộ phim có nhịp độ kiên nhẫn này là mối quan hệ trung tâm đang phát triển. Cảnh đầu tiên Ma và Cao được yêu cầu xích lại gần nhau hơn khi ngồi chụp ảnh cưới cuối cùng tương phản với những khoảnh khắc thân mật thực sự. Ở giữa, họ dần dần phát triển một nhịp điệu quen thuộc được ghi nhận bằng sự lặp lại: Cao đề nghị Ma nghỉ làm, chỉ để anh ấy nhất quyết làm thêm một việc nữa, hoặc thói quen của Ma là hỏi Cao xem đồ trang trí có được căn chỉnh chính xác trước khi sửa không. chúng vào tường. Cả hai diễn viên đều dựa vào đặc điểm hình thể. Wu toát ra một chủ nghĩa khắc kỷ ngoan cường, thoải mái khi người nông dân của anh nhìn thấy thành quả lao động của mình trong khi tính cách mong manh yếu đuối của Hải thể hiện sự rụt rè trong xã hội nhưng cũng là một hình thức thách thức cụ thể trước nghịch cảnh. Ý thức về vị trí của Li chắc chắn khiếnTrở về với cát bụimột bức chân dung phong phú của tỉnh lẻ, nhưng chính những màn trình diễn hoàn toàn chân thực mới tạo ra tiếng vang phổ quát bằng cách minh họa một cách dịu dàng một mối liên kết ngày càng lớn mạnh và trường tồn.

Bộ phim được thực hiện một cách đáng yêu với việc Li tinh chỉnh thẩm mỹ màu sắc ấm áp của mình nên việc chỉnh sửa màu sắc chói tai đã làm hỏngBay cùng cần cẩukhông rõ ràng ở đây. Nó cũng có cảm giác mở rộng hơn so với các đặc điểm lấy bối cảnh làng quê trước đây của anh vì nhà quay phim Wang Weihua rất giỏi trong việc chụp phong cảnh khi quayCon dao trong làn nước trong vắt(2016) vàAla Changso(2018). Kết hợp cách sắp xếp truyền thống với các yếu tố điện tử tinh tế, điểm số của Peyman Yazdanian bổ sung cho kết cấu hình ảnh trần thế mà không lãng mạn hóa quá mức cách miêu tả cuộc sống nông dân của Li.