'Di tích': Đánh giá

Đạo diễn: Natalie Erika James. Úc. 2019. 89 phút

Một nỗi kinh hoàng có hiệu quả âm u,di tíchlấy chứng mất trí nhớ do tuổi già làm chủ đề trung tâm, hình dung lại nó như một loại bóng tối len lỏi nhấn chìm cả những người đau khổ và những người còn lại để chăm sóc họ. Đó là một tiền đề cực kỳ hiệu quả - xét cho cùng, còn gì đáng sợ hơn sự hao mòn dần tính cách và ký ức của một người thân yêu cho đến khi tất cả còn lại chỉ là một người xa lạ? Màn trình diễn trung tâm mạnh mẽ của Emily Mortimer, Robyn Nevin và Bella Heathcote, trong vai ba thế hệ phụ nữ trong một gia đình, góp phần tạo nên cảm giác khó chịu ngột ngạt; một giai điệu bị nhấn chìm một cách không cần thiết bởi thiết kế âm thanh quá phấn khích.

Mang lại cảm giác ớn lạnh đủ để đảm bảo rằng những người hâm mộ phim kinh dị sẽ quan tâm theo dõi sự nghiệp tương lai của James

Bộ phim đầu tiên của Natalie Erika James, Relic có sự hỗ trợ ấn tượng trong ngành: phim được đồng sản xuất bởi Nine Stories của Jake Gyllenhaal và được tài trợ bởi AGBO của Anthony và Joe Russo, công ty cũng đảm nhận việc bán hàng quốc tế. Bộ phim được phát triển thông qua chương trình Vấn đề Giới tính của Screen Australia, theo bước chân của Jennifer Kent.Babadookvới buổi ra mắt thế giới trong phần Nửa đêm của Liên hoan phim Sundance. Và mặc dù nó có thể không phù hợp với tác động văn hóa của bộ phim đó, nhưng nó có khả năng thu hút những người hâm mộ thể loại đang tìm kiếm những tài năng mới mạnh mẽ.

So sánh vớiBabadooklà phù hợp. Cả hai đều là sản phẩm của Úc; cả hai đều do phụ nữ chỉ đạo; cả hai đều đặc biệt là phụ nữ theo quan điểm của họ, với nỗi kinh hoàng và sự đồng cảm hoạt động song song, với sự nhấn mạnh vào sự ác tính trong gia đình và vào người chăm sóc buộc phải nuôi dưỡng một thứ gì đó có thể xấu xa hoặc không. Cả hai bộ phim cũng có mối quan hệ phức tạp với không gian tủ quần áo.

Nhưng những ảnh hưởng khác rất mạnh ở đây. James đồng tình với nỗi kinh hoàng của Nhật Bản những năm 90 và 2000. Những vết bẩn ẩm ướt và bí ẩn trên tường gợi ý mối quan hệ họ hàng với Hideo NakataTối tăm Nước, tương tự như vậy, chủ đề về sự bỏ rơi khiến một thực thể bất an đòi hỏi những gì nó cần từ những cư dân hiện tại của một tòa nhà.

Tòa nhà được đề cập là một ngôi nhà lớn, đẹp, biệt lập trong rừng, cách Melbourne vài giờ. Nhìn từ bên ngoài nó vẫn trông rất ấn tượng, nhưng khi Kay (Mortimer) và con gái Sam (Bella Heathcote) đến thăm, được triệu tập khi mẹ của Kay, Edna (Robyn Nevin) được thông báo mất tích, họ phát hiện ra rằng bên trong đã bắt đầu bị hỗn loạn tàn phá. .

Điều tương tự cũng đúng với Edna, khi cô ấy xuất hiện trở lại một cách bí ẩn với vết bầm tím nhưng từ chối nói về nơi cô ấy đã đến. Đôi khi, cô sắc sảo và sáng suốt, mái tóc được cuộn gọn gàng. Ở những người khác, bà dường như ở cách xa cả thế giới, lảo đảo và bối rối, thì thầm khẩn cấp với chính mình và đả kích con gái và cháu gái của mình như một con thú bị dồn vào chân tường. Ngôi nhà cũng quay đi quay lại giữa một nơi nào đó giản dị và quen thuộc và một nơi càu nhàu và kêu cót két khó chịu. Đó là nơi sinh ra bóng tối. Việc thiếu ánh sáng ban ngày khiến mắt căng thẳng, mặc dù điều này làm tăng thêm bầu không khí nhưng có thể khiến việc tìm hiểu chuyện gì đang xảy ra trở nên khó khăn một chút. Tuy nhiên, nó thực sự che mờ câu hỏi mối đe dọa nào là có thật và mối đe dọa nào là tưởng tượng.

Đến màn thứ ba, những câu hỏi như vậy được đưa ra tranh luận khi kịch bản của James và đồng biên kịch Christian White giải phóng nỗi xấu hổ âm ỉ kéo dài của gia đình vốn bị mắc kẹt trong tòa nhà và tìm cách làm điều tương tự với những người phụ nữ. Theo một cách nào đó, đoạn cao trào này, với những bức tường có móng vuốt và không gian bò không có không khí, kém thú vị hơn nỗi kinh hoàng tâm lý trơn trượt dẫn đến nó. Nhưng nó chắc chắn mang lại cảm giác ớn lạnh đủ để đảm bảo rằng những người hâm mộ phim kinh dị sẽ quan tâm theo dõi sự nghiệp tương lai của James.