'Petite Maman': Đánh giá Berlin

Dir-scr. Céline Sciamma. Pháp. 2021. 72 phút

Với bộ phim mới nhất của cô - bộ phim thứ hai trình chiếu ở Berlin - Céline Sciamma quay trở lại chủ đề khiến cô bận tâm phần lớn trong công việc - những khoảnh khắc chuyển tiếp thời thơ ấu. Nhưng trong khi, nhưHoa Súng, Tomboyvà kịch bản của cô ấy choCuộc đời tôi như một bí xanh, Petite Mamanđược kể qua con mắt của nhân vật chính nhí, có một điểm hài hòa nhỏ trong cách kể chuyện - sự hiện diện ngầm của góc nhìn người lớn thừa nhận khoảng cách sâu sắc có thể nảy sinh trong mối quan hệ giữa con gái và mẹ cô ấy. Có một nét cổ tích trong câu chuyện này về một cô bé, sau cái chết của bà ngoại, gặp một cô gái khác trong rừng. Giống như bối cảnh rừng lốm đốm, bộ phim mang vẻ đẹp trầm ngâm hơn là kịch tính đầy biến động.

Một khoảnh khắc kết nối vượt thời gian, lơ lửng giữa hai cuộc sống

Cách tiếp cận tinh tế này có thể thấyMẹ bé nhỏđấu tranh để phù hợp với sức nặng thương mại của arthouse của PortraitCủa Một Người Phụ Nữ Trên Lửahoặcthời con gái,bất chấp đại dịch. Nhưng sự hấp dẫn nhẹ nhàng và cảm giác bí ẩn đầy trêu chọc của nó sẽ thu hút khán giả, những người mà cái tên Sciamma là điểm bán hàng chính, cả ở những lễ hội xa hơn và trong một bộ phim ra rạp.

Nelly (Joséphine Sanz), một cô bé tám tuổi tự chủ, long trọng chào tạm biệt những người ở viện dưỡng lão trong căn phòng cạnh phòng của người bà quá cố của cô. Tuy nhiên, cô giải thích với mẹ mình là Marion (Nina Meurisse), cô rất tiếc vì đã không thể nói lời tạm biệt đàng hoàng với bà mình “bởi vì tôi không biết đó là lần cuối cùng”. Trong khi đó, Marion đang phải vật lộn với nỗi đau của chính mình. Giữa mẹ và con gái có sự gắn kết nhưng cũng có sự mất kết nối. Hiện tại, đứa trẻ là người thực hiện hầu hết việc nuôi dưỡng. Cô cho mẹ ăn đồ ăn nhẹ khi lái xe, khuyến khích mẹ kể về quá khứ, về nỗi sợ hãi ban đêm của cô và cái hang mà cô xây trong rừng trải dài từ ngưỡng cửa ngôi nhà thời thơ ấu ở Ile-de-France của cô.

Nelly, mẹ cô và người cha đáng yêu nhưng thiếu tập trung của cô (Stéphane Varupenne) đang ở nhà lần cuối, gói ghém những gì còn sót lại của cuộc đời bà cô vào hộp và túi đựng rác. Điều đó là quá sức đối với mẹ cô, người đã quay trở về tổ ấm của gia đình, để lại Nelly và bố cô hoàn thành công việc.

Rồi một buổi sáng, Nelly gặp một cô gái cùng tuổi trong rừng. Marion (Gabrielle Sanz) trông giống cô ấy, nhưng có một tia lửa giữa họ sâu sắc hơn những điểm tương đồng kỳ lạ về thể chất của họ. Họ chơi theo cùng một cách, trong cùng một không gian. Họ gần như có thể là cùng một người.

Kỹ thuật quay phim uyển chuyển của Claire Mathon gợi lên khoảnh khắc kết nối vượt thời gian, lơ lửng giữa hai cuộc sống, nối liền con đường rợp lá xuyên qua khu rừng. Với số điểm được giữ ở mức tối thiểu, bầu không khí mê hoặc yên tĩnh của bộ phim được tạo ra thông qua âm thanh và thông qua thiết kế không gian mà hai cô gái sinh sống, một vài bảng màu tách biệt (thế giới của Marion chìm trong màu hồng, của Nelly thì ngầu hơn, dịu dàng hơn).

Đó là cách tiếp cận được yêu cầu rất nhiều của hai diễn viên trẻ, hai chị em sinh đôi ngoài đời. Nhưng Sciamma luôn có năng khiếu khơi dậy những khoảnh khắc kỳ diệu từ những đứa trẻ biểu diễn, và ở đây nó đã được sử dụng một cách hiệu quả. Cảnh làm bánh kếp là một cảnh thú vị, nhưng chính trong những khoảnh khắc yên tĩnh hơn, Sciamma mới khai thác được chiều sâu cảm xúc của bộ phim.