Ngành điện ảnh phản ứng với kế hoạch chiếu báo chí tại Cannes của Thierry Frémaux

Bình luận gần đây của người đứng đầu Liên hoan phim Cannes, Thierry Frémaux, rằng ông muốn sắp xếp các buổi chiếu báo chí đầu tiên phù hợp với các buổi ra mắt thảm đỏ, thay vì tổ chức trước đó, đã khơi dậy một cuộc tranh luận kéo dài trong ngành công nghiệp điện ảnh.

Frémaux kểMàn hìnhtuần trướcrằng một động thái như vậy có thể tiếp thêm sinh lực cho thảm đỏ như một sự kiện và cũng cứu các nhà làm phim khỏi chấn thương khi bước lên các bậc thang của Palais du Cinéma sau buổi chiếu báo chí tiêu cực.

Theo số liệu thống kê của chính liên hoan phim, số lượng nhà báo tham dự Cannes đã tăng đều đặn trong lịch sử 70 năm của nó, đạt 4.179 vào năm 2017, so với 700 vào năm 1966 khi kỷ lục bắt đầu.

Sự hiện diện ngày càng tăng trên các phương tiện truyền thông kết hợp với tốc độ đưa các bài đánh giá và ý kiến ​​về ứng cử viên Cành Cọ Vàng lên mạng ngay sau khi buổi chiếu báo chí kết thúc có nghĩa là tin đồn xung quanh một bộ phim thường bị dập tắt hàng giờ trước khi đạo diễn và dàn diễn viên thậm chí bước lên thảm đỏ.

Frémaux hy vọng sự thay đổi đề xuất của ông về thời gian chiếu báo chí - hiện chủ yếu diễn ra lúc 8h30 sáng cho thảm đỏ buổi tối và 7h30 tối cho chiếu phim vào ngày hôm sau - sẽ tăng thêm sức hấp dẫn cho buổi chiếu chính thức.

Ý tưởng này không mới. Một số người quen ở Cannes, đặc biệt là từ phía sản xuất và phân phối của chuỗi phim, đã kêu gọi một động thái như vậy trong nhiều năm, đặc biệt là kể từ khi mạng xã hội lan rộng.

Nhưng người đứng đầu lễ hội – người cũng đề cập đến ý tưởng này trong cuốn sách gần đây của mìnhLựa chọn chính thức- có vẻ quyết tâm hơn bao giờ hết để đưa ra đề nghị trên bàn.

Màn hìnhđã thu hút sự lựa chọn của những người thường xuyên tham gia Cannes – từ nhà sản xuất và đại lý bán hàng cho đến các nhà báo và PR phim – về quan điểm của họ về sự thay đổi được đề xuất.

Nhà sản xuất

Không có gì đáng ngạc nhiên khi hầu hết các nhà sản xuất được liên hệ đều cho biết họ sẽ ủng hộ việc chiếu đồng thời.

nhà sản xuất người PhápCharles Gillibertnhớ lại buổi ra mắt phim của Olivier AssayasNgười mua sắm cá nhânvào năm 2016 đã bị lu mờ bởi những thông tin cho rằng đã có những tiếng huýt sáo trong buổi chiếu báo chí đầu tiên.

“Một nhóm blogger người Pháp cùng nhóm đã “huýt sáo” trong một cảnh quay. Thông tin này đã được tweet trong buổi chiếu và trở thành xu hướng trên Twitter và trở thành tìm kiếm hàng đầu trên Google,” anh kể lại.

“Hầu hết các tờ báo lớn của Anglo-Saxon đều ca ngợi bộ phim nhưng tất cả những gì ai có thể nhớ là bộ phim đã bị các nhà báo ở Cannes huýt sáo trong buổi chiếu báo chí.”

“Các nhà báo đóng một vai trò quan trọng đối với điện ảnh và tôi không nghĩ rằng địa vị hoặc chất lượng công việc của họ đang bị nghi ngờ bởi khả năng sắp xếp các buổi chiếu… nhưng đồng thời, việc được tham gia buổi chiếu báo chí không quá khó khăn và lan truyền tin đồn tai hại nên tôi không ngạc nhiên khi ban tổ chức Cannes đang tự đặt câu hỏi về cách bảo vệ các nhà làm phim,” ông nói thêm.

Nhà sản xuất đồng hươngFlorence Gastaud, người đã tham dự Cannes cùng với ứng cử viên Cành cọ vàng của Michel Hazanaviciusđáng gờm, lặp lại tình cảm của Gillibert.

Gastaud nói: “Trong những năm qua, buổi chiếu báo chí buổi sáng tại Cannes ngày càng trở nên quan trọng hơn và những gì diễn ra từ nó có ảnh hưởng to lớn đến số phận của bộ phim… nhưng nó không tương xứng với những gì nó thực sự phải như vậy”.

“Cannes không nên chỉ đơn giản là diễn giả cho các nhà phê bình phim. Lễ hội cũng có ban giám khảo và công chúng và phản ứng của họ cũng có giá trị gì đó. Với việc báo chí trình chiếu trước, có vẻ như báo chí có độc quyền đưa ra phán xét về các bộ phim.”

“Đôi khi các phản ứng giống nhau, đôi khi chúng khác nhau hoàn toàn. Lấy trường hợp củaTìm kiếm,” cô nói thêm, đề cập đến bộ phim truyền hình của Hazanavicius đã bị đánh giá không tốt khi công chiếu trong Cuộc thi năm 2014.

Gastaud, người không phải là nhà sản xuất bộ phim đó, cho biết: “Số phận cuối cùng của bộ phim có thể không thay đổi nhưng tại buổi chiếu báo chí buổi sáng, mọi người đã huýt sáo suốt bộ phim, trong khi buổi ra mắt buổi tối có sự hoan nghênh kéo dài 20 phút”.

“Đó là nơi Cannes có thể nguy hiểm. Thường thì liên hoan phim diễn ra nhiều tháng trước ngày công chiếu dự kiến ​​và nếu báo chí phản ứng không tốt với một bộ phim thì điều đó sẽ để lại dư âm tiêu cực xung quanh tác phẩm.”

Sự ủng hộ cho kế hoạch của Frémaux không chỉ đến từ những nhà sản xuất có phim phải hứng chịu sự chỉ trích của báo chí.

của Thụy ĐiểnErik Hemmendorff, nhà sản xuất và cộng tác viên lâu năm của đạo diễn Ruben Ostlund, người đoạt giải Cành cọ vàng choQuảng trườngnăm nay cũng ủng hộ sự liên kết.

“Tôi nghĩ Thierry Frémaux có một điểm thú vị và quan trọng và tôi nghĩ rằng anh ấy đúng,” anh nói.

“Ý tưởng tổ chức buổi chiếu báo chí trước buổi ra mắt để các nhà báo có thời gian suy nghĩ, viết và đăng là rất hay nhưng tôi hiểu là ngày nay mọi việc lại diễn ra theo chiều hướng ngược lại. Hầu hết các nhà báo đều cảm thấy bị áp lực khi phải là một trong những người đầu tiên viết về bộ phim, và điều này ảnh hưởng đến chất lượng bài viết và cuối cùng là uy tín của các nhà báo điện ảnh.”

“Chúng tôi luôn có những buổi chiếu tốt nhất khi có báo chí và khán giả hỗn hợp – và đặc biệt là ở Cannes, chẳng hạn nhưBất khả kháng, được chiếu trên Un Sure Regard vào năm 2014,” anh nói thêm.

nhà sản xuất AnhRebecca O'Brien, người lần đầu tiên tham dự Cannes vào năm 1990 cùng với người đoạt giải Ban giám khảo của Ken LoachChương trình nghị sự ẩn, cho biết cô cũng muốn thấy sự chú ý trở lại tập trung vào buổi ra mắt thảm đỏ.

“Về phía tôi, tôi nghĩ đó là một ý tưởng hay. Sẽ thú vị hơn rất nhiều nếu chúng chạy cùng lúc,” cô nói. “Nó sẽ làm sống lại buổi ra mắt như một sự kiện.

“Khi tôi đến Cannes lần đầu tiên vào năm 1990, mãi đến ngày hôm sau bạn mới nhận được đánh giá dù buổi chiếu báo chí vẫn còn trước buổi chiếu công khai. Bạn có thể nhận được một số phản ứng từ người PR đã tham dự buổi chiếu phim. Buổi họp báo thiên về phim và nội dung phim.”

Cô nói: “Với mạng xã hội, mọi người phản hồi các bộ phim từ rất lâu trước khi chúng thực sự có sẵn, đôi khi là 24 giờ trước khi bộ phim được công chúng xem. “Một trong những vấn đề là mọi người đều tweet về bộ phim nên bạn gặp phải tình huống là trước khi có một lượng khán giả thích hợp xem nó, bộ phim có thể chết chìm trong nước hoặc, nếu diễn ra tốt đẹp, thì rất sống động.”

“Đề nghị duy nhất khác của tôi là kết hợp các buổi chiếu, mặc dù tôi đoán điều đó sẽ khó khăn về mặt logic, vì phản ứng của khán giả thường có thể rất khác so với phản ứng của báo chí.”

nhà sản xuất AnhStephen Woolley, người cuối cùng tham gia Cuộc tuyển chọn chính thức tại Cannes cùng với Todd HaynesCarolvào năm 2015, anh cũng ghi nhận tình yêu của anh với các buổi chiếu kết hợp, đặc biệt đề cập đến Toronto, nơi báo chí và công chúng cùng xem phim.

“Ở Toronto sẽ tốt hơn nhiều nếu báo chí đến xem buổi chiếu công khai, bởi vì công chúng tham gia, rất am hiểu về phim và tạo ra bầu không khí,” ông nói. “Nhưng khán giả buổi dạ tiệc tại Cannes không thực sự bao gồm công chúng mà là các nhà làm phim, các chuyên gia như tôi và một số ít người dân địa phương tìm cách mua được vé. Đưa các nhà phê bình vào môi trường đó không khác gì một buổi chiếu báo chí.”

Ông nói thêm: “Tôi đồng thời muốn thể hiện điều đó xem nó có hiệu quả hay không và nó tạo ra một sân chơi bình đẳng hơn nhưng tôi không chắc nó sẽ thay đổi được điều gì”. “Có ý kiến ​​gì, nếu buổi chiếu ra mắt công chúng diễn ra suôn sẻ, sẽ gây ảnh hưởng đến giới phê bình? Tôi không nghĩ điều đó sẽ xảy ra và trong mọi trường hợp nếu các nhà phê bình xem cùng lúc nhưng ở một địa điểm khác, họ sẽ không biết được phản ứng của khán giả tại buổi dạ tiệc trong mọi trường hợp.”

phản ứng PR

Cảm xúc trong trại PR phim rất lẫn lộn nhưng hầu hết đều sai lầm ở khía cạnh duy trì hiện trạng.

Dành cho PR phim kỳ cựuCharles McDonaldbuổi chiếu báo chí đầu tiên vẫn là vua.

“Khi ai đó đến gặp tôi và nói rằng họ đã đứng dậy vỗ tay suốt 8 phút ở buổi chiếu chính thức, tất nhiên là tôi rất vui và cảm động, nhưng điều đó thực sự không liên quan. Không ai nhớ đặc biệt buổi chiếu chính thức. Đó là thực tế của nó. Nếu bạn nhìn nhận tình huống một cách lạnh lùng, tất cả thực sự phụ thuộc vào báo chí và cách họ phản ứng với một bộ phim,” anh nói

“Tôi hoàn toàn hiểu Thierry đến từ đâu. Rõ ràng là anh ấy đã gặp phải một giám đốc chán nản khi đi lên cầu thang. Tôi hoàn toàn hiểu được điều đó,” anh nói thêm. “Tôi vô cùng ngưỡng mộ những nhà làm phim có đủ can đảm để cống hiến hết mình cho việc này. Tôi nhớ đến Terence Davies sauKinh thánh neonvà những đánh giá tiêu cực mà anh ấy nhận được về điều đó, điều mà tôi nghĩ là vô cùng phi lý, anh ấy đã không thể viết trong sáu tháng sau đó. Chuyện đó đã xảy ra cách đây một thời gian và anh ấy là một người đặc biệt nhạy cảm nhưng tính tức thời của tất cả những điều đó trong thời đại kỹ thuật số khiến mọi chuyện ngày nay càng trở nên tàn bạo hơn.”

“Đó là một cuộc đua để thu hút các bài phê bình và trừ khi một bộ phim được trình chiếu trước cho các nhà phê bình một cách lặng lẽ, họ sẽ có rất ít thời gian để phân tích một bộ phim bởi vì điều cần thiết không phải là sự phân tích thông minh nhất về bộ phim mà là một phản ứng nhanh chóng,” anh ấy nói. đã thêm vào. “Đó là bản chất của phương tiện truyền thông mà tất cả chúng ta đang làm việc ngày nay. Ngay cả khi Thierry có thể tổ chức buổi chiếu chính thức một cách thoải mái, các đạo diễn vẫn sẽ cảm thấy phấn chấn hoặc chán nản trước phản hồi dành cho bộ phim của họ tại một thời điểm nào đó trong liên hoan phim.”

có trụ sở tại BerlinClaudia Tomassinicảnh báo các buổi chiếu đồng thời có thể giúp các nhà làm phim dễ dàng bước lên thảm đỏ nhưng có thể khiến các cuộc họp báo trở nên sôi động hơn, đặc biệt nếu cả buổi chiếu báo chí và buổi chiếu chính thức đều diễn ra tồi tệ. Theo lịch trình hiện tại, tác động của việc chiếu báo chí tiêu cực có thể được giảm thiểu bằng việc ra mắt thảm đỏ thế giới một cách tốt đẹp, cô lưu ý.

“Tôi không có giải pháp nhưng tôi muốn duy trì cùng một thời gian biểu cho các buổi chiếu báo chí buổi sáng và buổi ra mắt thế giới vào buổi tối nhưng các bài đánh giá và phản ứng trên mạng xã hội bị cấm vận cho đến sau khi công chiếu thế giới,” cô nói.

MộtLA PR, người không muốn nêu tên, cho rằng sự liên kết sẽ làm tăng chi phí đưa phim đến Cannes, vì sẽ khó thực hiện buổi họp báo cùng ngày ra mắt “khi tài năng đã có mặt”.

“Bạn sẽ phải đợi đến ngày hôm sau trừ khi bạn trả tiền để sàng lọc báo chí tạp kỹ đang bị cấm vận. Tất nhiên chúng tôi sẽ phải trả tiền cho những buổi chiếu đó. Đó chỉ là vấn đề hậu cần phải lo lắng hơn. Tôi cho rằng cuộc họp báo sẽ diễn ra một ngày sau buổi ra mắt,” người đại diện nói.

Jonathan Rutter, giám đốc phim của công ty PR Premier có trụ sở tại London, cũng tỏ ra thờ ơ về sự liên kết.

“Tôi muốn mọi thứ cứ như cũ,” anh nhận xét. “Khách hàng và nhà làm phim luôn muốn biết phản ứng càng sớm càng tốt.”

“Chúng tôi luôn đi đến cuối buổi chiếu báo chí của lễ hội để đo nhiệt độ trong phòng và nhận phản ứng, nhưng báo chí có ý kiến ​​​​quan trọng nhất - các nhà phê bình thương mại và báo chí - có xu hướng là những người không hoặc không đưa ra lời đề nghị nào. đưa ra ý kiến ​​khi chúng xuất hiện.”

“Họ cũng là những người có bài đánh giá xuất hiện đầu tiên, vì vậy bạn có xu hướng biết mọi thứ diễn ra như thế nào trong vòng hai giờ hoặc lâu hơn sau khi kết thúc buổi chiếu. Tôi thà đợi hai giờ đó để những bài đánh giá đó xuất hiện trực tuyến còn hơn là hệ thống cũ gồm một nhóm nhà báo đứng xung quanh với những cuốn sổ ghi chép điên cuồng viết nguệch ngoạc những phản ứng của báo chí.”

Ông hoài nghi rằng việc chiếu đồng thời cuối cùng sẽ bảo vệ các nhà làm phim và cộng tác viên của họ khỏi tổn thương do phản ứng xấu của giới truyền thông.

“Không có gì vui khi ở cạnh những nhà làm phim chán nản, nhưng sự thật sớm hay muộn sẽ lộ ra. Điều ngược lại là việc biết trước thảm đỏ phản ứng gay gắt như thế nào có thể nâng cao tinh thần và khiến các nhà làm phim cảm thấy bớt lo lắng hơn nhiều về toàn bộ trải nghiệm trên thảm đỏ,” Rutter cho biết thêm.

Anh ấy là một trong số những người được hỏi đã gợi ý Cannes có thể thử lịch trình kiểu Berlinale.

“Tôi đoán họ có thể áp dụng hệ thống Berlin về chiếu báo chí buổi sáng, sau đó là họp báo, cấm các bài đánh giá và twitter cho đến sau khi buổi chiếu buổi dạ tiệc bắt đầu.”

“Berlin dường như đã cố gắng thực thi lệnh cấm vận khá hiệu quả mặc dù một số nhà phê bình đã phá vỡ nó. Tôi vẫn thích hệ thống Cannes/Venice hiện tại hơn.”

Cơ quan xuyên Đại Tây DươngDDAlà một trong số ít cơ quan hoan nghênh các đề xuất này, ở cả văn phòng ở London và Los Angeles.

“Trong thời đại kỹ thuật số của tin tức tức thời và phản ứng, những thay đổi sẽ là một điều tốt. Chúng tôi có trách nhiệm kép khi làm việc với cả giới truyền thông và các nhà làm phim, vì vậy những thay đổi này chắc chắn sẽ giúp hành trình đến Cannes dễ dàng hơn. Tuy nhiên, chúng tôi có thể làm cho nó hoạt động theo cách nào đó,” Giám đốc điều hành Lawrence Atkinson của cơ quan có trụ sở tại London cho biết.

Anh ấy nói rằng không cần thiết phải bắt đầu tạo dựng tiếng vang liên quan đến báo chí trước buổi chiếu chính thức để giúp quảng bá cho bộ phim và thậm chí tốt hơn là nên đợi đến thảm đỏ.

Ông lưu ý: “Những bình luận tiêu cực trước buổi chiếu chính thức của bộ phim có thể ảnh hưởng đến cơ hội bán và phân phối của bộ phim đó, vì những người mua chính được mời đích thân đến buổi ra mắt chính thức của bộ phim, nơi điều kiện chiếu ở trạng thái cao cấp nhất, thay vì buổi chiếu báo chí”. .

Ông nói thêm, một điều chắc chắn là một khi tiếng vang xung quanh một bộ phim bắt đầu hình thành – dù tốt hay xấu – thì rất khó để kiểm soát nó.

“Buzz hiện là “một thứ”, có thể đo lường và phân tích thông qua phần mềm mà hầu hết các cơ quan PR đều sử dụng. Vấn đề là ở chỗ trước đây tiếng vang chỉ giới hạn trong một lễ hội và có thể được kiềm chế và định hình lại thì giờ đây nó đã được chia sẻ và khuếch đại trên toàn cầu và rất khó kiểm soát. Khi bạn thấy các blogger khắp bốn phương trên thế giới tweet rằng bộ phim của bạn – vừa kết thúc buổi chiếu báo chí – bị các nhà phê bình Cannes la ó dữ dội, bạn biết mình đang gặp rắc rối,” anh nói.

Gordon Spragg, Laurin Dietrich, Michael Arnontại cơ quan PR Wolf Consultants của Đức cũng tỏ ra tích cực với đề xuất này.

Họ nói trong một câu trả lời chung: “Đó là một đề xuất táo bạo của Thierry Frémaux và nhìn chung, chúng tôi thích ý tưởng đằng sau nó, mang lại sự mong đợi và phấn khích về một buổi ra mắt thế giới theo đúng nghĩa của nó”.

“Một buổi chiếu ra mắt chắc chắn sẽ mất đi chút gì đó hào nhoáng khi đạo diễn hoặc nhà sản xuất dành cả buổi chiều để nghiền ngẫm các dòng tweet và bài đánh giá.”

Tuy nhiên, họ đặt câu hỏi về ý nghĩa hậu cần của động thái như vậy đối với các tờ nhật báo in, số lượng chỗ ngồi và lịch trình của các cuộc họp báo chính thức.

“Ngay cả khi số lượng báo in giảm sút, mọi người vẫn xem nhật báo mỗi sáng tại Cannes. Sẽ thật đáng tiếc nếu các nhà phê bình quan trọng nhất cảm thấy bắt buộc phải thử sàng lọc các bộ phim Tranh giải thông qua liên kết trước khi công chiếu. Chúng tôi chưa bao giờ làm việc với các liên kết cho các tựa phim Cuộc thi của mình và trải nghiệm khám phá một bộ phim trên màn ảnh rộng phải được bảo vệ.”

Họ gợi ý một điều ngược lại là, tùy thuộc vào cách sắp xếp lại lịch trình, các nhà báo có thể có nhiều thời gian rảnh hơn để đưa tin về các tựa sách ngoài cuộc thi chính.

Họ nói: “Nếu có một cách sử dụng sự thay đổi này để tăng khả năng hiển thị và sự nổi bật của các buổi ra mắt cho các tiêu đề thanh bên thì chúng tôi sẽ đồng ý”.

Đại lý bán hàng

Điều kỳ lạ là các đại lý bán hàng được hỏi cũng quan tâm đến ý tưởng này, mặc dù nhiều người trong số họ dựa chủ yếu vào tin đồn truyền thông để quảng bá phim trên danh sách phim của họ tại Cannes.

“Bạn có thể chiếu phim cho người mua mà không cần báo chí vào. Hệ thống huy hiệu khá hiệu quả. Vì vậy, miễn là chúng ta có thể có được sự linh hoạt đó, đặc biệt đối với những bộ phim chiếu muộn trong lễ hội. Trong trường hợp đó, tôi không nghĩ sáng kiến ​​của Fremaux sẽ gây khó khăn cho việc bán hàng”, nhận xétNicolas Brigaud-Robertcủa Playtime Group có trụ sở tại Paris (trước đây gọi là Phân phối Phim).

“Cuộc sống kinh doanh quốc tế đã tồn tại trước tiếng vang của Twitter nên chúng tôi có thể làm mà không cần đến nó và nếu biện pháp được đề xuất là một cách để bảo vệ các nhà làm phim khỏi những rung cảm tồi tệ trước buổi chiếu chính thức của họ, thì tại sao không?” anh ấy nói thêm.

Đồng giám đốc Wild BunchVincent Maraval, người từng là một trong những người ủng hộ mạnh mẽ nhất việc thay đổi trình tự trình chiếu ở Cannes, cho rằng Frémaux nên đi xa hơn và đẩy các buổi chiếu báo chí sang một ngày sau buổi chiếu thảm đỏ buổi tối. Anh ấy nói, những lời kêu gọi của anh ấy đã vượt xa nỗi sợ hãi về những tiếng xấu trên Twitter.

“Tôi nghĩ sự thay đổi này, mà tất cả các đạo diễn tôi làm việc cùng đều hoan nghênh, chủ yếu là để mang lại hứng thú hơn cho buổi chiếu buổi tối,” anh nói.

“Một số nhà sản xuất, đạo diễn không muốn tới Cannes nữa vì phải họp báo vào buổi sáng. Họ không có vấn đề gì với báo chí, họ chỉ muốn tiếng vang của bộ phim đại diện một cách công bằng cho sự kết hợp giữa các phản ứng liên quan đến giới chuyên môn và báo chí.”

Ông dẫn ra ví dụ về James Gray, người đã miễn cưỡng tham dự Cannes cùng vớiHai người yêu nhauvào năm 2008, sau một trải nghiệm tồi tệ với buổi chiếu báo chí buổi sáng cho bộ phim trước đó của anh ấyChúng tôi sở hữu màn đêm.

”Anh ấy không muốn đến, không phải vì sợ giới phê bình mà vì anh ấy không thể tận dụng buổi chiếu buổi tối và thưởng thức nó. Anh chỉ chấp nhận quay lại nếu buổi chiếu báo chí diễn ra đồng thời và đây là sự thật. Tôi không nghĩ nó lại gây đau đầu cho các nhà báo vào thời điểm đó. Vậy tại sao hôm nay nó lại là vấn đề? Thế giới đã thay đổi, tin tức tràn lan trên mạng, việc các lễ hội quan tâm đến điều đó là điều bình thường ”.

Nhà báo

Đáng ngạc nhiên là các nhà báo và nhà phê bình đã liên hệ - những người sẽ cảm nhận được tác động nhiều nhất từ ​​​​những thay đổi - nhìn chung đều thông cảm với những lo ngại của Frémaux ngay cả khi họ không đồng ý với kế hoạch chiếu đồng thời của anh ấy.

Yannick Vély, tổng biên tập ấn bản web củaTrận đấu ở Parisvà thói quen Cannes, cho biết sự thay đổi tiềm năng có thể được coi là “một hình phạt tập thể” đối với toàn bộ giới báo chí Cannes vì ​​hành động của một số ít. Nhưng ông thừa nhận ông có thể nhìn thấy cả hai mặt của cuộc tranh luận.

Vély, người có lẽ sẽ được mong đợi, cho biết: “Một mặt, tôi sợ rằng nó sẽ coi trọng thảm đỏ, vẻ hào nhoáng và khía cạnh kinh doanh của Cannes hơn là tầm quan trọng của các bài đánh giá sẽ được đưa ra vào ngày hôm sau”. ưu tiên các yếu tố trước đây hơn các bài đánh giá dựa trên sự tập trung vào người nổi tiếng và phong cách sống củaTrận đấu Paris.

“Mặt khác, đôi khi tôi thấy phản ứng trên mạng xã hội không tương xứng với mức độ đón nhận phim. Có những bộ phim được mô tả là bị la ó rộng rãi, trong khi thực tế, có hai hoặc ba tiếng la ó trong rạp. Chúng tôi biết rằng ngành công nghiệp điện ảnh của các tác giả rất mong manh và Thierry Frémaux chắc chắn muốn bảo vệ các tác giả nhưng tôi không chắc liệu đây có phải là giải pháp hay không.”

Tuy nhiên, Vély đã đồng ý rằng việc lùi lại buổi chiếu báo chí sẽ làm mất đi phản ứng ngay lập tức.

“Nếu chúng ta lấy ví dụ vềKhuôn mặt cuối cùng. Phim bị la ó khi chiếu lúc 8h30 sáng. Cả Cannes đều biết. Thậm chí còn chưa xem bộ phim, tất cả các bài báo về buổi chiếu thảm đỏ đều bắt đầu, 'Bất chấp báo chí chê bai sáng nay, Charlize Theron và Sean Penn đã gây bão trên thảm đỏ.'”

Người bảo vệnhà phê bình phim chính củaPeter Bradshawcũng đồng tình với đề xuất của Frémaux mặc dù ông cũng đặt câu hỏi về ý nghĩa hậu cần.

“Đó là một sự phát triển thú vị. Rõ ràng việc chiếu phim lúc 8h30 sáng không bị cấm vận là tàn dư của những ngày chưa có web và thật lạ là trước đây Cannes chưa làm gì về điều này,” ông nói.

“Tâm trạng của một số buổi dạ tiệc thảm đỏ đã hoàn toàn bị nhấn chìm bởi làn sóng đánh giá tiêu cực trên mạng. Tôi nhớ Xavier Dolan đã nói với tôi rằng anh ấy cảm thấy như chết lặng trong buổi ra mắt phim Cannes.Đó chỉ là nơi tận cùng của thế giớivà đó là một thử thách đáng kinh ngạc.”

Bradshaw cũng đề xuất một lệnh cấm vận kiểu Berlin cho đến khi bắt đầu buổi chiếu thảm đỏ hoặc ra mắt thế giới, “với lời đe dọa từ chối công nhận vào năm sau đối với các nhà phê bình cho rằng họ đến quá sớm”.

Màn ảnh quốc tếnhà phê bình chínhFionnuala Halliganlặp lại những cảm xúc này.

“Berlin cấm các bài phê bình của họ bắt đầu buổi chiếu đầu tiên trước công chúng, mặc dù nó cũng chiếu chúng vào buổi sáng. Nó không chỉ giúp các nhà phê bình có thêm thời gian để viết đánh giá với một ý kiến ​​​​được cân nhắc kỹ lưỡng mà còn là một cử chỉ tôn trọng đối với một nhà làm phim bước trên thảm đỏ trong buổi chiếu đầu tiên trước công chúng.

“Nó cũng đặt một mức độ kiểm soát nhỏ đối với làn sóng twitter, làn sóng này có thể trở nên cuồng loạn và là điều mà các lễ hội tuyên bố ghét bỏ – nhưng họ hoàn toàn có quyền ngăn chặn chúng, như trường hợp của Berlin cho thấy… Tôi nghĩ đó là một điều tốt rằng Cannes đang dự tính thực hiện điều này nhưng tôi không nghĩ cần phải tái cơ cấu lớn mà chỉ cần thực hiện chính sách kiểm soát.”

Đọc thêm:Liên hoan phim Cannes cân nhắc việc tổ chức buổi chiếu báo chí (độc quyền)

Bạn muốn tham gia cuộc tranh luận? Xin vui lòng gửi bình luận dưới đây.