?Ký ức của chúng ta thuộc về chúng ta?: Đánh giá CPH:DOX

Đạo diễn: Rami Farah, Signe Byrge Sorensen. Syria/Đan Mạch/Pháp/Palestine. 2021. 90 phút.

Ký ức của chúng ta thuộc về chúng talà một câu trả lời sáng tạo cho câu hỏi làm thế nào để định hình những thước phim cấp bách, chưa trau chuốt của nhà hoạt động, được ghi lại nhanh chóng, thành một bức chân dung mạch lạc về một cuộc cách mạng. Được quay ở Daraa, Syria từ năm 2011-2012, bộ phim mời gọi một cuộc đối thoại giữa vật liệu và ba người đàn ông đã quay nó. Kết quả là một cuộc thẩm vấn cá nhân, mạnh mẽ và kích thích tư duy, không chỉ về phong trào quần chúng chống lại chế độ Assad, mà còn về vai trò của các nhà báo công dân trong việc nâng cao nhận thức về chế độ này.

Một cuộc thẩm vấn cá nhân, mạnh mẽ và kích thích tư duy

Đó là một trải nghiệm mạnh mẽ gấp đôi? Đoạn phim vốn đã bị bắt giữ lại được tăng thêm sức nặng bởi phản ứng đầy cảm xúc của những người đàn ông xem lại nó, đoàn tụ lần đầu tiên kể từ khi họ bị lưu đày đến Anh, Đức và Hà Lan. Đây hoàn toàn không phải là bộ phim đầu tiên khám phá vai trò của nhà báo công dân trong cuộc xung đột ở Syria; ví dụ đáng chú ý bao gồmDành cho SamaVàThành phố ma. Nhưng mặc dù điều này khó có thể phù hợp với tác động văn hóa của phần trước và thiếu chất trữ tình của phần sau, nhưng cách tiếp cận phản ánh của bộ phim này và sự tập trung vào Daraa, mang đến cho bộ phim một góc nhìn mới mẻ có thể thu hút sự chú ý của các nhà lập trình liên hoan phim và con người. -các tổ chức nhân quyền

Vào năm 2012, nhà làm phim và nghệ sĩ biểu diễn người Syria Rami Farah có trụ sở tại Paris đã được giao một ổ cứng chứa đầy hồ sơ ghi lại các cuộc biểu tình non trẻ khi chúng phát triển thành một cuộc nổi dậy. Người đưa nó cho anh ta, Yadan Draji, đã bị buộc phải chạy trốn khỏi Syria mà không có gì ngoài kho lưu trữ các đoạn video do anh ta và bốn người bạn ghi lại. Farah không biết thành phố này, nhưng thông qua những đoạn video được quay trên điện thoại và máy ảnh, anh ấy đã có thể tạo ra một bản đồ thể hiện cách điệu về Daraa, đúng như thực tế. Điều này sau đó được chiếu lên phông nền màn hình tại một nhà hát ở Paris, nơi gần 10 năm sau cuộc biểu tình đầu tiên, Draji đã được đoàn tụ với hai phóng viên du kích đồng nghiệp của mình, Odai Al Taleb và Rani Al Masalma.

Kỹ thuật của Farah?s có đơn giản không? anh ta chiếu cảnh quay từ ổ cứng của Draji lên màn hình và sử dụng ba camera để ghi lại phản ứng của những người đàn ông và hồi ức của họ. Ngay từ đầu, quá trình này đã mang tính cảm xúc. Xem đoạn clip về những người lính chính phủ được thuật lại một cách chế nhạo bởi một người đàn ông đã cải trang giọng nói của mình một cách hài hước, Draji cố gắng đoán danh tính của người nói. Anh ấy mỉm cười tán thưởng, ?Tôi ước gì tôi có thể làm quen với anh ấy.? Một lúc sau, Al Taleb nhận ra giọng nói đó là của Abu Nimir, một người bạn thân và cộng tác viên của cả ba. ?Chúa cho linh hồn anh ấy yên nghỉ.? Draji nghẹn ngào, ?Tôi nhớ anh ấy.? Là một nhà quay phim nghiệp dư, Abu Nimir nhận thấy mình ở vị trí bất ngờ khi đưa tin cho Al Jazeera. Được giao cho việc xác chết trước máy quay và cải trang bằng bộ râu giả, anh ta đã mang lại sự nhẹ nhàng rất cần thiết cho giai đoạn đầu của cuộc nổi dậy. Cái chết của anh ấy? anh ta bị bắn chết khi đang chuẩn bị đưa tin cho kênh tin tức? là đoạn phim duy nhất mà bạn bè anh từ chối xem lại. Hơi gây tranh cãi nhưng Farah vẫn chọn đưa nó vào phim.

Rõ ràng cả ba đều đau đớn khi phải sống lại những ký ức mà họ đã cố gắng kìm nén trong thập kỷ qua, nhưng đó là một quá trình có giá trị. Những gì những người đàn ông mô tả là sự cam kết đạo đức của họ đối với bộ phim? ngay cả những tài liệu đau đớn nhất trong cuộc cách mạng cũng đã phát triển thành một nghĩa vụ tương tự là bối cảnh hóa, làm sáng tỏ và làm chứng. Và đau buồn vì ký ức về những người bạn đã ngã xuống, và vì một đất nước đã mất vào tay họ.