'Xuất xứ': Đánh giá Venice

Giám đốc. Ava DuVernay. CHÚNG TA. 2023. 139 phút.

Rất ít phim dựa trên thực tế gần đây có tham vọng hoặc có mục đích khẩn cấp như Ava DuVernay.Nguồn gốc, câu chuyện về sứ mệnh làm sáng tỏ lịch sử phân biệt chủng tộc của một tác giả. Nhưng bộ phim tài liệu này, kể lại bối cảnh của nghiên cứu 'Caste' được hoan nghênh năm 2020 của Isabel Wilkerson, là một sự kết hợp khó sử dụng, rời rạc, trông rất giống một dự án giáo dục, không bao giờ hấp dẫn như một câu chuyện kể. Màn trình diễn ấn tượng từ dàn diễn viên do Aunjanue Ellis-Taylor đứng đầu (Được đề cử Oscar cho phim năm 2021Vua Richard) và một số gợi nhớ lịch sử quy mô lớn cho thấy maestria tràn đầy năng lượng củaSelmagiám đốc, nhưng mặc dùNguồn gốccó thể phát huy tác dụng mạnh mẽ trong mùa giải thưởng sau khi ra mắt ở Venice, nhưng nó giống như một lời giới thiệu mang tính học thuật về thành tích của Wilkerson hơn là một bộ phim truyền hình thỏa mãn.

Không bao giờ khá gel như một câu chuyện

Khi bộ phim bắt đầu, nhà báo Wilkerson đã giành được giải Pulitzer cho cuốn sách 'Sự ấm áp của những mặt trời khác'; DuVernay tiếp tục phác thảo nguồn gốc của tác phẩm tiếp theo 'Caste: The Origins Of Our Discontent'. Tại một buổi tiệc chiêu đãi, Wilkerson được một biên tập viên tạp chí (Blair Underwood) tiếp cận để viết về vụ sát hại thiếu niên da đen Treyvon Martin ở Florida vào năm 2016. Cô từ chối, nhưng cái chết của Martin, được mô tả trong những cảnh đầu, sau đó một năm là bởi người theo chủ nghĩa thượng đẳng da trắng. cuộc biểu tình ở Charlottesville, Virginia, làm dấy lên cảm giác của Wilkerson về mối liên hệ giữa những sự kiện này. Cô cũng liên hệ chúng với kinh nghiệm của các nhà nhân chủng học người Mỹ gốc Phi Allison và Elizabeth Davis, những người đã chứng kiến ​​vụ đốt sách của Đức Quốc xã vào đầu những năm 30 ở Berlin; cặp đôi sau đó đã thực hiện một dự án bí mật ở Mississippi để điều tra vấn đề phân biệt chủng tộc, một tình tiết cũng được dàn dựng ở đây.

Theo đuổi ý tưởng của mình, nhà văn đến thăm Berlin, rồi đến Delhi, nơi học giả Tiến sĩ Suraj Yengde, đóng vai chính mình, kể cho cô nghe về sự áp bức lịch sử của giai cấp Dalit - trước đây được gọi là 'những người không thể chạm tới' - và cuộc đấu tranh của nhà lãnh đạo chính trị Dalit Bhimrao Ambedkar. Wilkerson cũng thu thập những câu chuyện gần nhà hơn, đặc biệt là một trường hợp phân biệt chủng tộc cố hữu mà cô Hale, bạn cô đã trải qua - một giai thoại được Audra McDonald truyền tải một cách lôi cuốn.

DuVernay xen kẽ những phân cảnh này với cuộc sống gia đình của nữ anh hùng, liên quan đến sự mất mát đau đớn của ba người thân yêu. Thỉnh thoảng, Wilkerson giải thích công việc của mình cho người anh họ Marion (Niecy Nash-Betts), người đóng vai đại diện cho khán giả, nói lên những suy nghĩ của người xem về điều đó bằng ngôn ngữ đơn giản.

Nghiên cứu của Wilkerson tạo ra một lý thuyết toàn cầu nhằm tìm cách thay thế các quan niệm quen thuộc về phân biệt chủng tộc bằng một lý thuyết tập trung vào đẳng cấp, một khái niệm cấu trúc liên quan đến các ý tưởng về sự nô dịch và sự ô uế. Kết hôn với người chồng da trắng ủng hộ Brett (Jon Bernthal), Wilkerson cũng bác bỏ những sự phản đối giản lược của người da đen/da trắng; câu chuyện hậu trường của cô ấy với Brett là một yếu tố khác được đưa vào cơ cấu.

Kịch bản của DuVernay đảm nhận một nhiệm vụ khó khăn là truyền tải sự phát triển của 'Caste' đồng thời truy tìm nguồn gốc của nó trong lịch sử thế giới và trong các sự kiện hàng ngày trong cuộc đời tác giả, chẳng hạn như cuộc gặp gỡ với một thợ sửa ống nước đội mũ MAGA (một vai khách mời cáu kỉnh của Nick Offerman) . NhưngNguồn gốcCác phần hiện tại của phần này thường bị hoen ố bởi tình cảm của bộ phim Hallmark và bởi những đoạn hội thoại lắt léo khi Wilkerson trình bày ý tưởng của mình: “Có mô liên kết ở đây,” cô hào hứng. “Tôi có thể xây dựng một luận điểm cho thấy tất cả những điều này có mối liên hệ với nhau” - biên tập viên của cô ấy (Vera Farmiga) trả lời, “Chà, đó là cuộc hành trình của nhà văn.”

Trong khuôn khổ tổng thể của mình, DuVernay rất thành thạo trong việc chỉ ra cách Wilkerson tạo ra các kết nối, đồng thời tạo ra các kết nối trực quan và chủ đề của riêng mình: các hình dạng được mẹ của Wilkerson (Emily Yancy) phát hiện trên các đám mây báo trước trải nghiệm của một đứa trẻ da đen vào năm 1951, một minh họa trực tiếp gây sốc. khái niệm “không thể chạm tới” trong xã hội Mỹ. DuVernay cũng tạo ra các bản tái hiện chi tiết, đôi khi ở quy mô rất lớn về các cuộc biểu tình của Đức Quốc xã và các cảnh trong Holocaust; hình ảnh những người châu Phi bị giam cầm phải chịu đựng nỗi kinh hoàng của Con đường Trung lưu; và một mô tả bằng hình ảnh về hoạt động làm sạch nhà tiêu thủ công mà người Dalit thường được giao.

Luôn có những tranh luận về tính phù hợp về mặt đạo đức của việc tái tạo hư cấu về sự tàn bạo trong lịch sử, và ở đây, một dấu hỏi đặt ra rất lớn đối với sự khôn ngoan của những mô tả được dàn dựng công phu về sự mất nhân tính như vậy. Có những hình thức cường điệu khác, ít hoành tráng hơn:Nguồn gốcvượt qua giới hạn khi một cảnh sát trưởng miền Nam lái xe mỉm cười thân thiện với những người da trắng ở vùng ngoại ô Norman Rockwell, sau đó cau có đầy đe dọa với cư dân của một khu dân cư da đen.

Sẽ là bỏ qua phạm vi tham vọng của DuVernay khi hỏi tại sao cô ấy không đơn giản làm một bộ phim tài liệu về tác phẩm của Wilkerson - mà, với thành tích thành công của cô ấy với tư cách là một nhà làm phim tài liệu, đặc biệt là trong bộ phim năm 2016ngày 13, đó không phải là một câu hỏi phù phiếm.Nguồn gốcchắc chắn truyền tải trải nghiệm và sự cam kết của nhân vật chính ở cấp độ con người ngay lập tức, với Wilkerson của Ellis-Taylor tạo ra sự tương tác sống động, ấm áp với Bernthal và Nash-Betts. Mặc dù vậy, cả bộ phim nội địa bóng bẩy và cảnh tượng lịch sử đều có thể là những lối rẽ đối với những khán giả muốn tìm hiểu sâu hơn về các ý tưởng của Wilkerson và sự cộng hưởng của chúng – nhưng sau đó, luôn có cuốn sách dành cho điều đó.