'Only The River Flows': Đánh giá tại Cannes

Đạo diễn/người biên tập: Wei Shujun Trung Quốc.

Bộ phim đen tối bí ẩn, ngày càng hấp dẫn này là bộ phim thứ ba liên tiếp của đạo diễn Ngụy Thư Quân ra mắt tại Cannes sau ba năm, sauSải bước trong gió (nhãn hiệu Cannes 2020) vàNhững gợn sóng của cuộc sống (2021 của Giám đốc). Lần thứ ba may mắn. Có cấu trúc sáng tạo, nếu không muốn nói là hoàn toàn thay đổi định dạng, phim đưa Jacob's Ladder đến với Trung Quốc những năm 1990, nơi một thám tử cảnh sát bị bao vây cố gắng hết sức để làm sáng tỏ một vụ giết người đến mức anh ta tự biến mình thành điên loạn. Nếu điều đó vẫn chưa đủ để khuyến nghị điều đó, ông chủ của anh ta đã trưng dụng rạp chiếu phim địa phương đang thất bại để tiến hành cuộc điều tra của anh ta - xét cho cùng, tất cả thế giới đều là một sân khấu, và DoP Changma là một diễn viên ngôi sao, quay phim.

Lời nhắc nhở về những quan điểm kể chuyện thay thế và sự tinh tế của điện ảnh đã đưa điện ảnh tiến lên trong quá khứ

Kết quả là thếChỉ có dòng sông chảy có cảm giác như nó đang hướng thẳng vào khán giả từ thời điểm được đề cập – một thời hậu Mao, giữa Đặng Tiểu Bình cải cách miền Nam Trung Quốc với những ngôi nhà gỗ và mái ngói: kiểu nơi không còn tồn tại, ngoại trừ trong trí tưởng tượng phong phú của Ngụy (chuyển thể từ tiểu thuyết gốc của Yu Hua). Đất nước đang thay đổi: chủ nghĩa tập thể và bộ đồ Mao cọ xát với chiếc áo khoác da blouson của Thanh tra Thám tử Ma Zhe (Zhu Yilong). Tuy nhiên, giống như những hình ảnh đẹp mắt, không phải mọi thứ trong câu chuyện của Wei đều rõ ràng ngay lập tức. Theo thời gian, điều này trông rất giống loại phim sẽ thu hút lượt xem nhiều lần về một dịch vụ phát trực tuyến uy tín, sau những gì lẽ ra là một lễ hội lành mạnh và có lẽ là một vở kịch chọn lọc.

Tại thị trấn Peishui, thanh tra thám tử Ma (Zhu, từ bộ phim đình đám năm 2022)Thắp sáng những vì sao,mang đến bầu không khí khác biệt của Tony Leung) được giao nhiệm vụ điều tra vụ sát hại 'Bà nội số 4' ở một ngôi làng lân cận chỉ có 50 gia đình. Bản thân Peishui cũng đang thay đổi: đoạn mở đầu cho thấy một cậu bé mặc áo khoác Teamsters đi qua các phòng của một ngôi nhà bỏ hoang, chỉ để mở hiên cho một chiếc máy đào khổng lồ đang xới tung những ngôi nhà cổ và quá khứ chung của họ. Trung Quốc đang chuyển động: con rồng đã thức giấc.

Sau đó,Chỉ có dòng sông chảy bắt đầu đơn giản như bất kỳ tiền đề nào có thể là: Bà ngoại, một con dao, một người phụ nữ có mái tóc gợn sóng và một cậu bé đã nhìn thấy thứ gì đó. Agatha Christie sẽ rất vui, đặc biệt là khi có tin bà nội đã 'nhận nuôi' một 'người điên' sau khi góa bụa. Tại đồn cảnh sát, Mã thực sự là đứa con trai cưng của Cảnh sát trưởng chơi bóng bàn (Hou Tianlai), người luôn yêu cầu người bảo trợ của mình chuyển đến Rạp chiếu phim Vạn Ninh ở địa phương, một dinh thự rộng lớn đang trong quá trình đóng cửa. Ma thành lập văn phòng riêng của mình trong phòng chiếu chính khi ở trên sân khấu, nhóm của anh đang bận rộn đâm xác động vật để xem con dao nào phù hợp nhất để giết bà ngoại.

Trong khi đó, vợ của Ma (Chloe Maayan, đoạt giải nữ diễn viên chính xuất sắc nhất choBa người chồng tại Giải thưởng Điện ảnh Hồng Kông 2019) đang mang thai. Anh ấy đang bị phân tâm; cô ấy đang bận rộn với trò chơi ghép hình khổng lồ đặc biệt về hai mẹ con. Từng chút một, gần như trước khi người xem nhận ra điều đó, Wei đang tập hợp lại các yếu tố trong một bức tranh ghép hình của riêng mình: một câu đố trong đó giải thưởng Bằng khen bị thiếu của Ma từ bài đăng cuối cùng của anh ấy có thể rất quan trọng. Ngày trở thành đêm, sự thật trở thành hư cấu và giấc mơ trở thành cơn ác mộng trong một thế giới đang thay đổi theo quan điểm của chúng ta.

Nhờ lệnh phong tỏa kéo dài và các vấn đề kiểm duyệt lên xuống thất thường, điện ảnh Trung Quốc đã vắng bóng trên trường thế giới một thời gian.Chỉ có dòng sông chảy, mặc dù bề ngoài có vẻ là một phim noir, nhưng lại là lời nhắc nhở về những quan điểm tường thuật thay thế và sự tinh tế trong điện ảnh đã đưa điện ảnh tiến lên trong quá khứ. Trong một năm nữa, tác phẩm nhanh nhẹn, không rõ ràng này có thể đã giành được vị trí tốt trong Cuộc thi Cannes (trái ngược với Un Sure Regard). Về mặt kỹ thuật, trong khi thiết kế sản xuất đẹp mắt và kỹ thuật quay phim thực sự tạo nên ngôi sao, bộ phim có thể phụ thuộc quá nhiều vào Chopin để tạo ra nhịp điệu cảm xúc, điều mà không phải lúc nào Mattieu Laclau cũng cần đến sự chỉnh sửa mượt mà. Tuy nhiên, đó chỉ là một lời chỉ trích đủ nhỏ để không tạo ra sự khác biệt thực sự nào đối với tương lai của bộ phim bí ẩn này – và tình thế tiến thoái lưỡng nan về một chiếc kẹo cao su bị mất trong một thời điểm cụ thể.