'Phi hư cấu': Venice Review

Đạo diễn/người giám sát: Olivier Assayas. Pháp. 2018. 107 phút.

Mang đậm chất Paris và trí thức không chút ăn năn, sự tiếp nối của Olivier Assayas đối vớiNgười mua sắm cá nhânthấy đạo diễn người Pháp biến một bộ phim truyền hình nhiều chuyện tập trung vào cuộc khủng hoảng mà việc xuất bản văn học phải đối mặt thành một bộ phim hài lấp lánh về tình dục và ý tưởng truyền tải tinh thần của Eric Rohmer.

Đạo diễn tài năng người Pháp rõ ràng cần phải vượt qua điều này – và sự thoải mái có tính lan truyền

Khán giả sẽ chia rẽ, như họ đã làm tại buổi chiếu báo chí ở Venice, giữa những người theo dõi sự châm biếm nhẹ nhàng của đạo diễn về bong bóng trí tuệ tư sản da trắng và những người khó chịu vì sự chiếm giữ rất rõ ràng của người châm biếm đối với bong bóng đó. Thực tế là bộ phim hài của Assayas cũng đề cập đến mối nguy hiểm rất lớn này - việc không thể thoát khỏi điều mà một nhân vật gọi một cách đáng nhớ là 'tự truyện' - sẽ chỉ khiến cả hai bên tranh luận sâu sắc hơn.

Chạy trên cuộc đối thoại nhanh chóngPhi hư cấuđưa chúng ta thẳng vào thế giới của nhà xuất bản thích hợp, tự tin Alain (hoàn toàn phù hợp với diễn viên kiêm đạo diễn Guillaume Canet), người hiện đang tự hỏi liệu dấu ấn văn học nhỏ bé nhưng có ảnh hưởng của mình có nên chuyển hoàn toàn sang kỹ thuật số, từ bỏ cuốn sách in đắt tiền hay không ủng hộ sách điện tử, sách nói và blog của nhà văn.

Không rõ điều đó sẽ khiến các tác giả giấy không được xây dựng lại như Léonard (Vincent Macaigne) lôi thôi, tương tự, những người có tiểu thuyết về cơ bản chỉ là những câu chuyện hư cấu nhẹ nhàng về cuộc đời và tình yêu của ông. Thực tế là các chủ đề được mô tả trong những 'tự truyện' này có thể có bản quyền đối với câu chuyện của chính họ - một điểm được đưa ra bởi một cặp người đầy thắc mắc tại một buổi ký tặng sách - thậm chí chưa bao giờ xảy ra với Vincent.

Juliette Binoche đóng vai Selena, vợ nữ diễn viên của Alain, người bị nhốt vào một vai cảnh sát béo bở nhưng ngớ ngẩn (hay đúng hơn là 'chuyên gia quản lý khủng hoảng', vì cô ấy liên tục sửa lỗi cho mọi người) trong một bộ phim truyền hình nổi tiếng. Binoche có phong độ tốt, hài hước lấp lánh như trong Claire Denis'Hãy để ánh nắng chiếu vào. Nhưng chính thành viên cuối cùng trong hai cặp đôi của bộ phim có nguy cơ chiếm lĩnh bộ phim thông qua sức mạnh tuyệt đối của nhân vật – nữ diễn viên hài người Pháp Nora Hamzawi, trong vai diễn điện ảnh chính đầu tiên của cô là Valerie, đối tác độc lập, nóng nảy của Leonard, người duy nhất trong bộ tứ trung tâm không làm việc trong lĩnh vực nghệ thuật (cô ấy là PA của một nghị sĩ Đảng Xã hội xứng đáng nhưng không quyến rũ với giới truyền thông) và là người duy nhất rời khỏi vùng an toàn của Paris trong suốt quá trình quay phim.

Đóng vai người thứ năm là Laure (Christa Théret), 'người đứng đầu bộ phận chuyển đổi kỹ thuật số' trẻ trung, đáng yêu của công ty Alain, người cũng chuyển vào giường của anh ấy. Cô ấy là một trong những nhân viên kỹ thuật số trẻ đầy tham vọng mà các công ty truyền thông cũ cảm thấy buộc phải tuyển dụng trong trường hợp họ bỏ lỡ điều gì đó.

Phi hư cấukhông chỉ là sự nhại lại giới trí thức lắm mồm của Pháp. Một trong những điểm mạnh của bộ phim - thực sự là điểm mạnh chính của nó - là nó cho phép sự châm biếm cùng tồn tại với sự tham gia trí tuệ. Những câu hỏi mà các nhân vật tranh luận vào bữa trưa và bữa tối, trong buổi ký tặng sách và phỏng vấn trên đài phát thanh, đều cấp bách và kích thích tư duy. Internet và mạng xã hội có đang giết chết khả năng đọc viết hay khiến chúng ta đọc, viết và suy nghĩ về cách thể hiện bản thân hơn bao giờ hết? Có phải chúng ta đang bước vào một thế giới hậu sự thật, nơi mà những định kiến ​​và sự quay cuồng có vai trò quan trọng hơn những niềm tin và chính sách? Các thuật toán internet thúc đẩy nội dung theo cách của chúng tôi có thực sự tiếp quản các nhà phê bình như của bạn không?

Chỉ dần dần Assayas mới cho phép kịch bản tự viết của mình mở ra trào lưu hài kịch, phủ lên tầng ý tưởng này những nét truyện tranh dễ thương, thông minh, gợi cảm mà không bao giờ làm suy yếu nó. Tuy nhiên, có cảm giác vội vàng trong quá trình thực hiện và hình ảnh hầu hết chỉ mang tính chất công nhân, làm cho các cảnh quay xuống mà không có bất kỳ tính nghệ thuật nào mà cố Abbas Kiarostami đã mang đến cho một bộ phim Binoche khác vẫn còn vang vọng ở đây,Bản sao có công chứng.Tuy nhiên, điều đó không sao cả: sau những suy ngẫm u ám hơn về cuộc sống hai mặt trongĐám Mây Của Sils MariaVàNgười mua sắm cá nhân,vị đạo diễn tài năng người Pháp rõ ràng cần phải lướt qua bộ phim này – và sự sảng khoái có tính lan truyền.