'Ánh sáng tự nhiên': Tạp chí Berlin

Đạo diễn/người giám sát: Denes Nagy. Hungary/Pháp/Latvia/Đức. 2021. 103 phút.

Lúc đầu, cả thế giới đều có màu nâu, giống như bộ đồng phục len thô của những người lính Hungary trong Thế chiến thứ hai – đồng minh của lực lượng Đức chiếm đóng – những người đã được đưa đến một vùng cực kỳ lạnh lẽo, nghèo đói của Liên Xô cũ để diệt trừ những kẻ theo đảng phái. . Chẳng bao lâu sau, một khuôn mặt bắt đầu lộ diện: đó là Semetka (Ferenc Szabo), một hạ sĩ ở ngoài vùng an toàn của anh ta, người có quan điểm được chấp nhận bởi tác phẩm hư cấu đầu tiên của Denes Nagy, và người có thái độ bất an về mặt đạo đức về những điều khủng khiếp mà anh ta chứng kiến. cốt lõi của màn ra mắt đáng chú ý này.

Một lát cắt của rạp chiếu phim nghệ thuật thuần túy, hấp dẫn

Ánh sáng tự nhiênlà một bộ phim khó, chậm, đưa ra yêu cầu đối với khán giả - mặc dù phần lớn nỗi kinh hoàng thực sự đối với chúng tôi cũng như đối với Hạ sĩ Semetka. Nhưng nó cũng là một sự bổ sung hấp dẫn, được chế tác đẹp mắt, kích thích tư duy cho làn sóng điện ảnh Hungary mới được cho là đã bắt đầu xây dựng với tác phẩm của Kornel Mundruczo.Thần trắngvào năm 2014, và tiếp tục tham gia các bộ phim như Laszlo Nemes'Con trai của Saul athứ Ildiko EnyediCủa Thân xác và Tâm hồn.Bước đột phá đầu tiên của đạo diễn tài liệu Nagy vào lĩnh vực phim truyền hình chia sẻ với những bộ phim đó một cách tiếp cận mới về khả năng hình thức của phương tiện truyền thông, một số tác phẩm ấn tượng với các diễn viên và xu hướng tái hiện lại những tổn thương cá nhân, lịch sử hoặc chính trị khi đánh thức những giấc mơ và/hoặc ác mộng, điều mà nhiều người từng trải qua. người xem sẽ liên tưởng đến những thực tế kỳ lạ và những câu chuyện thay đổi về thế giới ngày nay, châu Âu ngày nay hay nước Hungary của Viktor Orban. Nhưng quan trọng nhất,Ánh sáng tự nhiênlà một phần của rạp chiếu phim nghệ thuật thuần túy, hấp dẫn sẽ phát triển mạnh mẽ sau khi ra mắt tại cuộc thi Berlinale.

Từ thời điểm quân đội Hungary bắt giữ một con nai sừng tấm bị hai thợ săn địa phương bắt giữ và bắt đầu, với một số kiến ​​thức chuyên môn, tách nó ra và xẻ thịt ra khỏi xương, chúng ta đã bị ném vào thời điểm hiện tại của chiến dịch 1941-44 này , bối cảnh duy nhất của chúng tôi là chú thích mở đầu ngắn gọn cung cấp các sự kiện lịch sử được nêu ở trên. Không có cốt truyện, không có manh mối nào về vị trí chính xác ở Liên Xô cũ của vùng đất đầm lầy, nhiều cây cối rậm rạp, nơi phần lớn bộ phim lấy bối cảnh và không có nỗ lực cắt giảm chỉ huy cấp cao của quân đội hoặc đưa ra quan điểm của một số gia đình địa phương về các sự kiện.

Làm cho Semetka trở thành tâm điểm của máy ảnh ngay cả khi anh ấy là đối tượng của máy ảnh,Ánh sáng tự nhiênkhiến chúng ta phải đoán giống như anh ấy vẫn tiếp tục đoán. Có rất ít đoạn hội thoại và một số đoạn hội thoại bằng ngôn ngữ hoặc phương ngữ địa phương, không có phụ đề vì Semetka hoặc đồng nghiệp của anh ấy không hiểu được.

Nagy dựa trên bộ phim của mình dựa trên cuốn tiểu thuyết cùng tên của Pal Zavada, nhưng chỉ chọn tập trung vào ba ngày của câu chuyện 20 năm được kể lại trong cuốn sách. Với khuôn mặt biểu cảm, u sầu, mang hơi hướng của một diễn viên hài buồn thời kỳ câm lặng, Ferenc Szabo trông giống như một diễn viên mà lẽ ra chúng ta đã từng thấy trước đây. Nhưng thực tế đây là vai diễn đầu tiên của anh. Nagy rõ ràng đã dành hai năm để tuyển diễn viên cho bộ phim, tìm kiếm diễn viên của mình tại các trang trại bò và lợn ở vùng nông thôn Hungary trước khi chọn 25 người, bao gồm cả Szabo, để tìm hiểu chiến thuật quân đội trong Thế chiến 2 và bay đến Latvia, nơi bộ phim được quay. Thông tin này rõ ràng không có sẵn cho người xem, mà là sự tự nhiên trong mối quan hệ của những người lính, cũng như sự pha trộn giữa tình đoàn kết và sự ngờ vực mà họ liên quan đến những người mà ngôi làng mà họ đã xâm chiếm (cũng là những người không chuyên nghiệp, được chọn từ vùng Đông Latvia này) cảm thấy xác thực.

Những khuôn mặt và bản chất điềm tĩnh chiếm ưu thế trong bức ảnh ấn tượng của Tamas Dobos. Đã hơn một lần, khung cảnh những cây cao và bụi rậm rối rắm chuyển thành những hình người hiện lên từ hậu cảnh không rõ ràng. Đó là một phép ẩn dụ mạnh mẽ, nhẹ nhàng cho sự khó nhìn thẳng mọi việc, nhưng cũng là cách mà kỷ luật quân đội, cameraderie và omertà có xu hướng đẩy quyền tự chủ và lương tâm cá nhân của một người lính như Semetka vào một thế giới đen tối. Một bản nhạc nền kỳ lạ của nhà soạn nhạc người Latvia Santa Ratniece hòa quyện vào thiết kế âm thanh sắc sảo, không khí, củng cố cả sự thù địch của thế giới tự nhiên và ý tưởng rằng những thứ mà Semetka không kiểm soát được đang xảy ra ở nơi khác.

Semetka không phải là người vô tội. Anh và một người bạn đồng hành ăn món nước dùng do mẹ của một hộ gia đình trong làng chuẩn bị trong khi bà và những người còn lại trong gia đình đói khát của mình đứng nhìn. Khi sĩ quan chỉ huy của anh ta và những người lính khác bị giết trong một cuộc phục kích của đảng phái trong rừng, Semetka, hiện là thủ lĩnh bất đắc dĩ của những người còn lại, ra lệnh đưa tất cả dân làng ra khỏi nhà của họ và chuyển đến nhà kho chung của làng. Rõ ràng mục đích của anh ta là giữ tất cả họ ở một nơi dễ dàng được bảo vệ và ngăn chặn khả năng liên lạc với quân nổi dậy. Tuy nhiên, khi quân tiếp viện cuối cùng cũng đến, quyết định chiến lược, hoàn toàn hợp lý của Semetka được chứng minh là gây ra hậu quả bi thảm. Phải chăng ông là người viết câu chuyện dẫn đến thảm kịch này? Chúng tôi không chắc chắn; anh ấy cũng vậy. Nhưng khả năng anh ta có thể là một nỗi ám ảnh kéo dài vượt xa phần tín dụng cuối cùng.