'Người phân tán tình nhân': Venice Review

Giám đốc. Elizabeth Lô. Trung Quốc/Mỹ. 2024. 94 phút

Thời thế ở Trung Quốc đã thay đổi theo nhiều cách: tỷ lệ ngoại tình trong hôn nhân hiện cao ngang với các nước phát triển. Thật vậy, Khảo sát về đời sống riêng tư của người Trung Quốc năm 2020 cho thấy 26% người Trung Quốc đã kết hôn (35% đàn ông đã kết hôn và 23% phụ nữ đã kết hôn) đã lừa dối bạn đời của mình. Hành vi không chung thủy là một yếu tố quan trọng khiến tỷ lệ ly hôn ngày càng tăng ở Trung Quốc, nhưng những người vợ có ý định cứu vãn cuộc hôn nhân của mình đang chuyển sang sử dụng 'người xua đuổi tình nhân' - một dịch vụ tương đối mới, nhờ đó một chuyên gia về mối quan hệ sẽ bí mật trong vài tháng để phá vỡ mối tình của người chồng. Bộ phim tài liệu được xử lý nhạy cảm của Elizabeth Lo kể về một trường hợp cụ thể để minh họa những khó khăn liên quan đến tình yêu ở một Trung Quốc đang phát triển nhanh chóng.

Một cuộc kiểm tra hôn nhân được thực hiện một cách tế nhị ở Trung Quốc hiện đại

Người phân phối tình nhânđược ra mắt thế giới tại Orizzonti của Venice và chuẩn bị ra mắt Bắc Mỹ tại Toronto với những lễ hội tiếp theo có thể sẽ diễn ra. Nó được sản xuất bởi Maggie Li với các khoản tín dụng bao gồmThăng thiên(2022), tác phẩm khảo sát giao hưởng của Jessica Kingdon về hệ thống phân cấp kinh tế xã hội của Trung Quốc đương đại đã được Phim tài liệu MTV mua lại và giành được đề cử Oscar cho Phim tài liệu hay nhất.Thăng thiênđược khen ngợi vì cách tiếp cận bài luận trực quan, vàNgười phân phối tình nhâncũng sử dụng một cấu trúc cụ thể bằng cách gợi lênRashomon(1950) để hiểu mỗi mặt của một mối tình tay ba. Khi làm như vậy, bộ phim tài liệu được Lo kiên nhẫn quan sát sẽ thể hiện chất lượng điện ảnh giúp nâng cao triển vọng chiếu rạp của nó.

Người vợ bị phản bội ở đây là bà Lý, người nhận ra chồng mình ngoại tình sau khi chặn được một tin nhắn buộc tội và nhận thấy ông Lý có xu hướng về nhà muộn. Bà Li từ chối cho phép đối thủ vì tình cảm của chồng mình phá vỡ sự tồn tại thoải mái của tầng lớp trung lưu thượng lưu của bà, vì vậy đã tuyển dụng Wang Zhenxi, một người xua đuổi tình nhân, người thường được gọi là 'Thầy Vương' vì cô ấy có bằng tâm lý học.

Để khuếch tán chuyện ngoại tình của ông Lý, trước tiên, Vương giả làm bạn của bà Lý để tìm hiểu và tạo cơ hội trao đổi về những nghi ngờ của vợ ông. Thay vì vạch trần và giảng dạy người chồng lừa dối, Wang không phán xét đóng vai trò như một bậc thầy về mối quan hệ bằng cách khuyến khích ông Li suy ngẫm về lý do tại sao ông lại đi lạc và xem xét cuộc hôn nhân vẫn có ý nghĩa như thế nào đối với ông. Sau đó, cô đóng giả là người thân của ông Li để gặp tình nhân của ông, Fei Fei, và dần dần tin tưởng cô gái trẻ để mang lại một giải pháp hài hòa cho tất cả các bên liên quan.

Cấu trúc tường thuật có hiệu quả cao, với sự chuyển đổi góc nhìn trong việc khám phá những động lực phức tạp giữa vợ, chồng và tình nhân thường làm đảo lộn những định kiến ​​về những người tham gia. Được biên tập khéo léo Charlotte Munch Bengtsen biên tập, bộ phim tài liệu mời người xem không chỉ quan tâm đến trạng thái cảm xúc của mỗi người mà còn để xem sự thất vọng hoặc việc đưa ra quyết định sai lầm của họ là triệu chứng của sự bất an của một quốc gia đang thay đổi. Việc trình bày các quan điểm cá nhân của họ về tình huống cạnh nhau sẽ tạo điều kiện bình luận về sự giao thoa giữa giai cấp, vốn và các chuẩn mực văn hóa tác động như thế nào đến các mối quan hệ lãng mạn ở Trung Quốc ngày nay.

Điều này trở nên rõ ràng hơn khi sự chú ý đổ dồn vào Fei Fei, người kiếm sống bằng nghề lái xe giao hàng và luôn bằng lòng với nỗi bất hạnh kéo dài. Tuy nhiên, câu hỏi của Lo cũng có một khía cạnh chung, vì mỗi suy ngẫm của cá nhân đều khuyến khích người xem xem xét niềm tin của chính họ về lòng chung thủy và sự cam kết.

Bằng cách kín đáo gắn máy ảnh của mình vào không gian gia đình và xã hội, Lo ghi lại những lời thú nhận không được bảo vệ để đạt được sự thân mật thực sự. Cách tiếp cận nhanh chóng của cô được minh họa rõ nhất qua cuộc trò chuyện kéo dài diễn ra giữa ông Li và Wang khi người chồng ngập ngừng cố gắng nói lên nỗi bất ổn đã khiến anh phải tìm kiếm sự đổi mới tinh thần khi rời xa người vợ mà rõ ràng anh vẫn yêu quý. Những khoảnh khắc cực kỳ riêng tư này được đặt xen kẽ với các đoạn phim và chuyển cảnh sử dụng vẻ bề ngoài của các trung tâm đô thị của Trung Quốc để truyền tải một xã hội ưu tiên tiến bộ tập thể hơn là sự thỏa mãn cá nhân. Các lựa chọn nhạc phim trải dài từ vở opera bi kịch 'Madame Butterfly' của Puccini đến bản indie-electro u sầu của ban nhạc Pháp Odezenne gợi ý về niềm khao khát tràn ngập Trung Quốc trong thời đại hậu toàn cầu.

Có một số hạn chế khi Lo tập trung vào một trường hợp. Việc thiếu bối cảnh về việc xua đuổi tình nhân như một ngành công nghiệp có nghĩa là không nhất thiết phải rõ ràng liệu các phương pháp và bản chất đồng cảm của Wang (cô ấy muốn đưa Fei Fei vào một con đường sống tích cực hơn là đánh bại cô ấy) có phải là điển hình của nghề hay không. Hơn nữa, bản thân Wang vẫn là một nhân vật gây tò mò. Mặc dù cô ấy nhấn mạnh rằng, “tôi là ai và tôi làm gì không quan trọng, tôi chỉ là vật chứa trong cuộc sống của họ”, một số chi tiết giải thích về lý lịch của cô ấy và cách cô ấy hợp lý hóa ý nghĩa đạo đức của sự trùng lặp trong công việc của cô ấy sẽ được hoan nghênh. . Điều đó nói rằng,Người phân phối tình nhânlà một cuộc kiểm tra hôn nhân được thực hiện một cách tế nhị ở Trung Quốc hiện đại, sẽ thúc đẩy cuộc trò chuyện rộng rãi hơn về mức độ mà các cá nhân sẽ nỗ lực để duy trì mối quan hệ thân thiết nhất của họ.