?Thiếu?: Đánh giá về Busan

Đạo diễn: Katayama Shinzo. Nhật Bản/Hàn Quốc 2021. 124 phút.

Sau cái chết của vợ, Santoshi (Jiro Sato) chìm vào trầm cảm và nợ nần, khiến con gái ông, học sinh trung học Kaede (Aoi Ito) hết sức kinh ngạc. Nhưng Santoshi đã tìm ra cách để thoát khỏi vòng xoáy đi xuống của mình khi anh phát hiện ra một người đàn ông mà anh tin là ?Không có tên,? một kẻ giết người hàng loạt bị truy nã với phần thưởng xứng đáng trên đầu. Khi con gái anh thức dậy vào sáng hôm sau, bố cô đã đi vắng, điện thoại đã tắt. Cô ấy lo sợ điều tồi tệ nhất, nhưng nhưMất tíchtiết lộ với dòng thời gian lặp đi lặp lại, sự thật phức tạp hơn những gì cô có thể nghi ngờ.

Bức tranh có thể gặp khó khăn trong việc tạo ảnh hưởng trên thị trường phim nghệ thuật

Đây là một bộ phim kinh dị nhiều lớp đầy tham vọng nhưng cũng là một bộ phim không đồng đều và đôi khi xa vời. Độ tin cậy của cốt truyện được kéo dài theo thời gian chạy; một số khúc mắc và tiết lộ có khả năng làm suy yếu cách kể chuyện cũng như mang lại sự rõ ràng cho câu chuyện.

Mất tíchlà bộ phim thứ hai của Katayama Shinzo, sauAnh chị em của Cape, chiếu tại liên hoan phim Tokyo, Goteborg và Đài Bắc và giành giải Phim hay nhất tại Liên hoan phim D-Cinema quốc tế Skip City ở Kawaguchi, Nhật Bản. Katayama cắt răng làm việc với Bong Joon-ho ? ông từng là trợ lý giám đốc trênTokyo!VàMẹ? và có một mối quan hệ đồng điệu với tác phẩm của Bong? trong sự pha trộn giữa các chi tiết gia đình thân mật, khiêm tốn và những vụ bạo lực bùng phát nhức nhối. Có khả năng sẽ chiếu thêm ở liên hoan phim, nhưng nếu không chỉnh sửa chặt chẽ hơn, bộ phim có thể gặp khó khăn trong việc tạo ảnh hưởng trên thị trường phim nghệ thuật.

Bộ phim được chia thành ba phần một cách hiệu quả, phần đầu tiên ? và mạnh nhất? trong số đó được kể từ quan điểm của Kaede. Cô ấy là một đứa trẻ bị buộc phải lớn lên nhanh chóng bởi cái chết của mẹ cô và sự vô dụng nói chung của cha cô. Nhưng cô ấy vẫn còn là một đứa trẻ, một điểm bị đẩy về nhà bởi cơn giận dữ dồn dập mà cô ấy từng bộc phát? và thực tế là cô ấy dường như ít hiểu biết về mối nguy hiểm cá nhân.

Cô tin rằng bằng chứng chỉ ra sự thật rằng cha cô đã bị bắt cóc, hoặc tệ hơn, và kẻ giết người (Hiroya Shimizu đáng sợ) đã đánh cắp danh tính của ông. Với gò má của một thủ lĩnh nhóm nhạc nam nhưng đôi mắt lại có ánh nhìn như loài bò sát, Shimizu vào vai một kẻ săn mồi đỉnh cao. Tiếng cười của anh khi Kaede truy đuổi anh và tung ra nắm đấm nữ sinh vô hại của cô thật lạnh lùng, cũng như cách anh gần như lười biếng đẩy cô xuống đất và bắt đầu bóp chết cô, chỉ để bị một người qua đường làm gián đoạn.

Phần thứ hai quay ngược lại ba tháng và chủ yếu được kể từ góc nhìn của kẻ giết người. Phần thứ ba diễn ra 13 tháng trước và tập trung vào Santoshi khi anh chăm sóc một người vợ bị bệnh ALS nặng đến mức cô ấy cầu xin anh giúp cô kết thúc cuộc đời.

Trong phần này, Katayama mất đi phần nào khả năng nắm chặt phương hướng. Tiếng trống jazz dồn dập, mang lại năng lượng nghẹt thở cho câu chuyện của Kaede, nhường chỗ cho một cây đàn piano buồn chung chung hơn; sự tuyệt vọng đáng tin cậy trong những phần đầu của bộ phim được thay thế bằng một số quyết định khó có thể xảy ra về phía các nhân vật chủ chốt. Nhịp độ kể chuyện chậm lại, rối rắm trong cách trình bày. Nhưng rồi, vào phút cuối,Mất tíchchuộc lỗi bằng một cuộc đối đầu táo bạo, diễn ra giữa hai nhân vật đang trò chuyện trong khi đồng thời chơi một cú vô lê bóng bàn không ngừng nghỉ kéo dài ba phút.