'#Manhole': Đánh giá Berlin

Đạo diễn: Kazuyoshi Kumakiri Nhật Bản 2023. 99 phút

Quên thang máy đi: bạn có thể giới thiệu tựa phim thể loại lo-fi Nhật Bản hấp dẫn này trong khoảng thời gian nó rơi vào một hố ga đang mở và chạm đáy. Thành viên nhóm nhạc nam Nhật Bản chuyển sang làm diễn viên Yuto Nakajima vào vai một người đàn ông làm điều đó (trừ phần giới thiệu phim) vào đêm trước đám cưới của anh ta với con gái ông chủ. May mắn thay, anh ta có khả năng thu sóng 4G tốt và con chimera khó nắm bắt đó – loại pin điện thoại di động không bao giờ hết.

Chơi với khái niệm giải cứu thông qua mạng xã hội

Nếu như #hố gađã xuất hiện tại Berlinale chứ không phải là một lễ hội thể loại kém nổi bật hơn, có lẽ là do cách thức cổ điển mà đạo diễn Kazuyoshi Bộ phim mới nhất của Kumakiri – trong sự nghiệp pinball đã đưa anh từ phim hài lãng mạn đến phim truyền hình dành cho giới trẻ bất mãn – chơi với khái niệm giải cứu qua mạng xã hội. Nguồn cấp dữ liệu tin nhắn chiếm một nửa màn hình trong thời gian dài là ý tưởng hay nhất của bộ phim, đưa ra một diễn ngôn mỉa mai về việc TikTok hóa ứng phó khẩn cấp, tạo ra một vòng xoáy hoàn toàn mới cho thuật ngữ 'doomscrolling'. Ẩn ý mỉa mai này có lẽ không đủ để đẩy #hố gađã thoát khỏi những thị trường ngách dành cho thể loại phim Đông Á kinh phí thấp tồn tại bên ngoài thị trường địa phương nhưng bến đỗ nền tảng phát trực tuyến không nằm ngoài khả năng.

Mặc dù có thể có một số điều sâu sắc để nói về mạng xã hội, #hố gakém hiệu quả hơn như một sợi dây hồi hộp theo kiểu người ở một nơi chật hẹpBuồng điện thoại.Nó đòi hỏi chúng ta phải ngừng nghi ngờ một lần quá thường xuyên, lười biếng và trơ tráo nhất là ở đoạn cuối khi nhân vật Shunsuke của Nakajima có lịch sử rõ ràng với những cái hố ga mà bằng cách nào đó anh ta đã quên mất. Anh ấy là một chàng trai trẻ đẹp trai, có sự nghiệp, xuất thân khiêm tốn để trở thành người thừa kế công việc kinh doanh bất động sản của bố vợ tương lai. Nhưng giống như trong bộ phim đầu tiên của Colin Farrell, anh ấy hóa ra – đủ sớm để nó không bị tiết lộ – lại trở thành một kẻ lãng mạn hơi vô dụng.

Đáng chú ý, bản năng đầu tiên của anh ta khi tạo tài khoản mạng xã hội trên 'Pecker' - một nền tảng ở đây có cảm giác giống như sự kết hợp giữa Twitter và TikTok - là lạm dụng một phụ nữ, tự gọi mình là 'Manhole Girl' và tìm một bức ảnh dễ thương trên mạng để ủng hộ nói dối. Khi Shunsuke nói với bạn gái cũ, người đã miễn cưỡng đồng ý đến giải cứu anh, “mọi người muốn giúp đỡ các cô gái”.

#hố cốngchỉ cần một lời bào chữa nhỏ nhặt nhất – một cái thang bị gãy! – để giữ Shunsuke bị thương mắc kẹt trong một không gian chật chội, nơi sinh sống của những thứ trườn và bò. Và nó chỉ cần những hiệu ứng đặc biệt tương tự nhất – bọt, không hơn không kém! - để tăng thêm sự nguy hiểm. Dần dần một số nốt kinh dị len lỏi vào ngay khi bộ phim nắm bắt được bản chất thực sự của nó là một bộ phim hạng B bắn súng nhanh chóng và ít quan tâm đến sắc thái. Tuy nhiên, đối với những người hâm mộ thể loại châu Á phải đối mặt với một đêm thứ Sáu yên tĩnh, bộ phim mới nhất của Kumakiri chỉ đủ để giải trí – và đi kèm với một cái kết gắn kết chặt chẽ thông điệp cơ bản về việc hãy cẩn thận với những gì bạn mong muốn khi kêu gọi sự giúp đỡ qua mạng xã hội.

Ngoại trừ vài phút ở đầu và cuối, Shunsuke là nhân vật duy nhất chúng ta nhìn thấy bên ngoài màn ảnh hoặc đoạn hồi tưởng. Đạo diễn đã tuyên bố rằng ông chọn Nagayama vì anh ấy là một bức vẽ trống “có thể nhuộm thành bất kỳ màu nào”. Điều đó khá chính xác: nam diễn viên có gương mặt tươi tắn làm khá tốt công việc mà không cần diễn xuất nhiều đến mức làm đảo lộn thể loại xe chở táo. Kỹ thuật quay phim của Yuta Tsukinaga thể hiện các yếu tố kinh dị của hố sâu mà Shunsuke đã rơi vào, chiếu sáng khuôn mặt của anh ấy bằng màu xanh lam hoặc xanh lục đơn sắc. Một yếu tố gây mất tập trung là tiếng nhạc nhỏ phát ra từ một nguồn không xác định nào đó - những đoạn trong đó nghe giống như những bản nhạc phim cũ được tái chế, khó hiểu hơn là không khí.