?L?Immensita?: Đánh giá Venice

Đạo diễn: Emanuele Crialese. Ý/Pháp. 2022. 98 phút.

Rome vào đầu những năm 1970 là một thành phố đang được xây dựng lại. Nhưng muốn làm được điều đó trước hết nó phải tự hủy diệt mình. Đó là bối cảnh hoàn toàn thích hợp cho bức chân dung gia đình đầy tinh thần của Clara (Penelope Cruz) lấp lánh, khó đoán, người chồng không chung thủy Felice (Vincenzo Amato) và ba đứa con của họ. Chấp nhận sự thật rằng cuộc hôn nhân của mình gần như đã kết thúc, Clara hướng sự chú ý của mình đến những đứa trẻ, đứa lớn nhất trong số đó, Adri (người mới diễn xuất sắc Luana Giuliani) được đặt tên là Adriana, nhưng thích sống như Andrew, chỉ là một trong nhiều điểm chớp nhoáng giữa Clara và chồng cô ấy. Bức ảnh mới nhất của Emanuele Crialese lấy tông màu từ nhân vật trung tâm của nó. Giống như Clara, nó là một thực thể hấp dẫn và nhiều mặt. Nhưng đồng thời nó cũng thất thường và đôi khi gây bực bội. Tuy nhiên, sức hút của Cruz? cô ấy giống như sự kết hợp giữa Sophia Loren và ngọn lửa mặt trời ? là quá đủ để biện minh cho việc dành thời gian cho gia đình.

Nhìn qua lăng kính gia đình, chúng ta có cảm giác Rome như một chiếc nồi áp suất

Buổi ra mắt phim trong Cuộc thi tại Venice đánh dấu sự trở lại liên hoan phim của những người Crialese sinh ra ở Rome, người đã giành được giải thưởng của Ban giám khảo đặc biệt ở đó chođại lụcnăm 2011 và giải Sư Tử Bạc năm 2006 choNuovomundo. Nhưng trong những bức ảnh trước đây của anh ấy,L?Immensitacó lẽ có nhiều điểm chung nhất với bộ phim thứ hai của anh ấy,Hơi thở: cả hai đều đề cập đến những nhân vật người mẹ độc đáo, cả hai đều khám phá chủ đề không hoàn toàn phù hợp với những vai trò bị cấm đoán của xã hội. Sự kết hợp có thể bán được giữa diễn xuất xuất sắc của Cruz và việc sử dụng âm nhạc, khiêu vũ và văn hóa đại chúng thời kỳ sôi nổi trong phim sẽ đảm bảo rằng bộ phim sẽ thu hút sự quan tâm từ cả các liên hoan phim tiếp theo và từ các nhà phân phối phim nghệ thuật.

Những kỳ vọng khắt khe của xã hội La Mã khá giả thoải mái có thể giống như một nhà tù đối với bất kỳ ai không đáp ứng được tất cả các ô và chuẩn mực xã hội. Một người nào đó như Adri, 12 tuổi, người có vẻ ngoài nam tính và xông vào bằng nắm đấm và cơn thịnh nộ nếu vẻ đẹp của Clara thu hút sự chú ý sai lầm. Hoặc thực sự là một người nào đó giống như Clara: là một người Tây Ban Nha, cô ấy là một người ngoài cuộc ở Rome. Nhưng cô ấy cũng ở bên rìa thế giới người lớn, vui chơi hơn là kỷ luật. Việc dọn bàn ăn tối với các con của cô ấy đòi hỏi phải có thói quen hát và nhảy theo nghi lễ; cô tuyên bố một cuộc chiến nước đơn phương không được hoan nghênh với các bà mẹ khác sau khi chuyến phiêu lưu trong kỳ nghỉ của trẻ em cần có sự can thiệp khẩn cấp. Nhưng ngay cả Adri, người không tuân theo giới tính, đôi khi cũng cảm thấy rằng tinh thần tự do của Clara cần được chứa đựng. Và ngay cả người mẹ khuyến khích tự do và ngôn luận cũng đặt ra một số quy tắc quan trọng: không được đi qua bụi tre đến nơi các gia đình gypsy đã dựng trại ? một quy tắc mà Adri không lãng phí thời gian để phá vỡ.

Cả Clara và Adri đều tạo ra thế giới của riêng mình, những lối thoát tưởng tượng khỏi sự khinh thường và thất vọng. Và đối với cả hai, âm nhạc chính là chìa khóa. Clara tổ chức những màn hát nhép hoành tráng cùng các con. Cuộc trốn thoát của Adri? là những con số âm nhạc tưởng tượng, được tách ra từ các chương trình tạp kỹ truyền hình đen trắng, trò giải trí tái chế được đưa vào phòng khách vốn đã lỗi thời của họ, trái ngược với bảng màu nổi bật của cảnh quan thành phố La Mã đầu thập niên 70 (trang phục là điểm nhấn, sự bùng nổ của chất liệu tổng hợp, tông màu cam quýt nóng bỏng và họa tiết đồ họa táo bạo).

Nhìn qua lăng kính của gia đình, chúng ta có cảm giác thành phố như một chiếc nồi áp suất, với cả Adri và Clara đều sắp nổ tung. Và có lẽ đây là điều này? sự hồi hộp, bồn chồn ngứa ngáy của giờ đầu tiên của bộ phim ? điều này làm cho phần kết có phần im lặng của nó có vẻ hơi thất vọng.