?La Llorona?: Đánh giá Venice

Đạo diễn/người giám sát: Jayro Bustamante. Guatemala, Pháp. 2019. 97 phút

Đã bốn năm kể từ khi đạo diễn người Guatemala Jayro Bustamante đoạt giải Gấu vàng tại Liên hoan phim Berlin cho bộ phim truyền hình gây tiếng vang về phụ nữ nông thôn và câu chuyện ngụ ngôn về tinh thần.Ixcan. Anh ấy đã bù đắp sự chờ đợi vào năm 2019. Sau bộ phim không khoan nhượngChấn động, được công chiếu lần đầu trên mục Toàn cảnh của Berlin vào đầu năm nay, đi kèm với lựa chọn Ngày VeniceLlorona. Tái hợp Bustamante với anh ấyIxcanngôi sao Maria Mercedes Coroy, bộ phim hoàn hảo, căng thẳng này kể lại một giai đoạn đen tối trong lịch sử của Guatemala như một câu chuyện ma đầy hồi hộp dựa trên một huyền thoại bắt nguồn sâu xa từ văn hóa bản địa Mỹ Latinh.

Lloronavượt trội trong cách bề mặt vật chất của nó đưa vào các chủ đề sâu sắc hơn

Người ta có thể mong đợi được xem câu chuyện quả báo được đánh giá cao của Bustamante trong một vị trí tuyển chọn chính thức uy tín hơn, đặc biệt khi Venice không thực sự quá tải phim Trung Mỹ trong năm nay. NhưngLloronasẽ đi theo con đường riêng của mình sau những liên hoan phim tiếp theo ở Toronto (Điện ảnh Thế giới Đương đại) và San Sebastian (Horizontes Latinos). Được đại lý bán hàng Film Factory tiếp cận tại lễ hội San Sebastian năm ngoái, nơiLloronađã giành được giải thưởng đồng sản xuất EFADs-CACI danh giá, đây là một bộ phim kết hợp thể loại nghệ thuật đầy đam mê nhưng cũng được làm một cách trang nhã, có tiềm năng thâm nhập vào các thị trường rạp chiếu thích hợp sau khi diễn ra liên hoan phim.

GiốngChấn động, La Lloronabắt đầu với một gia đình đang gặp khủng hoảng. Tuy nhiên, lần này, họ dường như ở ngay sau người đàn ông ở tâm bão? Chỉ huy quân đội đã nghỉ hưu và ốm yếu Enrique Monteverde (Julio Diaz), chồng của mẫu hệ nghiêm khắc Carmen (Margarita Kenefic) và cha của bác sĩ tự do hơn Natalia (Sabrina de la Hoz), người bắt đầu nghi ngờ về những gì cha đã làm trong quân đội bắt đầu lộ ra từ rất sớm. Giống như nhà độc tài Guatemala Efraín Rios Montt ? Ai, vào đầu những năm 1980, đã chủ trì một triều đại khủng bố quân đội bề ngoài nhằm mục đích lật đổ những kẻ nổi dậy theo chủ nghĩa Mác đã leo thang thành vụ thảm sát diệt chủng hàng nghìn người Maya bản địa của đất nước? Monteverde hư cấu lần đầu tiên bị tòa án Guatemala kết tội diệt chủng, sau đó được thả khi bản án bị hủy bỏ theo kháng cáo.

Không cần phải biết bất cứ điều gì về lịch sử gần đây của Guatemala để thưởng thức những gì trong phần lớn thời lượng chiếu của nó là một bộ phim truyền hình nhuốm màu kinh dị ngột ngạt lấy bối cảnh trong biệt thự có cổng mà gia đình Monteverde đặc quyền chia sẻ. Các sự kiện nổi bật được lấp đầy qua các cảnh trong phòng xử án và các bản tin truyền hình; tất cả những gì chúng ta thực sự cần hiểu là, cũng như ở Rwanda hay Nam Tư cũ, những nỗi kinh hoàng đã xảy ra nhân danh cái mà vị tướng vẫn còn thách thức gọi là “bản sắc dân tộc?”. Bustamante sử dụng tinh thần tuyệt vọng, người đã đặt tựa đề cho bộ phim? một nhân vật dân gian Trung Mỹ đã dìm chết những đứa con của mình và bị kết án phải lang thang ở thế giới bên kia giữa trời và đất, vừa khóc vừa tìm kiếm chúng? như một phép ẩn dụ cho những gì xảy ra với cộng đồng và lương tâm khi không có sự đền bù hoặc trách nhiệm giải trình đối với những tội ác được nhà nước trừng phạt như vậy.

Nước là phương tiện chính của sự ám ảnh: vòi bật đột ngột, lũ cóc, phòng tắm ngập nước và những nỗ lực đáng báo động của Sara, con gái của Natalia, để nín thở dưới nước trong thời gian ngày càng dài hơn. Một thiết kế âm thanh phong phú, có phần hạn chế của sự kỳ lạ, phù hợp với các bà mẹ? những lời than thở vào kết cấu âm thanh của bộ phim.

Câu chuyện ngụ ngôn siêu nhiên của nó được khâu liền mạch vào một câu chuyện không bao giờ mang lại cảm giác mô phạm. Với mái tóc đen dài, chiếc váy trắng tinh và ánh mắt buồn bã, Alma của Coroy vừa là một nhân vật thuộc thể loại hồi hộp dễ nhận biết, có điểm chung với những cô gái J-Horror mắt đen, nhưng cô ấy cũng là một cô gái Maya trẻ trung, dễ bị tổn thương. , người bước vào một gia đình hiện đang bị bao vây bởi đám đông giận dữ đang tìm kiếm công lý khi tất cả những người hầu khác ngoại trừ Valeriana (María Telón) lâu năm đã rời đi. Alma đóng vai trò như một chất xúc tác cũng như một tinh thần trả thù, đặc biệt là đối với những người phụ nữ trong ngôi nhà đang bị tấn công ngày đêm bởi tiếng ồn ào của cuộc biểu tình bên ngoài. Kenefic xuất sắc trong vai vợ của một vị tướng, có vẻ trung thành với chồng, chân thành như món đồ sứ bằng xương mà cô uống trà, người sẽ dần bộc lộ những hố sâu cay đắng.

Cảnh quay trầm ngâm, đôi khi nhịp độ hơi quá chậm, Lloronavượt trội, nhưngười Ixcan,theo cách bề mặt vật chất của nó đưa vào các chủ đề sâu sắc hơn. Một người phụ nữ Maya lớn tuổi đưa ra lời khai trang nghiêm, lạnh lùng về vụ cưỡng hiếp và lạm dụng của mình dưới bàn tay của quân đội từ sau tấm màn thêu, giống như khăn che mặt của Tây Ban Nha, treo trên chiếc khăn trùm đầu truyền thống có màu sắc rực rỡ ? cuộc chinh phục của Công giáo và truyền thống Maya chưa được thuần hóa ở gần nhau một cách khó chịu. Và ngôi biệt thự tư sản đầy đồ cổ của gia đình không còn là nơi ẩn náu hơn khu vườn nơi Natalia cố gắng ngăn chặn những người biểu tình tụng kinh không ngừng bằng yoga và thiền định, trong khi mẹ cô nằm cạnh với những lát dưa chuột xoa dịu đôi mắt bị viêm của cô, gần một hồ bơi nơi người biểu tình? những tờ giấy quảng cáo dán đầy khuôn mặt và tên của những desaparecidos trôi nổi như những lời buộc tội thầm lặng.