'Ủy viên Kaneko': Đánh giá về Busan

Giám đốc. Đi đi Furukawa. Nhật Bản. 2024. 125 phút

Đoạn mở đầu bộ phim cứu chuộc của biên kịch/đạo diễn Go FurukawaỦy viên của Kanekothiết lập các chi tiết của hệ thống thăm viếng nhà tù của Nhật Bản: việc giao hàng và thăm viếng chỉ được phép trong giờ làm việc vào các ngày trong tuần, khiến mọi người khó gặp được người thân hoặc bạn bè bị giam giữ, trong khi việc thiếu hệ thống đặt chỗ có nghĩa là mọi nỗ lực đều có thể vô ích. Đây là nơi các ủy viên nhà tù bước vào bằng cách thả các gói hàng và thăm các tù nhân thay mặt cho những người khác. Đó là một dịch vụ thường bị một xã hội theo chủ nghĩa tập thể phản đối vì không coi những người đã vi phạm các quy tắc của mình là những người được hưởng những đặc quyền đó.

Maruyama thô phù hợp sẽ đáng tin cậy xuyên suốt.

Ủy viên của Kanekođược ra mắt thế giới tại chuỗi New Currents của Busan; hành động tốt, có ý định chân thành nhưng cuối cùng khá khó khăn, nó có thể giành được quyền tham gia vào các sự kiện tiếp theo tập trung vào châu Á - đặc biệt là những sự kiện tập trung vào các vấn đề xã hội. Việc đi xa hơn thì ít chắc chắn hơn.

Đoạn mở đầu cho thấy Shinji Kaneko (Ryuhei Maruyama) phải ngồi sau song sắt vì hành vi bạo lực và bày tỏ sự tức giận với vợ mình là Miwako (Yoko Maki) trong những lần cô đến thăm. Tuy nhiên, một bước nhảy vọt thời gian đã chứng kiến ​​cá nhân đáng khinh này dường như đã được cải tạo nhờ ảnh hưởng lành mạnh của gia đình anh ta. Shinji hiện điều hành một ủy ban cung cấp vật dụng cho tù nhân và đóng vai trò là người liên lạc cho gia đình họ. Một số tù nhân đánh giá cao sự phục vụ của Shinji, trong khi những người khác đóng vai trò như lời nhắc nhở về con người đầy cay đắng của anh ta trước đây. Dù thế nào đi nữa, anh ấy cũng rất vui khi có được cuộc sống bình yên.

Thật không may, niềm hạnh phúc gia đình mới tìm thấy của Shinji bị gián đoạn khi người bạn cùng lớp của con trai anh mất tích, và nỗi sợ hãi tồi tệ nhất của mọi người càng được khẳng định khi thi thể của cô được tìm thấy. Thanh niên theo chủ nghĩa hư vô Takashi Kojima (Takumi Kitamura) nhanh chóng bị bắt vì tội ác này. Tuy nhiên, Shinji rơi vào tình thế khó khăn khi mẹ của kẻ sát nhân (Toshie Negishi) yêu cầu anh phục vụ trong khi khu phố vẫn đang quay cuồng vì thảm kịch.

Khi diễn kịch một nghề bị kỳ thị,Ủy viên của Kanekonhớ lại giải Oscar của Yojiro TakitaKhởi hành(2008) trong đó người làm nghề tang lễ trải qua thành kiến ​​do những điều cấm kỵ của xã hội đối với những người đối mặt với cái chết. Tuy nhiên, ở đây, nhân vật chính bị nguyền rủa bằng một ngòi nổ ngắn, điều này khiến anh ta đặc biệt khó khăn để vượt lên trên sự khinh miệt vô cớ.

Là thành viên của nhóm nhạc thần tượng Super Eight, người chỉ xuất hiện lẻ tẻ trong các bộ phim, Maruyama thô sơ phù hợp rất đáng tin cậy xuyên suốt. Cách tiếp cận của ông nhằm đề xuất bản chất kép thường lặp lại cách trình diễn phức tạp của Viggo Mortensen trongLịch sử bạo lực(2005) với những cơn co giật trên khuôn mặt chói tai một cách tinh tế và sự thay đổi trong âm vực giọng hát khi giọng đều đều nhẹ nhàng một cách lịch sự nhường chỗ cho một tiếng gầm gừ dữ dội. Mặc dù câu chuyện bỏ qua các chi tiết về sự biến đổi tích cực của Shinji, nhưng chân dung không tô vẽ của Maruyama không chỉ lấp đầy những khoảng trống một cách hiệu quả mà còn minh họa những sự kiện bất ngờ khiến những cá nhân như vậy dễ dàng sa ngã như thế nào.

Mặc dù Maruyama được bao quanh bởi một nhóm mạnh mẽ, nhưng các tình tiết phụ liên quan đến hoàn cảnh gia đình rắc rối của Shinji và một vụ giết người ghê rợn do một yakuza mới ra tù (Goro Kishitani) thực hiện có nghĩa là điều đóỦy viên của Kanekogần như bị đè nặng như nhân vật chính của nó. Phần ghi công trước đây của Furukawa bao gồm các tập của loạt phim truyền hìnhCô hầu bàn Madoromi(2019) vàNấu ăn cho những người bạn gái tưởng tượng của tôi(2021) và bộ phim điện ảnh đầu tay của anh ấy thường gợi lên cảm giác nhiều tập, với cuộc đấu tranh nội tâm đang diễn ra của Shinji phù hợp với các vụ án của nhiều tù nhân khác nhau mà anh ấy gặp phải.

Hơn nữa, những cuộc trò chuyện với Takashi không hối hận một cách ngắn gọn và thiếu thuyết phục đã đưa bộ phim vào lãnh thổ ly kỳ tâm lý (trừ những cảm giác hồi hộp thực sự) khi kẻ sát nhân đặt câu hỏi liệu Shinji có thực sự thay đổi hay không. Đáng buồn thay, việc nhà quay phim Tomoo Ezaki đưa tin một cách phẳng lặng về không gian thăm viếng hạn chế và việc thiếu những cuộc trao đổi bằng lời nói sắc bén có nghĩa là những cảnh này không mang lại sức nặng như mong đợi khi buộc một người đàn ông có khuyết điểm phải nhìn chằm chằm vào vực thẳm. Ở những nơi khác, hình ảnh khủng khiếp của yakuza trái ngược với quan điểm hiện thực của Furukawa về việc giam giữ và phục hồi.

Furukawa có cơ sở chắc chắn hơn khi mô tả khu phố của Shinji như một mô hình thu nhỏ của xã hội Nhật Bản về việc tuân thủ mô hình nhóm. Ông cũng minh họa ngắn gọn nền văn hóa xấu hổ của quốc gia khi coi người thân của tội phạm bị đối xử như thể họ cũng phải chịu trách nhiệm về tội ác khi mẹ của Takashi bị bao vây bởi những người dân phẫn nộ và giới truyền thông. Kịch bản của Furukawa không kêu gọi cải cách các quy định thăm viếng nhà tù, nhưng nó thể hiện sự khiển trách mạnh mẽ đối với những người chỉ trích các dịch vụ ủy ban với lời tuyên bố luôn thực tế của Miwako, “Chúng tôi không phải là những người sai! Chính xã hội này mới hỗn loạn!” Chắc chắn có một số khoảnh khắc có tác động lớn trongỦy viên của Kaneko, nhưng cách kể chuyện chặt chẽ và nhất quán hơn sẽ khiến nó trở nên hấp dẫn hơn rất nhiều.