'Nó ở trong tất cả chúng ta': Đánh giá SXSW

Giám đốc/scr. Antonia Campbell-Hughes. Ireland. 2022. 92 phút

Sự hiện diện mạnh mẽ trên màn ảnh của Cosmo Jarvis được sử dụng hiệu quả trong lần ra mắt đạo diễn phim truyện của Antonia Campbell-Hughes. Jarvis, người trước đây đã nâng sự thô bạo bị tra tấn lên thành một nghệ thuật, ở đây khai thác kiểu nam tính cứng rắn, thảnh thơi, che giấu bất kỳ dấu hiệu yếu đuối nào bên dưới lớp vỏ đặc quyền, sự giàu có và phong cách may đo hoàn hảo. Campbell-Hughes, người xuất hiện trong phim với vai phụ, tốt nghiệp làm đạo diễn điện ảnh sau khi bắt đầu đóng phim ngắn và đồng sáng tác phim truyện.Cordeliavới đạo diễn Adrian Shergold.Nó ở trong tất cả chúng tathể hiện tài chỉ đạo chắc chắn khi gợi lên cảm giác về địa điểm và cộng đồng, nhưng hơi chùn bước trong cách viết và cách mô tả nhân vật - đối với tất cả các tác phẩm phức tạp hấp dẫn của Jarvis, nhân vật ngày càng hư vô mà anh thủ vai vẫn là một câu hỏi hóc búa xuyên suốt.

Điểm số trôi qua bộ phim như sương mù trên núi, làm tăng thêm bầu không khí tâm trạng của bộ phim.

Hamish (Jarvis), được nuôi dưỡng dưới hình ảnh người cha doanh nhân của mình, đến Ireland và ngay lập tức kết nối với quyền thừa kế từ người mẹ quá cố của mình. Đó là một hành trình khám phá bản thân đầy xáo trộn và đáng lo ngại. Sau một vụ tai nạn xe hơi nghiêm trọng, Hamish bắt đầu đặt câu hỏi về những giả định của mình về bản thân và gia đình. Mối liên hệ mãnh liệt với một cậu thiếu niên cũng liên quan đến vụ tai nạn không hoàn toàn thành công như một thiết bị, nhưng mối liên kết mãnh liệt của Hamish với mảnh đất và ngôi nhà mà mẹ anh để lại được xử lý một cách gợi cảm trong bức tranh đẹp đẽ và đầy khí quyển này. quan tâm đến mạch lễ hội.

Được chải chuốt kỹ càng và sang trọng, Hamish cảm thấy không thoải mái tại quầy cho thuê ô tô ở sân bay tỉnh Ireland, nơi anh tìm thấy chính mình. Phong thái của anh ta, một kiểu sang trọng đến đau lòng, nhường chỗ cho sự thô lỗ hoàn toàn khi người bán hàng cố gắng lôi kéo anh ta vào một cuộc trò chuyện vui vẻ để đi cùng chiếc BMW cao cấp nhất của anh ta. Chúng tôi được biết anh ấy đang ở Donegal để thăm ngôi nhà mà người dì quá cố của anh ấy đã để lại cho anh ấy theo di chúc của bà. “Có lẽ là một sự sụp đổ”, anh ta nói với một đồng nghiệp đang trấn giữ pháo đài ở London. Nhưng trước khi anh ấy kịp đến nhà, và có lẽ không phải ngẫu nhiên, khi anh ấy đang để lại lời nhắn cho cha mình, Hamish đã vướng vào một vụ va chạm trực diện.

Hamish bị bầm tím và bầm dập tự mình xuất viện và cuối cùng đến được nhà dì của mình - hóa ra cũng là ngôi nhà thời thơ ấu của mẹ anh. Và đó không phải là điều anh mong đợi. Một tòa nhà trang nghiêm, sừng sững, kiêu hãnh bên mép nước, khắc khổ nhưng không kém phần sang trọng – đội ngũ thiết kế sản xuất phải khen ngợi vì đã tạo ra một không gian khiến Hamish bắt đầu khám phá và đặt câu hỏi về những khoảng trống trong ký ức tuổi thơ của chính mình. Tương tự như vậy, điểm số trôi qua bộ phim như sương mù trên núi và làm tăng thêm bầu không khí tâm trạng của bộ phim.

Trong một lần bất chợt, Hamish đến dự đám tang của một thiếu niên chết trong vụ tai nạn; anh ta để mắt đến một cậu bé khác, Evan (Rhys Mannion), người sống sót sau vụ việc. Điều này gây ra một điệu nhảy giữa hai người - Evan, khám phá khả năng tình dục của mình, tán tỉnh người đàn ông lớn tuổi; Hamish bị thu hút bởi cậu bé, không phải với tư cách là bạn tình mà là mối liên hệ với vùng đất của dân tộc mẹ cậu. Evan chỉ cho anh vùng biển nơi nhiều thế hệ trong gia đình anh đánh cá; khiêu vũ bên đống lửa trại cho anh ấy xem; giới thiệu anh ta với một con bò. Có một đặc điểm khó chịu trong mối quan hệ này, có lẽ là có chủ ý, nhưng thực tế là động cơ tìm kiếm nhau của cả hai nhân vật dường như không hoàn toàn thuyết phục khiến cho việc tham gia các cảnh quay của họ cùng nhau trở nên khó khăn. Tuy nhiên, xu hướng tự hủy diệt chung của họ lại có sức thuyết phục một cách rõ ràng. Đối với một số đàn ông, kề vai sát cánh với cái chết là cách duy nhất để cảm nhận - hoặc để ngừng cảm giác.