'Ba cô con gái của ông': Toronto Review

Đạo diễn/Scr: Azazel Jacobs. CHÚNG TA. 2023. 101 phút

Ba cô con gái của ôngs, một bộ phim đẫm nước mắt, hiểu rằng nỗi đau cần có không gian. Nó được quay chủ yếu ở một địa điểm, một căn hộ khiêm tốn ở Thành phố New York, càng trở nên chật chội hơn sau mỗi giây trôi qua. Ba chị em khác nhau đã tụ tập trong những ngày cuối cùng của cuộc đời cha họ: cô con gái lớn nghiêm khắc Katie (Carrie Coon), đứa con giữa mặn mà Rachel (Natasha Lyonne) và cô út, zen Christina (Elizabeth Olsen). Biên kịch-đạo diễn Azazel Jacobs kể về cuộc xung đột gay gắt giữa những cá tính bị buộc tội, những mối bất bình chưa được giải quyết và những tổn thương trong quá khứ, sôi sục giữa những cánh cửa, những bức tường và những căn phòng của một ngôi nhà được xác định bởi sự vắng mặt không thể nhầm lẫn. Bộ phim tâm lý tình cảm này sẽ thu hút được khán giả yêu thích nghệ thuật nhờ vào sức mạnh của ba nhân vật chính, những người dễ dàng thu hút các nhà phân phối đang tìm kiếm một vở kịch đoạt giải.

Một bài bi ca sâu sắc về tác động tàn khốc của việc nói lời tạm biệt với cha mẹ

Phần mở đầu gây xúc động của bộ phim thể hiện sự tin tưởng của Jacobs đối với những diễn viên dày dặn kinh nghiệm của mình. Coon trong vai Katie chiếm một nền trống. Với máy ảnh bị khóa, cô trừng phạt Rachel, em gái chơi cờ bạc thể thao của mình vì đã không thuyết phục bố họ ký DNR. Jacob chuyển sang Rachel có khuôn mặt ngơ ngác, sau đó là Christina đang hòa giải. Katie nói: “Tôi không biến chuyện này thành chuyện gì cả. Tất nhiên cô ấy sẽ biến DNR thành một điều rất lớn lao. Trong thời gian đầu, hai chị em rất xa cách, không giống nhau đến mức nhà quay phim Sam Levy buộc họ phải tự mình sáng tác. Phải mất ít nhất mười phút để Kate và Christina ở trong cùng một cảnh quay, lâu hơn một chút để điều tương tự xảy ra với Christina và Rachel, trong khi Rachel và Kate (hai chị em có mối quan hệ cá nhân sâu sắc nhất) là những người cuối cùng nhìn thấy ánh mắt của họ. để mắt.

Trong không gian mà các nhân vật ở một mình, âm thanh có thể lấp đầy khoảng trống. Ví dụ rõ ràng là máy đo nhịp tim liên tục phát ra tiếng bíp từ phòng của cha họ. Nhưng nó cũng có thể xảy ra thông qua giọng nói. Để tránh gây gổ với Kate, Rachel dành phần lớn thời gian ở bên ngoài để hút cỏ (theo chỉ dẫn của Kate) hoặc trong phòng để nghe những cuộc trò chuyện khác nhau đang diễn ra sau bức tường. Christina nhớ nhà chia sẻ những cuộc điện thoại ngọt ngào với cô con gái trẻ của mình; Những cuộc trò chuyện qua điện thoại của Kate trở nên kém bình tĩnh hơn khi cô cố gắng hàn gắn với cô con gái tuổi teen nổi loạn của mình.

Thiếu tất cả những điều này là chữ “của anh ấy” trong tiêu đề. Cha của họ, Vincent (Jay O Sanders) hầu như vẫn ở ngoài màn ảnh, bất tỉnh và cận kề cái chết trong căn phòng ngập trong ánh sáng đỏ. Bên ngoài căn phòng đó, Levy trình bày khung cảnh căn hộ bằng tông màu ấm áp, tạo thêm cảm giác căng thẳng yên tĩnh cho bầu không khí căng thẳng. Người chăm sóc nhà tế bần của họ, Angel (Rudy Galvan), một điều trớ trêu là hai chị em không thể không nhếch mép cười, đôi khi đến thăm, mang đến cho người xem những dấu mốc bằng lời nói về việc Vincent sẽ chết sớm như thế nào. Bạn trai của Rachel, do Jovan Adepo đầy mê hoặc thủ vai, cũng ghé qua. Anh ta đối mặt với Kate về những thói quen trịch thượng của cô ấy, cách cô ấy nhìn nhận những người (Da đen) và sự lạm dụng bằng lời nói của cô ấy đối với Rachel, người mà cô ấy coi là một kẻ quản lý yếu kém không xứng đáng được thừa kế căn hộ do cha họ kiểm soát tiền thuê nhà.

Một bộ phim có nhịp độ nhanh, tâm trạng trở nên căng thẳng hơn nhằm tạo nên sự mong chờ cho những cặp anh em này sẽ bộc phát cơn thịnh nộ của mình. Khi vụ nổ xảy ra, đó là một phản ứng dây chuyền gồm nước mắt, đau đớn và vết thương cho thấy anh chị em dưới cùng một mái nhà có thể có những mối quan hệ khác nhau với cha mẹ mà sau này sẽ hình thành nên tuổi trưởng thành của họ. Có một số sự điều chỉnh quá mức trong màn trình diễn của ba nữ diễn viên, bạn có thể thấy tác phẩm. Tuy nhiên, theo thời gian, những dấu vết rõ ràng của họ trở thành những thương hiệu hấp dẫn, đặc biệt là khả năng khéo léo của Olsen trong việc nháy mắt và mỉm cười ranh mãnh trước khi rời khỏi sân khấu, sự bảo vệ của Lyonne đối với phần thô sơ bên trong Rachel và những phản ứng cứng rắn che giấu cốt lõi bi thảm của Coon.

Bộ phim tình cảm được xây dựng chắc chắn của Jacobs kết thúc bằng một chút thỏa mãn mong muốn. Đó là một quyết định ban đầu khó hiểu khi Olsen đưa ra một đoạn độc thoại về việc nghệ thuật luôn mắc sai lầm chết người như thế nào; không phải hành động ra đi mà là sự vắng mặt của một người thân yêu mới đánh dấu sự đau buồn. Giấc mơ ban ngày xảy ra dường như mâu thuẫn với tình cảm đó cho đến khi bạn nhận ra nó thuộc về ai. Mặc dù quyết định đó là một con đường tắt về mặt cảm xúc, cố ý tác động đến trái tim để đạt hiệu quả tối đa, nhưng tình cảm lại rất dễ bị tổn thương nên khó có thể không bị xóa nhòa bởi những giọt nước mắt và ký ức về những người thân yêu đã qua lâu rồi. Sự đau lòng lao vào tình chị em và đau buồn đó làBa cô con gái của ônglà một bài bi ca sâu sắc về tác động tàn khốc của việc nói lời tạm biệt với cha mẹ.