'Gunda': Đánh giá Berlin

Giám đốc. Viktor Kossakovsky. Na Uy/Mỹ. 2020. 93 phút.

Nhà làm phim người Nga Viktor Kossakovsky đã thực hiện những bộ phim tài liệu nổi tiếng về mối liên hệ giữa con người (Bên dưới,Thứ Tư 07.19.61) và về tình trạng của hành tinh (cuộc thi gần đây có chủ đề về môi trườngMàu nước). Bây giờ anh ấy chuyển sự chú ý của mình sang thế giới động vật - hay nói đúng hơn là một lĩnh vực nhỏ, dường như không mấy hứa hẹn của nó - trongGunda, một bức chân dung của nhiều loại động vật trang trại khác nhau, và đặc biệt là một con lợn mẹ và lứa của nó. Một số khán giả có thể nghi ngờ cách Kossakovsky sử dụng cách quay phim trang nhã, thậm chí trữ tình để nâng cao chất liệu có vẻ cơ bản: về mặt điện ảnh, điều này có vẻ giống như làm một chiếc ví lụa từ tai lợn nái. Nhưng bạn không cần phải là một người yêu động vật mới có thể đánh giá cao kỹ thuật và tầm nhìn thơ mộng đích thực của một bộ phim, mặc dù hoàn toàn không có tình cảm nhưng lại vô cùng cảm động, choáng ngợp và khá độc đáo.

Chuyển động mạnh mẽ, xuyên suốt và khá thực sự độc đáo

Quyết định gần đây của Joaquin Phoenix đăng ký làm nhà sản xuất điều hành chắc chắn sẽ thúc đẩyGunda'uy tín của nó, và xét về triển vọng bán hàng, những chú heo con nàysẽđi chợ.

Bộ phim bắt đầu với cảnh quay một công trình bằng gỗ giống như cũi, với một con lợn lớn dường như đang ngủ say ở ngưỡng cửa. Trên thực tế, cô ấy không ngủ mà đang sinh con, như chúng ta nhận ra khi con đầu tiên, rồi con khác, rồi hàng loạt heo con mới sinh trèo lên người cô ấy và đi khám phá thế giới bên ngoài. Những cảnh quay tiếp theo đưa chúng ta vào bên trong chuồng lợn đầy rơm, nơi cả một lứa lợn - một số vẫn còn trượt ra khỏi bụng mẹ - phải vật lộn để mỗi con tiếp cận được núm vú của mẹ. Lúc đầu, dường như có đầy đủ mười hai chú lợn con - ánh sáng ban ngày ghi lại kết cấu mượt mà của làn da chúng trong những bức ảnh có độ chính xác tuyệt vời - nhưng trong suốt bộ phim, số lượng của chúng giảm dần. Ngay từ đầu, một cảnh liên quan đến chuyển động phức tạp của camera trong chuồng dường như cho thấy một giai đoạn sắp kết thúc đột ngột, mặc dù không có gì quá rõ ràng về mặt đồ họa.

Xuyên suốt, chúng ta thấy con lợn nái (cùng tên với Gunda, mặc dù cái tên này chưa bao giờ được nhắc đến trong phim, hoàn toàn không có lời bình luận) đi lang thang khắp một vùng đất nông nghiệp rộng lớn với những đứa con sống động của mình, tiếng kêu và tiếng càu nhàu của chúng được ghi lại một cách sống động trong âm thanh phức tạp của Alexander Dudarev thiết kế.

Ngoài ra còn có những đoạn kết liên quan đến các động vật khác. Một lô hàng gà được đưa vào một chiếc thùng mà chúng thận trọng khám phá từng con một để có thể thoát ra. Điều này dẫn đến một phân cảnh đặc biệt, trong đó máy ảnh, ở trên mặt đất, theo chân một nhóm gà xuyên qua những bụi cây ở địa hình xa lạ, cho thấy chúng là những nhà thám hiểm dũng cảm trong một cuộc phiêu lưu vào nơi chưa biết. Đặc biệt, một con gà một chân gầy gò dường như sẵn sàng đương đầu với bất kỳ thử thách nào, đối mặt với chướng ngại vật là một khúc gỗ và bối rối trước hàng rào dây thép và những gì nằm phía sau - khoảnh khắc duy nhất ở đây, với một số cận cảnh về nó trông có vẻ kỳ quặc, điều đó có thể bị buộc tội nhân hóa. Ngoài ra còn có một chuỗi chuyển động chậm đáng kinh ngạc của những con bò sống động, mỗi con bò sau đó được chụp ảnh từ những góc thấp để giống với một loạt các bức tượng anh hùng.

Bộ phim có thể không thể hiện đúng mục đích của nó, vì như phần ghi công cuối tiết lộ, bộ phim được quay ở một số trang trại và khu bảo tồn động vật ở Na Uy, Tây Ban Nha và Vương quốc Anh: chúng ta chỉ có thể cho rằng chúng ta luôn quan sát cùng một con lợn con ở các độ tuổi khác nhau. Nhưng cảm giác liên tục được mang lại bởi sự sang trọng nhất quán trong tác phẩm quay phim đen trắng của Kossakovsky và Egil Håskjold Larsen, đôi khi bao gồm các chuyển động ngoằn ngoèo (phải được thực hiện rất khéo léo để không làm xáo trộn đối tượng) mang lại cảm giác liên tục. hành động hàng ngày ở trang trại là một lực đẩy tường thuật mạnh mẽ nhưng không bao giờ được nhấn mạnh quá mức.

Sự hiện diện của con người hoàn toàn vắng bóng, chỉ tiềm ẩn trong các tòa nhà và đồ vật, đặc biệt là trong cỗ máy xuất hiện ở cuối phim - một tình tiết ban đầu khó hiểu, với âm thanh nặng nề, ý nghĩa đầy đủ của nó cuối cùng đã lộ ra với hiệu ứng khá tàn khốc. Bất kỳ ai chưa bao giờ nghĩ rằng mình có thể tưởng tượng ra cảm giác của một con vật sẽ phải thay đổi suy nghĩ ở đây, theo trình tự mà bạn có thể thấy là gián tiếp biến Gunda thành hình tượng con người có bốn chân, từng chút một đều vang dội như Balthazar của Bresson hay Bela Tarr Ngựa Turin.