'Những sinh vật của Chúa': Cannes Review

Thứ Ba. Saela Davis, Anna Rose Holmer. Ireland/Anh. 2022. 100 phút

Một làng chài nhỏ hoang sơ ở Kerry là trung tâm của một vở kịch có tính chất vượt thời gian trongSinh vật của Chúa, một câu chuyện đả kích của đạo diễn Saela Davis và Anna Rose Holmer (Phù hợp), dưới ngòi bút của người mới Shane Crowley và nhà sản xuất Fodhla Cronin O'Reilly (Quý bà Macbeth). Nằm bấp bênh trên mép biển và bị cuốn trôi bởi sự pha trộn đặc biệt giữa mê tín và tôn giáo (ngư dân từ chối học bơi, nhưng lễ cầu phúc cho những chiếc thuyền là một sự kiện phải tham dự), đây là Ireland cũ gặp cái mới khi những người phụ nữ ở đây vật lộn chống lại chế độ gia trưởng ấm cúng – và lương tâm của chính họ.

Bản chất củaSinh vật của Chúa thật hấp dẫn khi chúng ta chứng kiến ​​sức mạnh của phụ nữ chống lại hiện trạng.

Emily Watson dẫn đầu dàn diễn viên một lần nữa đưa ra lời nhắc nhở sâu sắc về tài năng của cô. Cảm giác ở đây thật đen tối - hãy nghĩ đến John McGahern hoặc John B. KeaneCánh đồng, chỉ có những chiếc giường này là đầy hàu - như một vở kịch ngụy tạo giữa mẹ con diễn ra ngược với thủy triều. Thỉnh thoảng, nó rơi vào tình trạng quá sức với ông nội không răng, mất trí nhớ, những tuần lễ lẩm bẩm, và thời tiết nặng nề liên miên theo mọi nghĩa, nhưng bản chất củaSinh vật của Chúathật hấp dẫn khi chúng ta chứng kiến ​​sức mạnh của phụ nữ chống lại hiện trạng. Sau buổi ra mắt ở Cannes (Director's Fortnight),Sinh vật của Chúacó thể mong đợi được tiếp xúc với lễ hội, sự quan tâm trong nước và Vương quốc Anh cũng như tiềm năng của Mỹ, dựa trên chủ đề cộng đồng người hải ngoại và 'đứa con hoang đàng' đang diễn ra (A24 có quyền). Nó đến vào một thời điểm đầy hứa hẹn cho phim truyền hình Ireland bản địa, bằng chứng làCô gái trầm lặngthành công gần đây trong nước và các giải thưởng tiềm năng đang diễn ra và có thể được hưởng lợi từ sự quan tâm ngày càng tăng. Khả năng chỉ huy của Watson thực sự là một điểm cộng.

Khung thời gian không bao giờ được chỉ định làSinh vật của Chúatrở nên sống động, bắt đầu từ một nhà máy chế biến cá, tâm điểm của phần lớn bộ phim, với vai trò quan trọng là chế biến sản phẩm đánh bắt của chồng và con trai của những người phụ nữ làm việc ở đây. Aileen của Watson là người quản lý tầng, một bà nội mới, đáng yêu. Ngôi làng đủ hiện đại để con gái bà trở thành một bà mẹ đơn thân hạnh phúc, tuy nhiên buổi khiêu vũ tối thứ Sáu tại quán rượu của Dan Nall lại nói lên những truyền thống lâu đời hơn.

Một cái chết trên biển báo trước sự trở lại bất ngờ của con trai Aileen, Brian (Paul Mescal) sau một thời gian dài vắng mặt làm việc ở Úc. Không phải ai cũng vui mừng chào đón anh ấy trở lại như Aileen, người sống dậy trước sự chứng kiến ​​​​của anh ấy, và dường như có một câu chuyện lạc hậu với Sarah (Aisling Franciosi), kết hôn với người đàn ông mạnh mẽ địa phương Francie và giúp anh ta gian lận hệ thống kiểm đếm của nhà máy. Không có lời giải thích nào về lý do tại sao đã lâu không liên lạc, Brian quyết định muốn làm sống lại những luống hàu của gia đình, khiến mẹ anh rất vui. Tuy nhiên, việc ông dễ dàng coi thường các quy tắc trên biển là dấu hiệu cho thấy ông không đáng tin cậy trên đất liền.

Biểu tượng nặng nề và những đám mây bão liên tục tạo nên tình thế tiến thoái lưỡng nan về mặt đạo đức đối với Aileen.Sinh vật của Chúamất quá nhiều thời gian để đến được đây, bị phân tâm bởi nhiều rắc rối ở nhà và nhà máy (một tộc trưởng mất trí nhớ có vẻ ngược đãi Aileen chẳng dẫn đến đâu; hàu mốc hóa ra lại là cá trích đỏ). Vùng nước đen thực sự đang được điều hướng đến đây liên quan đến sự trở lại của đứa con hoang đàng và Aileen sẵn sàng nhắm mắt làm ngơ trước bản chất thực sự của anh ta đến mức nào. 'Tất cả chúng ta đều là sinh vật của Chúa trong bóng tối' là một câu nói dễ hiểu của người Ireland, nhưng chúng ta có thể bỏ qua bao nhiêu, trong những bóng tối đó? Bóng tối là chủ đề chính củaSinh vật của Chúa, từ biển cho đến nội thất của những ngôi nhà lát đá cuội nằm đối diện Đại Tây Dương này.

Phim được quay ở Donegal, làm phụ đề cho Kerry. Và với tính vượt thời gian và tính cách biệt của nó, đây có thể là bất kỳ cộng đồng xa xôi nào, mặc dù địa hình có thể xác định được. Một bản nhạc đầy dây đàn là phần đệm hùng hồn cho vở kịch thăng trầm của đứa con trai của một bà mẹ nào đó.