'Con đường ma': Đánh giá Cannes

Đạo diễn: Jonathan Millet. Pháp. 2024. 106 phút

Cuộc tìm kiếm công lý thúc đẩy một cuộc truy lùng căng thẳng trong bộ phim viễn tưởng đầu tiên của nhà văn/đạo diễn Jonathan Millet, cân bằng âm mưu áo choàng và dao găm với cuộc khám phá tâm lý cấp tính về đau buồn, mất mát và lưu vong. Màn trình diễn trung tâm đầy lôi cuốn của Adam Bessa mang lại sức hút cho một câu chuyện chắc chắn, liên quan đến lấy cảm hứng từ các sự kiện có thật. Việc khai mạc Tuần lễ phê bình tại Cannes sẽ giúp thu hút sự chú ý của các nhà tổ chức và phân phối liên hoan phim.

Một câu chuyện chắc chắn, liên quan lấy cảm hứng từ các sự kiện có thật

Bộ phim bắt đầu vào năm 2015, khi chúng ta thấy Hamid (Bessa, người vào năm 2022 đã giành được giải Nam diễn viên chính xuất sắc nhất của Un Sure Regard cho vai diễn trongTrường hợpvà được mệnh danh là Ngôi sao màn ảnh Ả Rập của ngày mai) và một nhóm đàn ông chen chúc nhau ở phía sau xe tải. Bị đánh đập và mệt mỏi, những người đàn ông được thả vào sâu trong sa mạc Syria và bị bỏ rơi trong ánh sáng. Hai năm sau, Hamid ở Strasbourg. Chúng tôi dần dần được biết rằng anh ta là một phần của mạng lưới bí mật gồm những người tị nạn Syria có ý định truy lùng một số kẻ chịu trách nhiệm về những hành động tàn bạo tồi tệ nhất của chế độ Bashar.

Gillet sử dụng những nguyên liệu quen thuộc: những cuộc gặp bí mật kiểu John Le Carre trên ghế đá công viên với Nina (Julia Franz Richter), người phụ trách của Hamid, tiền mặt giấu trong sách, chỉ thị từ cấp trên giấu tên. Hamid đang cố gắng khám phá tung tích của một 'anh họ' tên là Sami Hanna. Trên thực tế, mục tiêu của anh ta là Harfaz, kẻ chịu trách nhiệm cho nhiều hành vi tra tấn tại nhà tù Sednaya khét tiếng.

Khuôn mặt nghiêm nghị, nghiêm trang của Adam Bessa truyền tải cảm giác của một người đàn ông đang hết mình vì sứ mệnh của mình. Chúng ta biết rằng Hamid đến từ Aleppo và đã mất vợ con. Bây giờ, anh ta bị mắc vào một mạng lưới che giấu và lừa dối. Cuộc sống bình thường đã trở thành một khái niệm xa lạ. Việc đáp lại khả năng lãng mạn với người đồng hương tị nạn Yara (Hala Rajab) dường như vượt quá khả năng của anh ấy. Mỗi tuần một lần, anh ăn mặc lịch sự và gọi điện qua Zoom với mẹ mình, người vẫn đang ở trại tị nạn Beirut. Bà tin rằng anh đang ở Berlin, bắt đầu kết bạn và xây dựng cuộc sống mới. Đối với những người khác, ông là một giáo sư văn học đã chạy trốn khỏi chế độ Syria để có một khởi đầu mới ở châu Âu.

Căng thẳng gia tăng khi Hamid nghĩ rằng mình đã tìm thấy Harfaz ở Strasbourg. Có điều gì đó về một người đàn ông tên 'Hassan' (Tawfeek Barhom) mà anh ấy dường như nhận ra. Nó ở trong giọng nói của anh ấy, cách anh ấy di chuyển và ngửi. Một bàn tay bị thương dường như đã được kết luận. Câu hỏi đặt ra là anh ta nên làm gì tiếp theo.

Millet tự tin tập trung vào Hamid xuyên suốt. Đoạn mở đầu là đoạn hồi tưởng duy nhất trong câu chuyện và trải nghiệm của những người bị giam tại nhà tù Sednaya được chứa trong lời khai của nhân chứng được ghi âm mà Hadim nghe được. Máy quay hướng về anh ta và đồng hành cùng anh ta trong suốt nhiều cuộc gặp gỡ khác nhau và trò chơi mèo vờn chuột phát triển với 'Hassan', người bị Barhom chơi với sự niềm nở vô tư.

Millet và nhà quay phim Olivier Boonjing khuyến khích cảm giác thân mật với Hamid thông qua việc sử dụng các cảnh quay cận cảnh. Nỗ lực của anh ta để khám phá danh tính thực sự của 'Hassan' được thể hiện trong khoảnh khắc anh ta đứng gần phía sau anh ta trong hàng đợi đến mức anh ta có thể hít thở được mùi hương của anh ta. Bản nhạc do nhạc sĩ điện tử Yuksek thể hiện thêm phần hấp dẫn và đe dọa khi Hamid tiến gần hơn đến sự thật.

Đường mòn macũng đưa ra một bức chân dung về trải nghiệm của người tị nạn ở châu Âu – sự cảnh giác khi gặp người lạ, sự xung đột giữa việc gắn bó với người của bạn và tránh xa những người nhắc nhở về quá khứ, những rào cản quan liêu phải đối mặt và câu hỏi hóc búa là liệu phần còn lại của thế giới quan tâm đến việc đưa tội phạm chiến tranh ở Syria ra trước công lý. Gillet xử lý những câu hỏi lớn hơn đó một cách nhẹ nhàng, sử dụng mọi thứ trong khả năng của mình để phục vụ sự hiểu biết của chúng ta về Hamid và chấn thương của anh ấy. Cảm giác ám ảnh về con sói đơn độc đe dọa lấn át người đàn ông này mang âm hưởng của CoppolaCuộc trò chuyện(1974). Mặc dù yếu tố ly kỳ vẫn hấp dẫn nhưng cuối cùng nó bị lu mờ bởi sự tập trung hấp dẫn vào một người đàn ông bị ám ảnh bởi quá khứ.