'Frida': Đánh giá Sundance

Đạo diễn: Carla Gutierrez. Mỹ/Mexico. 2024. 88 phút

Bức chân dung sống động này của Frida Kahlo chủ yếu được tạo ra bằng lời nói của chính cô ấy, cùng với lời nói của những người biết cô ấy. Carla Gutierrez đặt sự nghiệp biên tập phim tài liệu của mình theo hướng nhưRBGVàJuliađể sử dụng hiệu quả trong lần ra mắt đạo diễn của mình, tập hợp phần lồng tiếng ở góc nhìn thứ nhất của cô ấy (với Fernanda Echevarria Del Rivero trong vai Kahlo) từ những bức thư, cuộc phỏng vấn và nhật ký của nghệ sĩ thành một bản tường thuật theo trình tự thời gian. Cách tiếp cận này mang lại cho bộ phim một cảm giác tức thời thích hợp, dựa trên phần lớn tác phẩm của Kahlo có hình ảnh của chính cô ấy kiên quyết nhìn chằm chằm vào chúng ta từ bức vẽ.

Gutierrez để Kahlo kể câu chuyện của chính mình, được tăng cường bằng hoạt hình các tác phẩm của cô ấy

Fridasẽ không gặp khó khăn gì trong việc tìm kiếm khán giả khi đến với Amazon Prime vào ngày 15 tháng 3 sau khi ra mắt thế giới trong Cuộc thi Phim tài liệu Hoa Kỳ tại Sundance. Họa sĩ người Mexico, người được đưa lên màn ảnh trong dự án đam mê cùng tên năm 2002 của Salma Hayek, đã có một di sản lâu dài kể từ khi bà qua đời vào năm 1954 - không chỉ vì công việc mà còn vì cuộc đời đầy biến cố của bà, và cách bà kết hợp những điều đó. hai. Phim tài liệu của Gutierrez sử dụng hoạt hình về nghệ thuật của Kahlo làm bối cảnh minh họa nhưng trọng tâm lại là bản thân nghệ sĩ. Như Kahlo đã nói: “Tôi vẽ vì tôi cần nó”.

Lưu trữ những bức ảnh của Kahlo, cùng với phim từ thời kỳ đó, tạo nên phần lớn bối cảnh khi chúng ta nghe về nghệ sĩ này khi còn là một phụ nữ trẻ, trong thời gian đó cô mặc vest và trở thành thành viên nữ duy nhất của một nhóm nổi loạn có tên Los Cachuchas. Niềm vui chính của họ dường như đang gây ra tình trạng hỗn loạn vô chính phủ, bao gồm cả việc buộc pháo hoa vào một con chó, khá đáng lo ngại.

Để tán thành việc Kahlo sử dụng màu sắc, Gutierrez cho phép những mảng màu đó nở rộ trong đoạn phim lưu trữ, tô màu cho đàn violin hoặc các yếu tố phụ khác của khung hình bằng những màu sắc sống động. Ở những nơi khác, hiệu ứng âm thanh được sử dụng một cách tinh tế, để chúng ta có thể nghe thấy tiếng huyên náo nhẹ nhàng trong phòng trưng bày hoặc tiếng diêm đánh khi Kahlo châm một điếu thuốc. Tuy nhiên, mọi thứ đã thay đổi đáng kể với vụ tai nạn xe buýt khủng khiếp vào năm 1925, khiến Kahlo, 18 tuổi, bị thương bởi một thanh kim loại lớn, khiến cô bị thương và đau đớn kéo dài.

Gutierrez để Kahlo kể câu chuyện của chính mình, được tăng cường bằng hoạt hình các tác phẩm của cô do giám đốc sáng tạo Sofia Ines Cazares Lira và giám đốc nghệ thuật Renata Galindo Prieto thực hiện. Hoạt hình thường được thể hiện nhẹ nhàng - chẳng hạn như hiện diện trong chuyển động nhẹ của khuyên tai hoặc côn trùng - nhưng nó cũng cho phép các yếu tố trong tác phẩm của Kahlo nở rộ trên canvas, bao gồm cả những vệt máu hoặc sự trải dài của đời sống thực vật.

Mối quan hệ của Kahlo với nghệ sĩ người Mexico Diego Rivera cũng là một yếu tố quan trọng. Gutierrez đã khéo léo tạo ra một kiểu đối thoại giữa hai người họ (với Rivera do Jorge Richards lồng tiếng) khi các bài viết của họ đưa ra những quan điểm khác nhau về những khoảnh khắc quan trọng, bao gồm cả khi họ gặp nhau, một cuộc gặp gỡ mà khi nhìn lại, gợn sóng với sự hấp dẫn của họ. Bộ phim cũng làm sáng tỏ những căng thẳng nảy sinh khi Kahlo cùng anh đi du lịch đến Mỹ, nơi mà sự lăng nhăng tình dục của anh và mong muốn trở về nhà của cô đã dẫn đến nhiều vấn đề.

Mặc dù có rất nhiều thứ để tham gia, đặc biệt là vì phần lồng tiếng được trình bày bằng tiếng Tây Ban Nha bản địa của Kahlo kèm phụ đề, Guitierrez di chuyển với một tốc độ ấn tượng, tìm ra những cách kinh tế để cho thấy Kahlo cũng không thiếu người yêu. Các tài khoản khác nhau được chuyển từ tài khoản này sang tài khoản khác một cách dễ dàng tương tự như sự nở rộ của hoạt ảnh để xuất hiện một bức tranh chi tiết hơn. Và bản thân Kahlo đã chứng tỏ mình là một người hướng dẫn thực tế thú vị, lưu ý rằng Diego là “tên khốn” ở Mỹ, đồng thời không chấp nhận những đánh giá khác nhau của mình về những gì cô ấy coi là sự khó chịu tư sản của những người theo chủ nghĩa siêu thực.Fridakhông chỉ là một chuyện rộng rãi; nghệ sĩ có mặt đáng chú ý.