'Liệu pháp gia đình': Đánh giá Sarajevo

Đạo diễn/người giám sát: Sonja Prosenc. Slovenia/Ý/Na Uy/Croatia/Serbia. 2024. 122 phút

Người cha người Slovenia, Aleksander Krajl (Marko Mandic), vợ Olivia (Katarina Stegnar) và cô con gái tuổi teen Agata (Mila Bezjak) đang trên chuyến du lịch tại sân bay để gặp đứa con trai lớn hơn, bị ghẻ lạnh Julien (Aliocha Schneider), thì Aleksander nhận ra Julien. đang đi theo hướng ngược lại. Aleksander buộc phải đi dọc theo lối đi để chào hỏi bằng tiếng Pháp mẹ đẻ của Julien. Đó là một khoảnh khắc bế tắc, lạc lõng sẽ trở thành biểu tượng của một gia đình khó tìm được ngôn ngữ chung và ngày càng lạc nhịp.

Một cuộc triệt hạ hài hước khô khan đối với gia tộc có đặc quyền quá mức này theo phong cách Yorgos Lanthimos

Biên kịch/đạo diễn Sonja Prosenc trình bày một cuộc triệt hạ hài kịch khô khan về gia tộc được đặc quyền quá mức này theo mạch máu Yorgos Lanthimos, với mối liên hệ ngọt ngào do sự nổi loạn phát triển giữa Julien và Agata đã loại bỏ những khoảnh khắc châm biếm gay gắt hơn của cô ấy. Bộ phim thứ ba của Prosenc, tác phẩm trước đó của ôngCâyVàLịch sử tình yêuđều là những tác phẩm được lựa chọn cho giải Oscar của Slovenia, có khả năng sẽ có thêm nhiều suất chiếu tại lễ hội sau Tribeca và Sarajevo, nhờ vào sự thông minh và hài hước của nó.

Sự thiên vị của Prosenc đối với giới nhà giàu mới nổi, cùng với phong cách phi lý của Peter Strickland trong nghệ thuật trình diễn, diễn ra theo phong cách nhiều tập, qua các chương. Mặc dù cách tiếp cận này có nghĩa là nó làm mất đi sự căng thẳng của màn mở đầu, nhưng việc cô khám phá những điểm dễ bị tổn thương của gia đình và sẵn sàng đề nghị chuộc lỗi (đại loại) cho họ có khả năng thu hút nhiều khán giả hơn là những lời châm biếm không khoan nhượng hơn.

“Tôi đã trở thành một người đàn ông của thiên nhiên,” Aleksander nói với Julien khi họ đến ngôi nhà hiện đại sang trọng của gia đình ở giữa rừng. Đó là một tuyên bố hết sức mỉa mai vì anh ấy cũng đang thận trọng cắt một đoạn cây trong bể trên bàn làm việc của mình. Thiên nhiên, giống như rất nhiều điều khác trong cuộc đời của Aleksander, được kiểm soát rất cẩn thận. Toàn bộ ngôi nhà giống như một nơi sinh sống của con người, với những cửa sổ hình ảnh khổng lồ cho tầm nhìn ra khu rừng từ một khoảng cách an toàn tuyệt vời. Cảm giác bị nhốt trong lồng được tăng cường hơn nữa nhờ khung tỷ lệ hình hộp của học viện. Trong một trò đùa, giống như phần lớn sự hài hước, mang theo một dòng chảy ngầm đầy đe dọa, bất cứ khi nào có ai mạo hiểm vào rừng, hòa bình sẽ bị tan vỡ bởi tiếng súng săn.

Sự biệt lập lộng lẫy có thiết kế sản xuất showhome từ Tatjana Canic Stankovic, với tác phẩm nghệ thuật nhảy múa hoàn hảo đến mức phi lý. Tất cả những điều này có thể được chào đón đối với Aleksander và Olivia, nhưng Agata lại tỏ ra hung hăng thụ động khi phải học ở nhà. Mặc dù có vẻ như chúng ta có thể nhìn thấu gia đình này, nhưng Prosenc mời gọi chúng ta hãy thông cảm khi cô ấy dần dần tiết lộ rằng ít nhất một số hành động của họ xuất phát từ nỗi sợ hãi thực sự về sự mong manh của chính họ.

Tuy nhiên, những người sống trong nhà kính không nên ngạc nhiên nếu các vết nứt bắt đầu xuất hiện. Julien chỉ là người đầu tiên trong số này và anh ấy sẽ sớm giới thiệu phần thứ hai, khi một gia đình có xe bị hỏng đến trước cửa nhà để tìm nơi trú ẩn qua đêm. Bản năng của Aleksander là tắt đèn, mặc dù những người lạ đã nhìn thấy họ, và phản ứng của Olivia cũng không kém phần lạnh lùng, thì thầm với giọng lo lắng rằng họ có thể là "người tị nạn". Thông qua sự cố này và các sự cố khác, bao gồm cả một bữa tiệc xa hoa không diễn ra theo kế hoạch, cuộc sống gọn gàng của Krajls bắt đầu dần sáng tỏ.

Nhà quay phim thường xuyên của Prosenc, Mitja Licen, sử dụng kỹ thuật quay phim tĩnh để nâng cao cảm giác phi lý, bằng cách chuyển sang sử dụng máy quay cầm tay mang lại sự gần gũi và nguy hiểm. Anh ấy cũng tận dụng tốt các bề mặt phản chiếu của ngôi nhà để thiên nhiên dường như đang xâm lấn ngay cả khi nó ở phía bên kia tấm kính. Phần nhạc của bộ đôi synthpop Silence (Primoz Hladnik và Boris Benko), dựa trên vở opera 'King Arthur' của Henry Purcell thế kỷ 17. Những dây đàn Baroque chuyển động và vẻ hoành tráng bằng đồng thau của nó là sự phản ánh hoàn hảo thái độ ban đầu của Aleksander, phù hợp và ngày càng bị cắt xén bởi những khoảnh khắc bất hòa điện hiện đại hơn.

Mong muốn hào phóng của Prosenc với tất cả các nhân vật của cô ấy khi mỗi nhân vật quay theo vòng cung nhỏ của riêng họ có nghĩa là nửa sau của bộ phim mất đi một số tính chất hài hước và bắt đầu lan rộng, đặc biệt là các hành động của Olivia ít giải thích được hơn những hành động khác. Tuy nhiên, đó là bằng chứng cho khả năng viết lách của Prosenc, rằng cô ấy tìm thấy một cái kết gọn gàng nhưng không quá gọn gàng. Cô gợi ý rằng thiên nhiên, bao gồm cả con người, không thể đoán trước được – và mặc dù đôi khi nó có thể hung dữ nhưng cũng có vẻ đẹp ở đó.