'Cái ác không tồn tại': Đánh giá Venice

Đạo diễn/người biên kịch: Ryusuke Hamaguchi Nhật Bản 2023. 106 phút

Theo nhà văn/đạo diễn Ryusuke Hamaguchi, nguồn gốc củaCái ác không tồn tạilà yêu cầu từ nhạc sĩ Eiko Ishibashi về một số cảnh phim gốc để đi kèm với buổi hòa nhạc trực tiếp mà cô đang lên kế hoạch. Nhưng mặc dù kết quả giống như một bản sonata điện ảnh hơn là một bản giao hưởng trọn vẹn, đây không phải là dự án phụ của đạo diễn bộ phim từng đoạt giải Oscar.Lái xe của tôi– đó là một sự hợp tác khác của Ishibashi-Hamaguchi. Đó là một niềm vui nhỏ được hiện thực hóa đầy đủ, một câu chuyện ngụ ngôn sinh thái lấy bối cảnh ở một vùng nông thôn của Nhật Bản cách Tokyo vài giờ lái xe. Có vẻ như tập trung vào sự phản đối của người dân địa phương đối với địa điểm 'glamping' trong rừng, nó trở thành một sự phản ánh đầy sắc thái về mối quan hệ mang tính hủy diệt của chúng ta với thế giới tự nhiên.

Một bộ phim hấp dẫn của sức mạnh tĩnh lặng.

Khán giả khao khát xem thêm Hamaguchi, hay đơn giản là tò mò muốn thấy một đạo diễn tài năng đối phó một cách thờ ơ với sức nặng kỳ vọng về Giải Oscar cho Phim truyện quốc tế hay nhất, nên xếp hàng xem phimCái ác không tồn tại. Với màn cuối đột ngột táo bạo, bộ phim mới nhất của Hamaguchi không hoàn toàn truyền tải được hành trình cảm xúc lớn lao của bộ phim trước đó và có thể không mở rộng được nhiều ra ngoài thị trường phim nghệ thuật trưởng thành. Nhưng nó là một bộ phim hấp dẫn của sức mạnh thầm lặng.

Cái ác không tồn tạimở đầu bằng một cảnh quay theo dõi dài xuyên qua một khu rừng, kèm theo nhạc nền đăm chiêu của Ishibashi trôi qua lại giữa analog và điện tử. Chẳng bao lâu nữa, trong thời gian thực, chúng ta sẽ được xem Takumi (Hitoshi Omika) cưa xích những khúc gỗ bên ngoài ngôi nhà của anh ấy trong rừng, sau đó dùng rìu chẻ chúng một cách thành thạo trước khi chất chúng vào xe cút kít và xếp chúng lại. Đó là một cảnh được phát lại sau đó một cách hài hước, khiến chúng ta phải diễn giải lại cảnh trước đó. Cũng giống như hai nhân viên công ty tài năng với lối sống thành thị của họ đến gặp Takumi trong khi anh ấy đang lấy củi hàng ngày, chúng tôi, những khán giả, đang được dạy phải chờ đợi. Ở vùng nông thôn này, cuộc sống - và phim ảnh - chuyển sang một nhịp điệu khác; cũng như màn trình diễn tinh tế của Omika (là trợ lý đạo diễn, anh ấy được chọn sau khi thay thế Takumi trong các cảnh quay thử).

Takumi là một người ít nói và có sự hiểu biết sâu sắc về thế giới tự nhiên. Anh sống cùng cô con gái 8 tuổi Hana (Ryo Nishikawa) ở rìa một ngôi làng nông thôn. Chúng ta thấy anh ấy, cùng với một người bạn điều hành một nhà hàng mì soba, đổ đầy nước ngọt từ một con suối vào can jerry. Sau đó, khi anh và Hana đi bộ về nhà qua khu rừng phủ đầy tuyết sau giờ học, anh hỏi cô về tên các loài cây. Họ tìm thấy một chiếc lông gà lôi, nhìn thấy xác của một con nai bị bắn. Tiếng súng của những người thợ săn mà chúng ta nghe thấy từ xa không phải là mối đe dọa duy nhất đối với vùng hoang mạc sylvan này; một địa điểm gần gũi hơn là địa điểm hấp dẫn mà một công ty tài năng từ Tokyo muốn tạo ra trong rừng.

Tại sao một công ty tài năng lại rơi vào tình trạng glamping? Tất cả đều liên quan đến các khoản trợ cấp sinh lợi sau đại dịch. Một cuộc họp tham vấn với những người dân còn hoài nghi để thảo luận về dự án được tiết lộ chỉ là một cuộc tập trận PR. Hai nhân viên cơ quan không may mắn được cử từ Tokyo đến gặp dân làng, Takahasi (Ryuji Kosaka) bốn mươi tuổi và nữ đồng nghiệp trẻ Mayuzumi (Ayaka Shibutani), đã được cử đi làm bao cát cho những người dân địa phương thất vọng đã bị loại khỏi quyết định -quá trình thực hiện. Cặp đôi này không thể đưa ra điều gì ngoại trừ việc miễn cưỡng thừa nhận rằng, vâng, khi hoạt động hết công suất, khu vực này sẽ gây ô nhiễm nguồn cung cấp nước địa phương và, vâng, việc thiếu cung cấp cho người gác đêm sẽ tạo ra nguy cơ hỏa hoạn.

NhưngCái ác không tồn tạikhông phải là câu chuyện chúng ta chống lại họ về một cộng đồng nông thôn nổi dậy chống lại những kẻ cướp môi trường từ thành phố lớn. Đó là một bộ phim về chủ nghĩa nhân văn thầm lặng và sự mỉa mai sâu sắc, một bộ phim dành thời gian với những kẻ cướp bóc đó, Mayuzumi và Takahasi, để tiết lộ, với những nét hài hước nhẹ nhàng, rằng họ cũng chỉ là những bánh răng trong cỗ máy. Hamaguchi gợi ý rằng những điều này rất phức tạp (mặc dù tiêu đề cũng có thể gợi ý rằng một thế giới quan tương đối tính trong đó không có kẻ xấu thực sự có thể rất thuận tiện cho những kẻ xấu). Chúng tôi biết rằng ngay cả ngôi làng cũng là một công trình kiến ​​tạo sau chiến tranh, một cộng đồng nông nghiệp được tạo ra đặc biệt ở một nơi hoang vu. Với nền kinh tế phương tiện tuyệt vời, bộ phim đề cập đến các vấn đề như du lịch quá mức, hiện tượng nóng lên toàn cầu với các cuộc chiến tranh về nước và hỏa hoạn tàn khốc, quyền sở hữu vùng nông thôn và tác động của xu hướng nghỉ dưỡng phục hồi rừng hiện nay đối với những cư dân thành phố bị căng thẳng.

Tuy nhiên, dần dần, người ta thấy rõ rằng cũng có yếu tố hiện thực huyền ảo, tập trung vào mối quan hệ giữa cha và con gái. Nó được thể hiện một cách nhẹ nhàng theo cách tinh tế nhất bằng một cảnh quay theo dõi, một bức ảnh duy nhất mà chúng ta nhìn thoáng qua bên trong ngôi nhà mà họ chia sẻ và một lựa chọn màu sắc duy nhất: áo khoác xanh của Hana và găng tay màu vàng nghệ, phát sáng như đèn hiệu trong khu rừng mùa đông. Không phải mọi người xem đều chuẩn bị sẵn sàng cho sự xuất hiện đột ngột của căng thẳng duy nhất này trong một phần cuối mà có cảm giác như một điểm dừng hoàn toàn ở cuối màn thứ hai. Nhưng đó chỉ là điều ngạc nhiên cuối cùng của một bộ phim mà bên dưới bề mặt êm đềm của nó lại chứa đầy những điều đó.