'Mọi thứ ở mọi nơi cùng một lúc': Đánh giá SXSW

 Đạo diễn/Scr: Daniel Kwan, Daniel Scheinert. CHÚNG TA. 2021. 140 phút.

Chưa có cuộc kiểm toán thuế nào bạo lực hoặc gây xúc động như cuộc kiểm toán khởi độngMọi thứ ở mọi nơi cùng một lúc, một sự kết hợp võ thuật nhường chỗ cho bộ phim gia đình, âm mưu đa vũ trụ, hài kịch kỳ quặc và nhiều tình tiết kỳ quái. Khai mạc lễ hội South by Southwest năm 2022, bộ phim thứ hai này của biên kịch kiêm đạo diễn Daniel Kwan và Daniel Scheinert, giống như lần ra mắt đầu tiên của họQuân nhân Thụy Sĩ, một sự kết hợp táo bạo giữa sự bất kính và sự chân thành, đẩy người chủ tiệm giặt là Dương Tử Dương chống lại thế lực tà ác, trong đó có thể bao gồm cả cô con gái xa của bà.

Người chủ tiệm giặt có vẻ bình thường của Michelle Yeoh lại là người được chọn với sứ mệnh xua đuổi cái ác khỏi vũ trụ

Cuộc phiêu lưu kung-fu này có thể cực kỳ buông thả và đáng yêu, thử thách sự kiên nhẫn của khán giả trước khi cuối cùng hiểu được điều gì đó chân thành về sự nguy hiểm của sự hối tiếc. Tuy nhiên, cuối cùng,Mọi thứ ở mọi nơiđược đánh giá cao nhất nhờ những tham vọng to lớn, khiến người xem choáng ngợp với phong cách điên cuồng đồng thời kể một câu chuyện sâu sắc về một người phụ nữ lớn tuổi đang cố gắng làm hòa với cuộc sống không mấy tuyệt vời của mình. Hoàn toàn phù hợp cho South by Southwest, bản phát hành A24 này sẽ ra rạp ở Mỹ vào ngày 25 tháng 3. Người hâm mộ thể loại này sẽ tận hưởng cơ hội được xem biểu tượng hành động Yeoh đấm đá như ngày xưa, và chắc chắn cách tiếp cận nhiều hơn nữa của bộ phim sẽ cộng hưởng với thể loại phim độc lập phiêu lưu người xem.

Yeoh vào vai Evelyn, một phụ nữ người Mỹ gốc Hoa bảo thủ điều hành một tiệm giặt là cùng với người chồng có giọng nói nhẹ nhàng Waymond (Kế Huy Quân). Cô cảm thấy khó kết nối với con gái Joy (Stephanie Hsu), một người đồng tính và đang hẹn hò với một phụ nữ da trắng, Becky (Tallie Medel). Khi công việc kinh doanh của cô được kiểm toán, Evelyn đến văn phòng của đặc vụ IRS quyến rũ Deirdre (Jamie Lee Curtis), nơi Waymond bắt đầu hành động kỳ lạ - trên thực tế, anh ta thông báo cho Evelyn rằng cô cần phải ngăn chặn một nhân vật phản diện độc ác du hành xuyên không gian. Choáng váng, Evelyn nhanh chóng biết rằng cô đang sống nhiều cuộc sống song song và cô phải bước vào những cõi khác đó để cứu lấy thế giới.

Như họ đã làm vớiQuân nhân Thụy Sĩ, Kwan và Scheinert (được biết đến với tên chuyên nghiệp là Daniels) kết hợp các yếu tố siêu nhiên/khoa học viễn tưởng với sự hài hước ngớ ngẩn, tạo ra hình ảnh bắt mắt trong khi tán tỉnh những nét siêu thực. riff trên2001Vàxúp rau, và lấy cảm hứng từ thẩm mỹ thủ công của Michel Gondry, bộ phim hài hành động võ thuật này dựa trên nhiều câu chuyện cười dựa trên thực tế rằng người chủ tiệm giặt có vẻ bình thường này lại là người được chọn để loại bỏ cái ác trong vũ trụ. Trước sự ngạc nhiên của Evelyn, cô đột nhiên có thể thực hiện những chiêu thức kung-fu ưu tú, đối đầu với Deirdre và cuối cùng là Jobu Tupaki độc ác, kẻ mang hình dạng con gái của Evelyn.

Ngày nay không thiếu những bộ phim đa vũ trụ, vàMọi thứ ở mọi nơikhông đặc biệt mới lạ khi trình bày các dòng thời gian riêng biệt và nhiều cuộc đời của Evelyn. Việc nhảy từ thực tế này sang thực tế khác có thể bắt đầu cảm thấy tẻ nhạt trong suốt bộ phim dài hai giờ, tuy nhiên các nhà làm phim dần tiết lộ một động cơ sâu xa hơn: Evelyn sẽ khám phá ra mọi thứ có thể diễn ra như thế nào trong các kịch bản khác — và cả sự tồn tại dường như trần tục của cô ấy diễn ra như thế nào chống lại những dòng thời gian khác.

Yeoh không hề mất đi sự duyên dáng của mình, và mặc dù chắc chắn rất thú vị khi xem cô ấy điều hướng các cảnh chiến đấu đôi khi hài hước được dàn dựng công phu, nhưng sức mạnh thực sự của màn trình diễn đến từ việc cô ấy miêu tả sự vỡ mộng của Evelyn. Cố gắng duy trì tiệm giặt hoạt động một cách mệt mỏi, bối rối trước yêu cầu ly hôn của chồng và thất vọng vì sẽ không bao giờ làm hài lòng người cha gắt gỏng của mình (James Hong, một người gắt gỏng niềm nở), Evelyn không chỉ đang chiến đấu với thế lực bóng tối mà còn cả nỗi đau sâu sắc của cô. có những lo ngại rằng cô ấy không có nhiều thứ để thể hiện cho bản thân. Những câu chuyện cười thường căng thẳng và diễn biến quá nhiều caffein, nhưng Yeoh đã mang đến sự sâu sắc cho câu chuyện.

Kwan và Scheinert không ngừng chuyển đổi giữa các tỷ lệ khung hình, đôi khi chuyển sang hoạt ảnh và thường coi khung hình như một sân chơi để thử nghiệm vô tận. (Khi nhiều dòng thời gian của Evelyn bắt đầu tàn phá tâm hồn cô, hình ảnh vỡ vụn như một tấm gương vỡ, cho thấy nhiều hình ảnh phản chiếu của Evelyn.) Nhưng đối với tất cả những hình ảnh khởi sắc và những trò đùa kỳ quái — một chiếc bánh mì tròn tỏ ra quan trọng đối với cốt truyện —Mọi thứ ở mọi nơi, giống lắmChuyển sang màu đỏ, xoay quanh mối quan hệ không ổn định giữa mẹ và con gái. Evelyn và Joy/Jobu càng đối đầu thì bộ phim càng trở thành một phép ẩn dụ rõ ràng cho cuộc đấu tranh nội bộ giữa các thế hệ khiến mối quan hệ giữa cha mẹ và con cái của họ càng thêm rạn nứt.

Còn một chặng đường dài mới đi đến hồi cuối cùng của bộ phim, điều này chứng tỏ đây là một lời chào cảm động đáng ngạc nhiên để trân trọng cuộc sống mà chúng ta có và những người khiến nó trở nên đặc biệt. Việc một tình cảm như vậy tồn tại trong cùng một bức tranh với những nhân vật đặt một vật hình trụ vào trực tràng của họ để có được siêu năng lực gợi ý điều gì đó hấp dẫn nhưng cũng có âm điệu thất thường vềMọi thứ ở mọi nơi. Quả thực, đạo diễn điện ảnh quay cuồng này thực hiện tất cả mọi thứ cùng một lúc — không phải lúc nào cũng thỏa mãn nhưng không bao giờ có chút do dự.